Исторически природа то отдалялась от здания, то вновь приближалась к нему. Сегодняшнее «врастание» зелени в фасады и интерьеры — это не новый тренд, а замыкание древнего цикла. Мы вернулись к образу многоярусного сада — тому самому, который веками жил в культуре как мечта. Реален был его прообраз или нет — не так важно. Важно, что теперь мы умеем делать его частью повседневной жизни.
Основная линия анализа идет от античности к современности. Конечная точка — бионика в современной архитектуре на примере Сингапура.
Глава 1. Прото-бионика: Природа на плоскости
Мы начинаем с точки, которой не существует. Висячие сады Семирамиды — архетип, закрепившийся в культуре как образ многоярусного сада, поднятого над землёй. Реальны они были или нет — для архитектуры это не имело значения: образ уже работал. В этой главе мы смотрим на две версии диалога с природой — европейскую и азиатскую. Объединяет их одно: природа ещё не забралась на здание. Она лежит у его подножия, расстилается ковром, обрамляет вид. Она прекрасна, организованна или дика — но всегда остаётся снаружи.
Висячие сады Семирамиды Вавилон
Гравюра из «Восьми чудес Света» Мартена ван Хемскерка — голландского художника 16 века
Гравюра XVI века изображает висячие сады такими, какими их представлял европейский художник: многоярусная башня, утопающая в зелени. Это не документ, а мечта. Именно с этого образа начинается петля, которую мы будем разматывать. Здесь уже есть всё: вертикаль, вода, зелень на уровнях — задолго до появления технологий, способных это реализовать.
Сады Семирамиды. Художественная реконструкция. По легендам, существование садов относят к 6 в до н. э.
Вилла д’Эсте г. Тиволи, Италия
План виллы д’Эсте. 16 век
Вилла д’Эсте, Тиволи, Италия, 16 век
Аллея фонтанов виллы д’Эсте. Большой пруд с фонтаном виллы д’Эсте. 16 век
Вдоль одной из поперечных осей расположена аллея, на нижнем ярусе которой — сто барельефов со сценами из «Метаморфоз» Овидия. Фонтаны работают под естественным напором, без насосов. Сад виллы д’Эсте воплощает идею превосходства человека над силами природы. Это важная метка: пока человек не сливается с природой, он её организует и подчиняет.
Вилла д’Эсте получила статус одного из первых «садов чудес» и послужила образцом для развития садово-паркового искусства в Европе. Природа здесь ещё не забралась на стены — она пока остаётся у подножия здания. Но она уже не хаотична, а «окультурена»: фонтаны, гроты, водные каскады и геометричные террасы — это архитектурное высказывание, а не просто ландшафт. Идея сада заключается именно в превосходстве силы и власти человека над силами природы. Это важная метка на нашем пути: человек ещё не сливается с природой, он её организует.
Большой пруд со скульптурами виллы д’Эсте. 16 век
Вилла Кацура г. Киото, Япония
Японская традиция: природа как картина в проёме
Императорская вилла Кацура — один из лучших примеров японской традиции сёин-дзукури. Здесь нет жёсткой вертикальной доминанты, пространство раскрывается по горизонтали, следуя естественным холмам. Это принципиально иной подход, чем в Европе: не подчинить природу, а вступить с ней в диалог.
Вилла Кацура в Киото. 17 век
Японский сад храма Дзико-ин 17 век. Японский интерьер и вид из дверей на сад. Раздвижные стены сёдзи. Пример из 21 века.
Раздвижные стены сёдзи позволяют полностью стереть границу между комнатой и садом. Но природа всё ещё остаётся снаружи. Ты сидишь на татами и смотришь на зелень как на живую картину. Сад здесь — не обрамление дворца, а объект созерцания.
На этом этапе — будь то европейская вилла или японский храм — природа находится у подножия здания. Она либо геометрично распластана у ступеней, либо открывается как вид из раздвинутых стен. Но она ещё не начала движение вверх.
Глава 2. Разрыв и предвестник: архитектура отворачивается от природы
Ле Корбюзье и «машина для жилья»
С наступлением модернизма эта тонкая связь рвётся. Ле Корбюзье формулирует радикально иной подход. Его знаменитый тезис «Дом — это машина для жилья» становится манифестом целой эпохи: архитектура отныне рассматривается как функциональный механизм, а не как часть природного ландшафта.
Вилла Савой. Ле Корбюзье. Парижский пригород — Пуасси. 20 век
Вилла Савой построена в 1929–1930 годах в парижском пригороде Пуасси. Здание поднято над землёй на бетонных опорах-пилоти. Под ним — ровный газон. Это как демонстративный жест: архитектура парит, она не касается земли. Природа здесь — зелёная подложка, ничего больше.
Фасад виллы Савой чист и гладок — ни одного барельефа. За четыре века природа была вытеснена из тела здания полностью.
Ле Корбюзье сформулировал «пять отправных точек современной архитектуры»: столбы-опоры, сад на плоской крыше, свободный план, горизонтальные окна, свободный фасад. Сад на крыше здесь присутствует, но это технологический элемент, а не диалог с окружением.
Вилла Савой. Ле Корбюзье. Парижский пригород — Пуасси. 20 век. Интерьер
Мебель сведена к функциональному минимуму, фактуры — индустриальные: бетон, стекло, металл. Если в виллах Возрождения интерьер перетекал в сад, растворялся в нём через аркады и лоджии, то здесь окно-лента работает как экран. Оно кадрирует пейзаж снаружи, но не впускает его внутрь. Ты смотришь на природу как на картину в раме, находясь внутри стерильной коробки.
Дом над водопадом Фрэнка Ллойда Райта
Дом над водопадом Фрэнка Ллойда Райта. Строился для Эдгара Кауфмана, владельца крупного универмага в Питтсбурге. Местоположение: Медвежий ручей, штат Пенсильвания, США. 20 век
Фрэнк Ллойд Райт и его «Дом над водопадом» (Fallingwater, 1935) — главное исключение.
Райт исповедовал принцип органической архитектуры: здание должно сливаться с окружающей средой, вырастать из неё. Архитектор анализировал его принципы, вдохновляясь природными особенностями ландшафта, ориентируя здание на использование естественного света и пассивных воздушных потоков. «Дом над водопадом» стоит на скалах и как будто вырастает из них, горизонтальные членения его бетонных террас вторят слоистой структуре местного камня. Он буквально врастает в ландшафт: скалы проходят сквозь террасы, шум падающей воды слышен изнутри.
Детали дома Фрэнка Райта
Дом над водопадом — мост между эпохой разрыва и будущим возвращением. Он доказывает, что путь модернизма не был единственно возможным. Но в 1930-е годы этот мост остался почти никем не замеченным. Магистральная архитектура продолжила строить «машины для жилья».
Глава 3. Сингапур — дорога в будущее
Третий виток цикла — возвращение к многоярусному саду. Только теперь природа уже не у подножия и не за раздвижной стеной. Она карабкается вверх по фасадам, проникает вглубь здания, становится его функциональной частью. Древняя мечта, зафиксированная на гравюре ван Хемскерка, реализуется средствами современной инженерии. И Сингапур здесь — пример, на основе которого рассматривается главная аналогия и сравнение.
Отель Паркрояль. Спроектировало отель — сингапурское архитектурное бюро WOHA. 2013 год
Архитектура отеля вдохновлена рисовыми террасами: железобетонные плиты сложены уступами, и на каждом уровне — каскады зелени. Общая площадь зелёных насаждений отеля составляет 15 000 квадратных метров, что превышает площадь его участка более чем вдвое.
Отель Паркрояль — детали
Приближение показывает, как именно устроен «зелёный» фасад: 50 видов растений, среди которых монстеры, алоказии, папоротники, пальмы. Растения подобраны с учётом освещённости разных сторон здания: тенелюбивые папоротники — на северной стороне, пальмы — на солнечной. Это не хаотичное озеленение, а точно просчитанная система. Здесь природа впервые в нашем повествовании покидает горизонталь и осваивает вертикаль в жилом здании.
Жилой комплекс «Интерлейс». Начало 21 века. Проект разработан немецким архитектором Оле Шереном и бюро OMA (Office for Metropolitan Architecture)
Архитектура The Interlace — это уникальный пример того, как жесткая геометрия может имитировать органику. Архитектура имитирует не форму отдельного растения, а структуру самой жизни. Расположение блоков повторяет логику разрастания кораллового рифа или сотовой структуры, где пустоты (дворы) так же важны, как и наполнение.
Проект бюро OMA в Сингапуре. Жилые корпуса уложены друг на друга, образуя шестиугольные дворы, заполненные зеленью. Здесь природа проникает не только на фасад, но и вглубь самой структуры здания. Пространства между корпусами становятся садами, доступными жильцам.
Учебный центр The Hive. Кампус Наньянского технологического университета (NTU). Архитектор: Знаменитый британский дизайнер Томас Хизервик в сотрудничестве с местной компанией CPG Consultants. 2015 год
Стены башен имеют уникальную текстуру, напоминающую влажную глину или кору дерева. Внешний облик — пчелиный улей. «Улей» — пример не буквального, а конструктивного симбиоза. Природа здесь не «налеплена» на стены, но встроена в принцип работы здания. Этот жест — важная точка на нашей траектории: зелень уже не просто карабкается вверх, архитектура сама начинает работать как природная форма, перенимая её инженерную логику. Именно это и есть современный виток древней идеи — сада, который не имитирует природу снаружи, а живёт по её законам внутри себя.
Супердеревья, Gardens by the Bay. Официальное открытие — 29 июня 2012 года. Над парком работала международная команда, победившая в конкурсе 2006 года
Гигантские вертикальные структуры от 25 до 50 метров высотой — апофеоз идеи висячих садов. Супердеревья не просто увиты зеленью: они собирают дождевую воду, работают как вентиляционные башни для оранжерей и оснащены солнечными батареями. Древний образ многоярусного сада здесь превратился в инженерный объект.
Аэропорт Чанги. Официальная церемония открытия — 29 декабря 1981 года.
Аэропорт Чанги. Терминал Джуэл. Официальная церемония открытия состоялась 29 декабря 1981 года.
Терминал «Джуэл» аэропорта Чанги включает гигантский крытый водопад высотой 40 метров в окружении тропического леса. Природа здесь проникла внутрь транспортного хаба — места, которое традиционно считалось предельно техногенной средой.
Tree House Condominium. 2013 год. Проект разработан сингапурским архитектурным бюро ADDP
Жилой комплекс в Сингапуре с крупнейшим в мире вертикальным садом на фасаде. Зелень покрывает всю высоту здания, превращая его в зелёную стену, видимую издалека. Это финальный символ того, как вертикальное озеленение перешло из разряда архитектурного эксперимента в стандарт жилой застройки.
Заключительное наблюдение Мы прошли полный круг. На гравюре XVI века — воображаемые сады на ярусах башни. На фотографиях Сингапура — реальные сады на ярусах небоскрёбов. Разница не в идее. Разница в том, что миф перестал быть мифом. Он стал технологией, экономической моделью и государственной стратегией. Природа мигрировала: от ковра у подножия — к зелёному листу газона под пилоти — и наконец поползла вверх, осваивая фасады, крыши, атриумы. Круг замкнулся. Мечта стала нормой.
Глава 1
https://turismoroma.it/fr/node/1948 — Официальный туристический портал Рима: описание виллы д’Эсте, история создания кардиналом Ипполито д’Эсте, архитектор Пирро Лигорио, статус Всемирного наследия ЮНЕСКО с 2001 года
https://baike.baidu.com/item/%E5%8D%83%E6%B3%89%E5%AE%AB/277600 — статья «Тысяча фонтанов» (китайское название виллы д’Эсте): 500 фонтанов, работающих без насосов, исключительно на силе тяжести, 6 уровней водоводов
https://www.britannica.com/topic/Katsura-Imperial-Villa — Британская энциклопедия: описание императорской виллы Кацура, комплекс начала XVII века, стиль сёин-дзукури, чайные павильоны, сады
https://www.britishmuseum.org/collection/object/A_2007-3007-76 — Британский музей: комментарий куратора о Кацуре как «возможно, самом важном образце садово-паркового искусства в сочетании с архитектурой в Японии»
Глава 2
https://www.moma.org/collection/works/82339 — Музей современного искусства (MoMA): вилла Савой Ле Корбюзье, пять отправных точек архитектуры, тезис «дом — машина для жилья» из книги «Vers une architecture» (1923)
https://www.archdaily.com/1040362/frank-lloyd-wrights-fallingwater-reopens-after-restoration-celebrating-its-90th-anniversary — ArchDaily: «Дом над водопадом», 90-летие, органическая архитектура Фрэнка Ллойда Райта, статус Всемирного наследия ЮНЕСКО
Глава 3
https://www.cladglobal.com/architecture-design-features?codeid=30964 — CLADmag: статья Кристофера ДеВольфа «Биофильный дизайн: озеленяя Сингапур» — о PARKROYAL on Pickering, 15 000 кв. м зелени, бюро WOHA, понятие «биофильного города»
https://www.atelierten.com/projects/gardens-by-the-bay/ — Atelier Ten (инженерная компания): техническое описание Gardens by the Bay, супердеревья, фотоэлектрические панели, сбор дождевой воды, система охлаждения оранжерей
https://worldlandscapearchitect.com/jewel-changi-airport-singapore-pwp-landscape-architecture/ — World Landscape Architecture: аэропорт Чанги, терминал Jewel, 40-метровый водопад Rain Vortex, сад Forest Valley с 2000 деревьев, архитектор Moshe Safdie
https://cpgconsultants.com.sg/blog/projects/the-hive-learning-hub-nanyang-technological-university-of-singapore/ — CPG Consultants: здание The Hive (Улей) в NTU, совместный проект с Heatherwick Studio, естественная вентиляция атриума, платиновый рейтинг BCA Green Mark
