ВСХВ как художественно-выставочный образ социалистического будущего

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка 1939 года сыграла большую роль для современных исследований визуальной культуры, истории искусства и выставочных практик. Во-первых, рассматриваемая выставка представляет собой один из наиболее масштабных и целостных примеров синтеза архитектуры, экспозиционного дизайна, искусства и графики советского строя конца 1930-х годов. Она была задумана как временное событие, но переросла в визуальную модель светлого социалистического будущего. Во-вторых, актуальность исследования заключается в том, что современная территория ВДНХ — это бывшая ВСВХ, ансамбль которого значительно переосмысливается, и позволяет взглянуть на культурное и национальное наследие с позиции визуального анализа.

При отборе материала были отобраны хронологические рамки с начала 1930-х годов, когда началась подготовка к созданию выставочного комплекса, вплоть до начала Второй мировой войны, когда выставочное пространство использовалось в военных целях. Также при отборе материала учитывалась современность, где данное выставочное пространство продолжает использоваться, но уже под другим названием. Использовались как архивные, так и Интернет-материалы.

Основная гипотеза визуального исследования заключается в том, что всесоюзная сельскохозяйственная выставка 1939 года рассматривается как единое визуально-пространственное произведение, в котором архитектура, планировка, экспозиционный дизайн и художественное оформление образуют целостную систему смысловой нагрузки. В центре исследования находится не столько экономическое или аграрное содержание выставки, сколько визуальные механизмы репрезентации: каким образом достижения сельского хозяйства были переведены в художественные формы и пространственные решения, воздействующие на восприятие посетителя.

Материал исследования структурирован не только по принципу хронологической последовательности, но и по принципу перехода от целого к частному. Изначально рассматривалась общая идеологическая и политическая картина СССР 1930-х годов. Затем рассматривался общий план представления выставки, который соответствовал модели СССР как государства. Также по отдельности были рассмотрены павильоны союзных республик, отдельных отраслей народного хозяйства. И в конце был сделан акцент на отдельные связующие звенья, которые образуют полную картину значимости выставки. Отдельно было сказано о влиянии выставки на современное состояние и развитие территории выставочного комплекса.

В процессе исследования были выбраны и проанализированы различные текстовые источники, а именно научные статьи, электронные ресурсы, а также архивные записи, представленные в открытом доступе. Это позволило составить теоретическую базу проведенного визуального исследования и проложить хронологию событий по развитию значимости и культурной ценности данной достопримечательности.

1930-годы в СССР ознаменовались переходом к сталинскому режиму, основной целью которого стало формирование «могучего советского русского государства». Для реализации поставленной задачи были использованы множественные патриотические и агитационные лозунги, начали сниматься отечественные патриотические фильмы. Вся политика верховной власти была направлена на объединение народа и поднятие патриотического духа после переворотов и реформ. О. В. Золотарев в своем исследовании пишет, что «идеология сталинской системы добилась несомненного и явного успеха, сформировав у русского народа чувство национальной идентичности. Многие мотивы официальной советской пропаганды, не только пользовались подлинной популярностью в советское время, но продолжают сохранять немалое влияние и по сей день, пережив крушение СССР. Ведь они не просто являлись базисом официальной идеологии и культуры при Сталине, но и были неразрывно связаны с формированием современного русского национального самосознания» [1, с. 36].

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка 1939 года (далее — ВСХВ) изначально планировалась как временная выставка, как и ее предшественницы. Однако, впоследствии, в рамках идеологической сталинской политики, было принято решение о приобщении данной выставки к национальной культурной ценности советского государства, как художественно-выставочный образец советского будущего.

ВСХВ 1939 года представляла собой не просто аграрную выставку, а непосредственно государственную акцию, именно на этой выставке была достигнута кульминация индустриализации, а само содержание выставки позиционировалось как праздник побед социалистического земледелия. Более того, выставка стала значительной частью визуальной политики СССР по конструированию образа социалистического будущего.

Документальная фиксация, полная подготовка к становлению данной выставки полномасштабным объектом культурного наследия — все это дает возможность проследить то, как власть инструментализировала визуальные формы — фотографии, планы, публичные мероприятия — для легитимации политической программы. Более того, пропаганда национальной идеологии велась настолько повсеместно, что знаки и реклама ВСХВ изображались даже на штампах.

ВСХВ проработала без остановки первые два месяца. Хоть основные выставки носили временный характер, сам комплекс был доступен для круглогодичного посещения. Несмотря на успех, уже к 1941 году выставочный комплекс был закрыт в связи с началом военных действий, а само пространство использовали для военных целей. Все выставочные экспонаты и скот был вывезен, а само выставочное пространство возобновило свою работу значительно позднее окончания войны.

Генеральный план и пространственная организация играют важную роль в художественно-выставочном образе социалистического будущего. Планировка комплекса сама по себе представляет модель советского государства.

Обозреватели выставки писали: «Общий план и принцип построения ансамбля Выставки — последовательное раскрытие пространств и перспектив, предложенное Олтаржевским, — остались неизменными. Изменения коснулись деталей, иногда очень значимых. Так, в центре площади Механизации появилась огромная фигура Сталина. Статуя „вождя народов“ стала центром композиции этой площади». [2]

Главный вход и оси движения по комплексу задают визуальную иерархию представлений национальных ценностей и культуры — от павильонов республик до центральных достижений, непосредственно к образу нового индустриального человека, который является объектом пропаганды.

Главный вход на территорию ВСХВ играл роль порога, перехода в идеальное социалистическое пространство. Этот вход вводил посетителя в «идеальный мир» социалистического сельского хозяйства. Архитектурная монументальность входной группы задавала высокий уровень, а следующий за входом центральный павильон только укреплял визуальную силу выставочного комплекса.

Как уже было сказано ранее, ключевым принципов планировки ВСХВ стала жесткая осевая структура. Главные аллеи выстраивались по прямым линиям, создавая длинные перспективы, визуально направляющие движение посетителя. Такая пространственная организация выполняла сразу несколько функций, например, перестраивала потоки посетителей, подчеркивала иерархию объектов культурного наследия. По сути, именно центр выставки становился пространством концентрации символизма — здесь размещались наиболее зрелищные архитектурные и декоративные элементы, которые сразу передавали визуальную значимость выставочного пространства.

В. Г. Басс пишет: «ВСХВ — пример конструирования образов „советского“ для внутреннего употребления» [3, с. 91]. Не можем не согласиться с этим утверждением. Особое внимание в конструировании образов при разработке комплекса уделялось национальным павильонам и идее «единства в многообразии».

Расположение павильонов союзных республик подчинялось общей логике ансамбля. Несмотря на использование национальных мотивов, они не образовывали хаотичной или экзотической зоны. Напротив, их включенность в общий единый план подчеркивала идею «управляемого многообразия». Каждая союзная республика имеет свое лицо, свою национальную и культурную символику, но данная концепция встроена в общую систему социалистического «идеального» государства.

Так, планировка пространства выставочного комплекса нивелировала возможное ощущение культурной автономии, заменяя его визуальным образом гармоничного единства республик под началом целого государства.

Важно понимать, что помимо павильонов республик значительное внимание уделялось не только главной площади и центральной оси выставочного комплекса, но и павильонам общесоюзных достижений и ключевым отраслевым композициям сельского хозяйства.

Центральная ось связывала вход с главной площадью выставки, где были сконцентрированы крупные здания, были использованы наиболее насыщенные детали архитектуры и декора. Именно центр между павильонами играл роль визуального ядра выставки, где демонстрировались масштаб, мощь и изобилие советского государства. То есть происходил переход от целого к частному, посетитель смотрел сначала на общую картину, а затем переходил к деталям. Возвращаясь к павильонам союзных республик, следует отметить, что расположение зданий находилось по периметру центральной площади, а не был отделен от общей концепции. Это также говорит о том, что положение каждой отдельной республики подчинялось общему ансамблю, а также ни один павильон не доминировал над визуальным ядром, несмотря на индивидуальный образ каждого здания.

Важную роль играли не только павильоны союзных республик, но и павильоны различных регионов СССР — нынешней Российской Федерации. Их размещение подчеркивало рациональную территориальную классификацию и значимость их вклада в развитие национального хозяйства советского государства. Такие павильоны располагались уже после центральной зоны как логическое «разворачивание» общей идеологии и территориальной целостности.

Отдельную группу составляли павильоны, посвященные передовым хозяйствам, цель которых была показать пример, к которому должен стремиться каждый посетитель-гражданин. Но они занимали достаточно промежуточное положение, не в центре, но и не на периферии. Это привносило такое значение, как, например, мост между идеологией и стремлением, и реальностью трудовой жизни.

Отдельно следует уделить внимание открытым экспозиционным зонам, где показаны сельскохозяйственная техника, племенной скот, поля, а также происходит демонстрация различных процессов. Эти зоны располагались рядом с соответствующими павильонами и усиливали эффект «живого доказательства». В пространственном смысле они размывали границу между выставкой и реальным народным хозяйством, создавая ощущение причастности к социалистическому труду.

Экспозиции были ключевым инструментом воздействия и формирования визуального и идеологического контекста выставки. Он не ограничивался форматом информация, а выступал средством убеждения, где научные достижения и технологии показывали эмоционально насыщенные образы. Каждый павильон, каждый зал, каждый стенд представлял собой отдельную сцену.

ВСХВ использовала разнообразные форматы экспозиционного показа. В выставочном комплексе находилось много витрин и стендов, было большое количество диорам и макетов. Сами по себе экспозиции ВСХВ активно работали с масштабом выставочного комплекса: увеличенные модели машин, укрупненные изображения колосьев — все это создавало эффект телесного вовлечения. Посетитель полностью погружался в сельскохозяйственную атмосферу достижений посредством визуальных эффектов. Важную роль также играли тексты и лозунге в социалистическом пространстве. Они не были вспомогательными, скорее равноправными визуальными элементами.

Так как изначально ВСХВ планировалась временной, но впоследствии определилась как объект культурного наследия СССР, именно это выставочное пространство сыграло огромную роль в укреплении национальной идентичности и патриотизма. Посредством визуального влияния, экспозиционных картин и моделей, посетители и граждане страны настолько были вовлечены в государственность и веру в социалистическое будущее, что данное выставочное пространство стало наиболее популярным культурным объектом. На сегодняшний день на месте, где проходила ВСХВ, располагается большой парк под названием ВДНХ, который сохранил народную идентичность после распада СССР.

Следует отметить, что ВДНХ сейчас называется несколько по-иному — всероссийским выставочным центром, поскольку помимо достижений народного хозяйства и павильонов бывших республик СССР в парке начали представлять иные выставочные композиции, к примеру, «Россия — моя история», «Музей атома», «Музей роботов». К сожалению, если говорить о сохранности павильонов, то можно заметить, что сохранилась идентичность фасадов, символов и знаков народов и республик, но внутри стендов и витрин стало гораздо меньше.

Если ранее павильоны ВСХВ (в дальнейшем ВДНХ и ВВЦ) были направлены на усиление национальной идентичности и развитие патриотизма, то на сегодняшний день многие павильоны оказывают скорее коммерческие услуги. Но, следует отдать должное тому, что эти услуги они оказывают, опираясь на культурные традиции народов. К примеру, в павильоне Армянской ССР представлены природные памятники, а к дегустации предлагается национальный коньяк «Арарат». В павильоне Грузинской ССР имеется национальный ресторан с местной грузинской кухней и вином.

На официальном сайте ВДНХ написано: «С момента открытия 1 августа 1939 года название менялось несколько раз — ВСХВ, ВДНХ СССР, ВВЦ. Сегодня ВДНХ — уникальное пространство музейно-выставочных проектов, международных деловых выставок и конгрессов, фестивалей и праздников». [4]

Таким образом, всесоюзная сельскохозяйственная выставка 1939 года как художественно-выставочный образ социалистического будущего действительно реализовала поставленные задачи. По итогам сталинского режима, где в приоритет реформ вышло народное образование и развитие культурных ценностей, выставочное пространство сыграло значительную роль в укреплении национальной идентичности и в поддержании культурных традиций и патриотизма. ВСВХ стало примером показательного объединения культур, который по сегодняшний день остается востребованным объектом культурного наследия российской истории, и каждый год продолжает привлекать множество туристов с различных уголков страны, а также и из других государств, в том числе бывших республик СССР.