Рубрикатор
1. Концепция исследования 2. Свобода выбора 3. Отважность и самопожертвование 4. Ирония концовок 5. Выводы исследования
Концепция исследования
Так как в 21 веке мы до сих пор живем в патриархальном мире, где все создано мужчинами и для мужчин, мне стало интересно рассмотреть проблемы женщин 20 века и как они справляются с ними, анализируя голливудские картины 1910–1939 годов. Так как именно в этот период начало зарождаться движение «новая женщина». Основательницей данного движения была Александра Коллонтай, уроженка России, она была первым в мире женщиной-послом. Ее утверждения о женщинах исходили из соображений, что объявление женщины равноправной еще не делает ее таковой по сути. Подтверждением тому является факт, что 18 августа 1920 года в США женщинам дали право голосовать, но не смотря на это, у них все еще не было права голоса в обычной жизни.
Еще одна из причин выбора фильмов данного периода — женщины стали выходить на работу, у них появилась возможность зарабатывать и обеспечивать себя самостоятельно. А это значит, что теперь женщина не зависит от мужчин в экономическом плане, но каково это на самом деле? Как женщины приходят к тому, что отказываются от общепринятых устоев, которые гласят, что муж — это глава семьи, а женщина — это его продолжение, которое полностью зависимо от его решений и желаний. Когда в мир приходят изменения — искусство часто отображает эти изменения в себе и передает проблемы, которые актуальны для данного времени.
Раньше женщины постоянно жертвовали собой и своими амбициями ради мужчин, которых они любят, им не давалось возможности выбора, они не могли преследовать свои мечты и желания, которые были не в рамках общества. Все делалось по указанию мужского пола. Женский голос заглушали, презирали, одна девушка могла начать распускать сплетни о другой, чтобы ту, которая порицала, приняли в общество или посчитали хоть на грамм интересным собеседником.
В своем визуальном исследовании я хочу проанализировать 4 фильма: «The woman hater» (1910), который рассказывает о мужчине разочаровавшимся во всех женщинах, но когда тот попадает в беду — единственный, кто помогает ему это женщина. «The Flapper» (1920) — фильм о молодой девушке, которая живет эпатажно и не хочет следовать правилам общества. «A Free Soul» (1931) — фильм о принижении женщин за их выбор быть независимой от мужчин и желании самостоятельно выбирать с каким количеством партнеров ей встречаться. «Little woman» (1933) — фильм повествует о четырех женщинах с разными мечтами и стремлениями, которых объединяет одно и то же горе.
Цель исследования это изучить какую роль женщины занимают в обществе и с какими ограничениями или унижениями они сталкиваются. А также понять как они преодолевают трудные жизненные ситуации и идут против общественных устоев.
Свобода выбора
В 1930-х годах в США девушки и женщины постоянно сталкиваются с проблемой свободы выбора. Не смотря на то, что 1920-е годы принесли эру флапперов и идеи о женской независимости, экономические, социальные и культурные изменения 1930-х годов дали большой регресс в формировании голоса и отстаивания своих прав у женщин.
Флэпперы вели активный и независимый образ жизни, они водили машину сами, заводили романтические связи на 1 вечер, отказывались от неудобных одежд, любили посещать вечеринки. Женщины косили под мальчиков и стремились иметь короткие стрижки, Подавались на мужские, по тем меркам, работы. Они не боролись за права женщин, они просто жили так, как им хотелось, игнорируя осуждения со стороны других.
Фрагменты из фильма «The Flapper», Алан Кросленда, 1920
Фильм Алана Кросленда «The Flapper» строиться на рассказе о 16-ти летней девушке, которая хочет пробовать все новое, изучать мир и встречаться с разными мужчинами. Но в самом начале фильма сразу же показывают, что ее ограничивают во встречах с молодыми людьми и приказывают ехать домой.
Фрагменты из фильма «The Flapper», Алан Кросленда, 1920
Чтобы приструнить дочь и научить ее вести себя, как подобает любой женщине в обществе того времени, отец отправляет ее в школу-интернат для благородных девиц миссис Пэддл. «В очередной раз» — это чувства Женевьев, когда она попадает в интернат, она опять одна против всех. Что подчеркивает ее постоянную борьбу с устоями общества.
Фрагменты из фильма «A Free Soul», Кларенс Браун, 1931
В картине «A Free Soul», Джейн была воспитана с свободомыслием, от чего часто получает вопросы характера: «Твой папа одобрил это?». Хотя именно папа и научил ее не думать о том, что она зависима от мнения мужчины.
Фрагменты из фильма «A Free Soul», Кларенс Браун, 1931
Другие члены семьи, кроме бабушки и папы, не разделяют ее взглядов на мир. Из-за этого все ставят Джейн ниже себя, позволяют унижать и оскорблять ее. Приказывать, как надо себя вести. Отношение к героине сразу можно понять через кадр, ее специально ставят ниже по композиции с теми людьми, кто ее не ценит.
Фрагменты из фильма «A Free Soul», Кларенс Браун, 1931
Но не смотря на это, Джейн уважает себя и свои принципы. Она убегает и не желает больше связываться ни с семьей, которые отвергли ее, ни с Эйсом, который стал разговаривать с ней как с вещью.
Фрагменты из фильма «Little women», Джордж Кьюкор, 1933
Фрагменты из фильма «Little women», Джордж Кьюкор, 1933
С похожими проблемами сталкивается и героиня фильма «Little woman» — Джозефина. Она не готова усмирять свой пыл, ведет себя как мужчина и мечтает стать влиятельной писательницей.
Фрагменты из фильма «Little women», Джордж Кьюкор, 1933
Фрагменты из фильма «Little women», Джордж Кьюкор, 1933
Сестры Джозефины постоянно упрекают ее в неподобающем поведении. Но не смотря на это, главная героиня продолжает жить так, как она хочет. Одни из главных моментов ее протеста это отрезание волос и отказ от перчаток для балла. Также она подает в тайне от всех свои рассказы на печать, тем самым рушит стереотип о неспособности женщин заниматься «мужской» работой.
1. Фрагмент из фильма «The Flapper», Алан Кросленда, 1920 2. Фрагмент из фильма «A Free Soul», Кларенс Браун, 1931 3. Фрагмент из фильма «A Free Soul», Кларенс Браун, 1931
Еще одним знаком протеста считается женское курение. Можно сразу увидеть контраст, когда женщина курит в кругу людей, где поддерживаются ее взгляды и где считают, что это только мужская прерогатива. На 2 кадре Эйс не предлагает Джейн сигарету, не помогает в том, чтобы ее поджечь.
Фрагменты из фильма «A Free Soul», Кларенс Браун, 1931
Фрагменты из фильма «A Free Soul», Кларенс Браун, 1931
Проблема выбора также заключается в том, что женщина не дает себе полное право ответить мужчине на оскорбление — оскорблением. Стивен говорит Джейн: «Ты оказывается просто обычная, дешевая, презренная». Она не дает ему договорить и одоряет пощечиной за такие слова. Не смотря на то, что она услышала самые унизительные слова от своего отца, который ранее воспитывал ее жить так как ей захочется, она в ту же секунду после удара прижимается к нему в объятия, извиняясь за свой поступок.
Отважность и самопожертвование
«В фильмах XX века женщин чаще всего представляли в нескольких традиционных ролях: в образе матери и жены, а до замужества — в образе девственницы или роковой женщины.» [3]
Но время идет, теперь рыцаря на белом коне можно заменить девушкой. Со зрителем зарождается диалог, что женщины тоже могут быть отважными, смелыми и жертвовать собой ради других.
Фрагменты из фильма «The woman hater», произведена Thanhouser Company, 1910
В фильме «The woman hater», главный герой начинает ненавидит всех женщин лишь потому, что его возлюбленная выбрала другого. Тогда он решил отправиться к своему знакомому холостяку, чтобы развеется, понадеявшись, что женщин там не будет. Но на его несчастье, к его знакомому приезжают родственники.
Это одна из первых сцен, где мы встречаем девушку, она будет единственной представительницей женского общества за весь фильм. Главная героиня ведет себя мужеподобно, ездит на коне и одевается в совсем не в типичную для женщин одежду. С первых же секунд можно увидеть все отвращение главного героя к ней. Он не хочет говорить с ней, презирает, как и всех остальных девушек, потому что объявил себя женоненавистником.
Фрагменты из фильма «The woman hater», произведена Thanhouser Company, 1910
Фрагменты из фильма «The woman hater», произведена Thanhouser Company, 1910
По иронии судьбы женоненавистник попадает в плен к индейцам и единственный человек, который, рискуя своей жизнью, идет спасать его — это главная героиня, которую он презирал. Она мчит домой за подмогой к дядюшке, а после едет вместе с ними, не дожидаясь окончания «бури» в безопасности.
Фрагменты из фильма «The Flapper», Алан Кросленда, 1920
Женевьев единственная из всех девушек, которая бежит на помощь к парню после того как он упал при выполнении трюка на льду. И единственная, кто берет ответственность за его дальнейшее самочувствие и состояние.
Фрагменты из фильма «The Flapper», Алан Кросленда, 1920
Фрагменты из фильма «The Flapper», Алан Кросленда, 1920
«Ты могла бы подержать мою голову.»
Фрагменты из фильма «Little women», Джордж Кьюкор, 1933
Маленькие женщины — семейство из 5 женщин, которые постоянно проявляют мужество и отвагу. В рождественский день глава семейства Марч приходит домой с новостью о том, что она встретила семью, которая сильно страдает от голода и болезней. Девушки щедро делятся едой и без секунды раздумий идут помогать присматривать за детьми, хотя имеют большой риск заразиться смертельной болезнью.
Фрагменты из фильма «Little women», Джордж Кьюкор, 1933
«Значит вы меня не боитесь?» «Нет, сер, не очень.»
Этим ответом Джозефина показывает свое бесстрашие по отношению к мужчинам, которые старше ее по статусу или имеют простую привилегию родится мальчиком. Для нее все равны, и общаться она будет только на равных.
Фрагменты из фильма «Little women», Джордж Кьюкор, 1933
Джозефина очень храбрая девушка. Она единственная из всех сестер, которая реагирует на их смерть спокойно и принимает вызовы судьбы с холодной головой. Она берет на себя груз, который обычно взваливается на плечи мужчин.
«Ты всегда напоминала мне чайку. Необузданную и сильную, обожающая ветер и бури.»
Одни из последних слов Бесси посвященных Джо.
Фрагменты из фильма «A Free Soul», Кларенс Браун, 1931
Джейн готова отказаться от своей любви и остальных желаний ради отца. Она заключает с ним сделку, он больше никогда не берет ни капли алкоголя в рот, а она навсегда забывает Эйса и разрывает с ним любые связи. Героиня жертвует собой ради мужчины, который в итоге все равно нарушает уговор и спивается при первом удобном случае.
Фрагменты из фильма «A Free Soul», Кларенс Браун, 1931
Не смотря на предательство отца, она все еще пытается найти его, даже в самых опасных районах, рискуя своей жизнью.
Фрагменты из фильма «A Free Soul», Кларенс Браун, 1931
Чтобы вытащить из тюрьмы своего возлюбленного, который спас ее от Эйса, она решается рассказать в суде все свои похождения к любовнику, когда в обществе ее считали будущей женой Дуайта. Это смелый и отчаянный шаг, ведь таким образом она рушит всю свою репутацию в обществе. Таких женщин пренебрежительно относили ко второму сорту.
«Отец учил меня полагаться на себя, и все! Больше ничего! Не быть трусом. Если что-то не получилось — я сама виновата, больше никто, я знала, что делала. Моя жизнь — это мое дело! Я не пытаюсь никого ни в чем обвинить!»
Джейн даже в самый тяжелый и эмоциональный момент в ее жизни не перекладывает ни на кого вину, она берет ответственность за свои поступки, хотя она не сделала ничего неправильного. Она просто жила так, как хотела, не нанося никому не физический, ни моральный ущерб.
Ирония концовок
Хоть все четыре фильма рассказывают о сильных женщинах, но все равно по иронии судьбы они все оказываются в объятиях «крепкого» мужчины. Ни один режиссер не оставил девушку одну и счастливой. Почему-то для счастливой концовки у главной героини должен появится любящий и заботливый молодой человек. Это ярче всего показывает отношение к женщинам в обществе 20 века.
Фрагменты из фильма «The Flapper», Алан Кросленда, 1920
Фрагменты из фильма «The woman hater», произведена Thanhouser Company, 1910
Фрагменты из фильма «Little women», Джордж Кьюкор, 1933
Фрагменты из фильма «A Free Soul», Кларенс Браун, 1931
Выводы исследования
Визуальные элементы и стилистические приемы в указанных фильмах демонстрируют, как ограничения, налагаемые на женщин в различных эпохах, служат не только барьерами, но и катализаторами для самосознания и стремления к независимости. Таким образом, эти фильмы не только отражают представления о женственности и социальных ролях, но и становятся платформой для диалога о свободе воли и самовыражении женщин.
Фильмография
- «Вольная душа» (A Free Soul, реж. Кларенс Браун, 1931)
- «Маленькие женщины» (Little women, реж. Джордж Кьюкор, 1933)
- «Женоненавистник» (The woman hater, произведена Thanhouser Company, 1910)
- «Вертушка» (The Flapper, реж. Алан Кросленда, 1920)
11 фактов о девушках-флэпперах, которые плюнули на все требования общества к женщинам и жили как хотели // Сайт ADME // (URL: https://adme.media/articles/kto-takie-devushki-fleppery-blagodarya-kotorym-my-segodnya-mozhem-nosit-otkrytuyu-odezhdu-i-ne-vyhodit-zamuzh-2516867/) // Дата обращения 18.11.2024
Анастасия Зотова. Новая женственность: как женщины 1920-х отвергли корсеты, брак и викторианскую мораль // Сайт Forbes // (URL: https://www.forbes.ru/forbes-woman/480751-novaa-zenstvennost-kak-zensiny-1920-h-otvergli-korsety-brak-i-viktorianskuu-moral?ysclid=m3pbb9cu2300148136) // Дата обращения 18.11.2024
Виктория Митрофанова. От киноаттракционов 1890-х к женскому взгляду в современных фильмах. Как женщины были изгнаны из кинорежиссуры, но вернулись в нее. // Сайт НОЖ 2023 // (URL: https://knife.media/womens-cinema/) // Дата обращения 18.11.2024
Ксения Архипова. «Она стала самой известной женщиной в стране» Как советская революционерка влюбляла в себя чиновников и отчаянно боролась за права женщин. 7 ноября 2022 // Сайт Lenta.ru // (URL: https://lenta.ru/articles/2021/03/07/kollontai/) // Дата обращения 18.11.2024
Кто такие девушки-флэпперы из 1920-х, чем они удивляли современников и к чему стремились. // Сайт Культурология.РФ // (URL: https://kulturologia.ru/blogs/060722/53702/?ysclid=m3pb22p54l725722985) // Дата обращения 18.11.2024
Фрагменты из фильмов «The woman hater» (1910), «The Flapper» (1920), «A free soul» (1931), «Little woman» (1933)
