Путь героя
Огромную часть своей повседневной жизни человек проводит в пути. Это может быть дорога на работу, на учебу и, конечно, дорога домой.
Общественный транспорт
Поезда, автобусы, трамваи и электрички — почти обязательный элемент японского кинематографа. Они создают пространство остановленного времени, пространство, где человек временно освобождён от необходимости действия и существует как наблюдатель.
«Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо; «Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда
«Сцены у моря», 1991, реж. Такеши Китано; «Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда; «Пикник», 1996, реж. Сюндзи Иваи
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда; «Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи
«Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава; «Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи; «Давайте потанцуем?», 1995, реж. Масаюки Суо
В поездах герои читают, смотрят в окно, вспоминают и размышляют.
В фильмах «Ещё вчера», «Шёпот сердца» и «Давайте потанцуем?» именно поезд становится местом, где рождаются важные решения.
«Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата; «Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи; «Она и её кот», 1999, реж. Макото Синкай
Автомобиль
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда; «Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата
«Давайте потанцуем?», 1995, реж. Масаюки Суо; «Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава
В отличие от общественного транспорта, автомобиль создает закрытую и интимную среду. Герои оказываются в состоянии «вынужденной» физической и эмоциональной близости. В таких сценах часто происходят диалоги, конфликты и признания.
«Сцены у моря», 1991, реж. Такеши Китано; «Мои соседи Ямада», 1999, реж. Исао Такахата
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
«Бабочка махаон», 1996, реж. Сюндзи Иваи
«Ребята возвращаются», 1996, реж. Такеши Китано
«Пикник», 1996, реж. Сюндзи Иваи
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
Автомобиль служит пространством общения, но не обязательно успешного. Персонажи могут разговаривать или молчать, но уже сам факт присутствия один на один создаёт напряжение.
«Исцеление», 1997, реж. Киёси Куросава; «Бабочка махаон», 1996, реж. Сюндзи Иваи
«Здесь слышен океан», 1993, реж. Томоми Мотидзуки; «Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда; «Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата
Велосипед
Велосипед занимает особое положение в контексте перемещения. С одной стороны, это транспорт для одного, с другой, сцены, где двое едут на одном велосипеде, создают особую атмосферу близости и доверия.
«Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава; «Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
«Бабочка махаон», 1996, реж. Сюндзи Иваи; «Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи; «Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда
В фильмах «Давайте потанцуем?» и «Ребята возвращаются», велосипед становится повседневным ритуалом. А для героев «Ребята возвращаются» настоящим символом встречи и союза.
«Ребята возвращаются», 1996, реж. Такеши Китано
«Давайте потанцуем?», 1995, реж. Масаюки Суо
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда; «Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда; «Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
«Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо;
Сцены совместной езды на велосипеде подчёркивают телесность и совместное движение, герои не только находятся рядом, но и буквально движутся в одном направлении. Особенно ярко это показано в фильме «Шепот сердца», где поездка «в горку» становится метафорой совместной жизни героев.
«Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи; «Она и её кот», 1999, реж. Макото Синкай
Прогулка
Перемещение пешком один из самых устойчивых мотивов кинематографа повседневности. Прогулки могут быть одиночными или совместными, но в любом случае именно они позволяют героям находиться в моменте присутствия и принятия окружающего мира.
«Сцены у моря», 1991, реж. Такеши Китано; «Здесь слышен океан», 1993, реж. Томоми Мотидзуки
«Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава; «Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата
«Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава
«После жизни», 1998, реж. Хирокадзу Корээда
«Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
В «Сценах у моря» путь героев к пляжу становится повторяющимся действием, формирующим ритм фильма. Главные герои глухонемые, но ходьба заменяет слова, создаёт союз без вербальности.
«Сцены у моря», 1991, реж. Такеши Китано
В фильме «Пикник» прогулка имеет двойственную природу: это и путешествие по внешнему пространству, и движение во внутреннем мире героев, балансирующих между воображением и реальностью. С одной стороны они совершают побег, с другой, всегда находятся на стене, так что технически, они все время остаются в лечебнице.
«Пикник», 1996, реж. Сюндзи Иваи
Еда
Ритуалы приёма пищи занимают одно из ключевых мест в конструировании повседневности японского кинематографа.
Еда в одиночестве
Сцены, где герои едят в одиночестве, особенно выразительно показывают зрителю, что жизнь продолжается. Обыденность акта создает особое ощущение реальности происходящего на экране и раскрывает эмоциональное состояние персонажа, показывая его усталость, сосредоточенность, тревожность или, напротив, умиротворение.
«Исцеление», 1997, реж. Киёси Куросава; «Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
«Давайте потанцуем?», 1995, реж. Масаюки Суо; «Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи
«Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава; «Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
Совместные трапезы
«Мои соседи Ямада», 1999, реж. Исао Такахата
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда; «Здесь слышен океан», 1993, реж. Томоми Мотидзуки
«Ребята возвращаются», 1996, реж. Такеши Китано; «Давайте потанцуем?», 1995, реж. Масаюки Суо
«Сцены у моря», 1991, реж. Такеши Китано; «Помпоко: Война тануки», 1994, реж. Исао Такахата
«Сцены у моря», 1991, реж. Такеши Китано
«Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава; «Пикник», 1996, реж. Сюндзи Иваи
В рамках данного исследования, особенно интересна сцена пикника из фильма «Пикник», где герои перекусывают воображаемыми сэндвичами, что в очередной раз подчеркивает не утилитарный характер жеста, но его важность для создания момента эмоциональной близости.
«Помпоко: Война тануки», 1994, реж. Исао Такахата
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи; «Здесь слышен океан», 1993, реж. Томоми Мотидзуки
«Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи
«Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата; «Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
Примечательны случаи, когда один из персонажей не ест, или ест отдельно, оставаясь при этом в кадре. Такая композиционная стратегия подчёркивает его инаковость, отчуждение или внутренний конфликт.
«Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава; «Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда; «Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава
Это отчётливо проявляется в: «Шёпоте сердца», где неучастие героини в трапезе подчеркивает эмоциональную дистанцию, «Призрачном свете», где отказ от еды фиксирует невозможность разделить общую радость или «Ордере на жизнь», где один из героев демонстрирует незаинтересованность в диалоге.
«Бабочка махаон», 1996, реж. Сюндзи Иваи
Кофе и чай
Отдельного внимания заслуживают сцены чаепития и кофе-брейка.
«Исцеление», 1997, реж. Киёси Куросава; «Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
«Исцеление», 1997, реж. Киёси Куросава; «Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда
«После жизни», 1998, реж. Хирокадзу Корээда; «Ребята возвращаются», 1996, реж. Такеши Китано
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи; «Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«После жизни», 1998, реж. Хирокадзу Корээда; «Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата
Эти сцены всегда эмоциональны, они служат актом взаимодействия людей, узнаванием собеседника, размышлением, сомнением и принятием решения.
«Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
Занятия
Учеба, работа и творчество
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
Учёба и работа — два устойчивых полюса японской повседневности. Сцены школьных занятий и выполнения домашних заданий, или офисной рутины, становятся ареной столкновения героя с социумом, часто герои угнетены и вынуждены сопротивляться неуверенности, одиночеству и апатии.
«Здесь слышен океан», 1993, реж. Томоми Мотидзуки; «Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«Ребята возвращаются», 1996, реж. Такеши Китано
«Здесь слышен океан», 1993, реж. Томоми Мотидзуки; «Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи
«Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи; «Мои соседи Ямада», 1999, реж. Исао Такахата
«Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата; «Мои соседи Ямада», 1999, реж. Исао Такахата
«Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«Давайте потанцуем?», 1995, реж. Масаюки Суо; «После жизни», 1998, реж. Хирокадзу Корээда
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда; «Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
Противоположную эмоциональную окраску имеют сцены, в которых герои занимаются своим любимым делом.
Хобби могут быть разнообразными: письмо, танцы, рисование, чтение, рыбалка и животноводство, но их суть в одном, это не побег от реальности, а часть повседневной жизни героев, такая же важная, как еда и сон.
«Давайте потанцуем?», 1995, реж. Масаюки Суо
«Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата
«Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«Пикник», 1996, реж. Сюндзи Иваи
«Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава
«Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи
«Сцены у моря», 1991, реж. Такеши Китано
Спорт
В отличие от западного кино, где спортивные сцены обычно строятся вокруг соревнования и борьбы, японские фильмы помещают спорт на второй план. Герои редко становятся участниками спортивных мероприятий, спорт существует как фон их жизни.
«Ребята возвращаются», 1996, реж. Такеши Китано «Мои соседи Ямада», 1999, реж. Исао Такахата
«После жизни», 1998, реж. Хирокадзу Корээда; «Сцены у моря», 1991, реж. Такеши Китано
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
«Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата; «Ребята возвращаются», 1996, реж. Такеши Китано
«Здесь слышен океан», 1993, реж. Томоми Мотидзуки; «Помпоко: Война тануки», 1994, реж. Исао Такахата
Такая дистанцированность формирует важную для жанра метафору: мир вокруг динамичен, но герой движется в своем ритме. Пассивное присутствие на спортивном событии превращается в фон, на котором персонаж проживает свою влюблённость, тревогу, грусть или надежду.
Бытовые ритуалы
Дом — пространство, где проявляются самые интимные ритуалы. Телефонные разговоры, просмотр телевизора, болезнь и принятие ванны — это действия, с помощью которых режиссёры раскрывают связь героя с бытовым миром и с другими людьми.
«После жизни», 1998, реж. Хирокадзу Корээда; «Здесь слышен океан», 1993, реж. Томоми Мотидзуки
«Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава
«Здесь слышен океан», 1993, реж. Томоми Мотидзуки; «Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата; «Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи
«Мои соседи Ямада», 1999, реж. Исао Такахата
«Она и её кот», 1999, реж. Макото Синкай
«Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава
«Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава; «Здесь слышен океан», 1993, реж. Томоми Мотидзуки
«Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата
«Помпоко: Война тануки», 1994, реж. Исао Такахата
«Мои соседи Ямада», 1999, реж. Исао Такахата
«Она и её кот», 1999, реж. Макото Синкай
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
«Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава; «Давайте потанцуем?», 1995, реж. Масаюки Суо
«Исцеление», 1997, реж. Киёси Куросава
«После жизни», 1998, реж. Хирокадзу Корээда; «Мои соседи Ямада», 1999, реж. Исао Такахата
«Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата
Отдельного внимания заслуживает ритуал похорон, где коллективное горе находит свое отражение в индивидуальной рефлексии героев, демонстрирует их отношение к таким фундаментальным темам как жизнь и смерть.
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи; «Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи; «Помпоко: Война тануки», 1994, реж. Исао Такахата
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда
«Бабочка махаон», 1996, реж. Сюндзи Иваи
Природа
Важную роль в фильмах данного жанра играют кадры природы — моря, неба, снега и дождя. Для повествования они несут сразу несколько функций.
Во-первых, природные явления иллюстрируют эмоциональное состояние персонажей.
Во-вторых, они создают ощущение объективного времени. Камера задерживается на пейзаже дольше, чем «требует» сюжет, создавая ощущение течения времени, независимого от человека.
В-третьих, они разбивают сюжет, создавая ритм фильма.
Погода
«Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата
В сценах с дождем, главным элементом героев в кадре является зонтик. Часто он поврежден или забыт. Герои ищут способ защититься от непогоды, помочь друг другу, ждут под навесами или укрываются под одним зонтом. Дождь является преградой на пути героя, при этом придаёт сцене глубину и интимность
«Сцены у моря», 1991, реж. Такеши Китано
«Пикник», 1996, реж. Сюндзи Иваи
«Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи
«Мои соседи Ямада», 1999, реж. Исао Такахата
«Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи; «Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«Бабочка махаон», 1996, реж. Сюндзи Иваи
Снег традиционно для японской культуры появляется в кульминационных моментах повествования. Белизна и тишина снега символизируют очищение, память и прощение.
«Помпоко: Война тануки», 1994, реж. Исао Такахата; «Мои соседи Ямада», 1999, реж. Исао Такахата
«После жизни», 1998, реж. Хирокадзу Корээда
«Она и её кот», 1999, реж. Макото Синкай
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи; «Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда
Цветение сакуры воплощает принцип «mono no aware» — красоту мимолётности, осознания того, что всё прекрасное нельзя удержать.
«Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи
«Мои соседи Ямада», 1999, реж. Исао Такахата
Переходные состояния времени суток, рассветы, закаты и лунные ночи, моменты, когда реальность кажется особенно открытой и уязвимой.
«Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо; «Мои соседи Ямада», 1999, реж. Исао Такахата
«Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата; «Помпоко: Война тануки», 1994, реж. Исао Такахата
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи; «Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата
«Помпоко: Война тануки», 1994, реж. Исао Такахата
«Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата
Море и горы
«Сцены у моря», 1991, реж. Такеши Китано; «Давайте потанцуем?», 1995, реж. Масаюки Суо
«Исцеление», 1997, реж. Киёси Куросава; «Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда; «Пикник», 1996, реж. Сюндзи Иваи
«Здесь слышен океан», 1993, реж. Томоми Мотидзуки; «Пикник», 1996, реж. Сюндзи Иваи
«Давайте потанцуем?», 1995, реж. Масаюки Суо
Образы моря и гор укоренены в японской культурной традиции как символы величия мира и малости человека. Персонажи, созерцающие море и горы, находятся в диалоге с бесконечностью, тем что было до них, и будет после.
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи; «Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата
