Визуализация аффекта: скульптуры Мессершмидта и видео-портреты Билла Виолы

Концепция

Анализ «Характерных голов» Франца Ксавера Мессершмидта

Анализ видео-портретов Билла Виолы

Сравнение статики и моушена

Вывод

Изображение человеческого лица на протяжении всей истории искусства служило главным инструментом передачи эмоциональных состояний. Художники стремились не просто воссоздать точное изображение, но и погрузиться глубже в психологию эмоциональной реакции, стараясь вызвать внутренний отклик и сопереживание у зрителя. Такого рода портретное искусство формирует связь между авторами разных поколений, ведь вектор художественных поисков обращен к одним и тем же вопросам человеческой сути. Франц Ксавер Мессершмидт, создавая «Характерные головы», опирался на те же смыслы, что и Билл Виола в работе над своими видео-портретами. Новые технологии позволяют передать аффект на другом уровне в отличие от того, как это можно было сделать раньше. В этом визуальном исследовании я хочу проследить разницу восприятия вспышки эмоций человека, выраженной двумя совершенно разными методами.

Ключевой вопрос

Несмотря на значительную разницу во времени, работы Франца Ксавера Мессершмидта и Билла Виолы схожи между собой в принципе изображения конкретных эмоциональных состояний. В своем исследовании я бы хотела найти ответ на вопрос: «Как меняется восприятие предельно выраженной эмоциональной реакции (аффекта) при переходе от статичной скульптуры к протяженному во времени видео-арту?»

Гипотеза

Оба автора достигают схожего эффекта воздействия на зрителя, используя при этом принципиально разные виды искусства. Мессершмидт фиксирует аффект в статичной скульптуре, где акцент идет на сопротивление материала (свинец, алебастр). В его работах выражение лица становится застывшим гротескным монументом. Билл Виола же достигает нужного эффекта в своих работах, напротив, через slow-motion видео-арт. Предельно выраженная эмоциональная реакция оказывается растянута во времени, и зритель может проследить за ней от точки зарождения до ее угасания. Таким образом, видео-арт становится как бы технологичным продолжением скульптуры, наследуя ее художественные поиски.

Принцип отбора материалов

Фокус исследования сосредоточен на серии скульптур «Характерные головы» Мессершмидта и серии видео-портретов «The Passions» (Страсти) Билла Виолы, а именно на работах «The Quintet of the Astonished» (Квинтет изумленных), «Silent Mountain» (Безмолвная гора), «Dolorosa» (Долороза). Оба автора фокусируют внимание зрителя на мимике в портретах, исключая лишние детали. Основным источником материалов для визуального исследования стал интернет-ресурс.

Рубрикация

Принцип рубрикации является осознанным и логичным. В своем исследовании я хочу рассмотреть скульптуры Франца Ксавера Мессершмидта и видео-арт Билла Виолы по отдельности, а после сравнить впечатления и выявить сходства или различия. Для этого рубрикация будет состоять из трех основных частей:

-Анализ Характерных голов Франца Ксавера Мессершмидта

-Анализ видео-портретов Билла Виолы

-Сравнение статики и моушена

Такая структура текста создаст последовательное погружение в материал и даст возможность плавно подойти к пониманию основных особенностей каждой работы, а также сравнить впечатления.

«Характерные головы» Франца Ксавера Мессершмидта (1736-1783) — это серия из 69 скульптурных бюстов (до наших дней сохранилось только 49 из них) с гипертрофированными выражениями лица. Они изображают разнообразные крайние эмоциональные состояния.

Франц Ксавер особенное внимание уделял значению пропорций и тому, как характер человека отражается в чертах лица. Гримасы на созданных им монументах зафиксировали в себе яркую вспышку эмоций.

Все «головы» композиционно схожи. Они все изображены фронтально. Некоторые заканчиваются чуть ниже ключиц, но иногда ключицы не показаны. Шея изображена заметно напряженной

Что касается материала, Мессершмидт создает головы из алебастра и металла. Холодный блеск создает ощущение статичной маски, лишая лица мягкости. При этом Франц Ксавер проработал гримасы очень детально, подчеркивая все мельчайшие подробности, такие как морщины, натянутые сухожилия или плотно сжатые губы.

Основная особенность серии работ — это полная изоляция выражения лица от какого-либо контекста. В скульптурах нет никаких лишних деталей: нет волос, нет одежды или аксессуаров. Что касается взгляда, он не обращен к зрителю, глаза часто зажмурены или отведены.

Ключевые приемы, которые использует автор: — Фронтальность. Все головы ориентированы прямо. — Особое сжатие и растяжение мимики. Лицо стягивается до максимальной плотности. — Застывание в точке наивысшей эмоциональной реакции. Момент, запечатленный в скульптурах, является кульминацией, высшей точкой после, которой должен произойти спад эмоциональности, но из-за того что это статичные монументы, момент расслабления никогда не наступит.

В серии своих работ Мессершмидт зафиксировал аффективные состояния человека. Миг становится навечно заточенным в неподвижной фигуре.

Билл Виола создал серию видео-арт работ «The Passions» (Страсти) в начале 2000-х годов. Используя съемку до 300 кадров в секунду и замедление slow-motion он растягивает секундный эмоциональный импульс на несколько минут, позволяя зрителю понаблюдать за развитием мимики на лице и рассмотреть детали, что обычно скрыты от человеческого взгляда.

Пять героев переживают нарастающую эмоциональную реакцию, но их движения кажутся почти неподвижными из-за замедления.

Здесь мы видим, как эмоции одного человека плавно захватывают и другого. Замедление помогает зафиксировать микро-движения. Оно позволяет рассмотреть детально как расширяются ноздри и напрягаются мышцы, как черты лица искажаются в гримасу.

В этой работе двое людей испытывают внутренний порыв эмоций.

Билл Виола транслирует, как тело реагирует на эмоциональную боль. Мы видим нарастающее напряжение в теле, сопровождающее беззвучным криком. Момент, растянутый во времени, пошагово обнажает глубину внутреннего страдания.

Ключевые приемы, которые использует автор: — Фронтальность и отсутствие лишних деталей. Автор обращает все внимание на лицо и изменения мимики героев. — Сверхзамедленная съемка (slow-motion). Этот прием позволяет рассмотреть все мельчайшие изменения состояния, все сжатия и натяжения кожи. — Протяженность во времени. Эмоциональное состояние не застывает в одной точке, виден процесс развития.

Видео-арт Билла Виолы вызывает у зрителя глубокое сопереживание, заставляя наблюдать за процессом анатомического изменения лица. В его работах запечатлен как момент кульминации внутренних эмоций, так и моменты их зарождения и угасания.

Мессершмидт в своих скульптурах изолировал один кульминационный момент эмоциональной реакции и как бы запечатывал» его во времени. Билл Виола Же, напротив максимально растягивал человеческую реакцию во времени, показывая все фазы развития состояния.

Несмотря на разницу методов работы и технологий, в работах авторов есть и сходства: — Оба убирают лишние детали, обращая все внимание на гримасу. — Стремятся к максимальной детализации аффекта.

«Характерные головы» Франца Ксавера Мессершмидта вызывают сильное напряжение. Зритель ощущает дискомфорт из-за понимания, что предельное эмоциональное состояние скульптуры не спадет. Расслабление не наступит, а момент страдания продлится вечно.

Сверхзамедленный видео-арт Билла Виолы приковывает взгляд и оказывает почти гипнотический эффект. Из-за протяженности во времени и последовательному развитию реакции, зритель сам начинает проживать те же эмоции. Наблюдение вызывает сильную внутреннюю эмпатию.

В результате исследования я выявила сходства и различия двух полярных медиа. Можно сказать, что видео-арт развивает принципы классической скульптуры. Несмотря на разницу в два с половиной столетия оба автора обращаются к одним и тем же психоэмоциональным состояниям. При этом переход от статики к моушену меняет роль самого зрителя, становится проще погрузиться внутрь изображенного состояния. Сравнение статики и моушена показывает, что что поиск ответов на вопросы о человеческой природе неизменен, но новые технологии позволяют достичь нового уровня погружения.