Обоснование темы
«Мимино» — один из самых узнаваемых фильмов советского кинематографа, построенный на сочетании бытового юмора, национального колорита и глубокой внутренней драматургии героя.
Цель исследования
Целью исследования является сопоставление сцен сценария и фильма «Мимино» для анализа того, как через бытовые ситуации, недосказанность и противоречивые поступки героя раскрываются темы тоски по дому, внутреннего одиночества и поиска собственного места между двумя мирами.
Исследование рассматривает внутренний конфликт Валико — летчика, оказавшегося между близким ему миром родной деревни, и новым пространством большой авиации.
Отдельное внимание уделяется сценам и сюжетным линиям, которые были изменены или исключены при переносе сценария на экран.
Концепция
Валико стремится к другой жизни, но его внутренний мир и система ценностей не позволяют ему стать ее частью.
Рубрикатор
- Мир Валико и национальный характер - Конфликт героя - Новая жизнь - Попытка стать другим человеком
Мир Валико и национальный характер
Первое знакомство с миром Валико
С первых сцен фильм знакомит нас с необычной жизнью грузинского летчика в деревне. Кадры выглядят очень весело и колоритно: герои живут в колхозе, летают на самолете с домашними животными постоянно спорят, шумят, перебивают друг друга.
— Э! — К Валико подошёл пастух. — Их теперь всего восемнадцать, а было девятнадцать. Где девятнадцатый? — Себя ты посчитал? — спросил Валико. — Нет. — Так девятнадцать — это вместе с тобой было. Я же тебя тоже считал. — А… вон в чём дело. Себя я не посчитал. Аца! — И погнал баранов к старому разбитому Автобусу.
Национальный характер
— Гиви Иванович, мне в город надо. Дай ключи. — Нет. — Почему? — Глушитель мне оторвали? Фары разбили? А вчера Надя под сиденьем помаду нашла…
Это первый момент в фильме, но не первый момент в сценарии, где персонаж злится, говорит что не будет что-то делать, но в итоге молча все равно идет на уступок.
В сценарии в сцене с Петре особенно ярко проявляется характер отношений между людьми в обществе героя.
Валико сначала грубо отказывает Петре в полёте:
«Это тебе не осёл. Это авиация. Грузоподъёмность ограничена!»
Однако почти сразу уступает:
«Тьфу! Залезай!»
Стояли маленькая старушка и маленькая тощая корова. — Нет, — мотнул головой Валико, — нельзя! Здесь продай. — Здесь никто не купит. Здесь её все знают. — Нельзя, тётя Домна, — вздохнул Валико….
Но небу летела корова. Она висела в смастерённой из мешков люльке и, звеня колокольчиками, плавно раскачивалась под брюхом вертолёта.
Через подобные бытовые конфликты фильм раскрывает среду, в которой вырос Валико: эмоциональную, вспыльчивую, но неспособную к окончательному разрыву между людьми.
Переходные экспозиции
Под музыку и кадры из окна вертолета на грузинские горы режиссер делает переходы между сценами. С одной стороны это оголяет факт того, что на реализацию фильма не хватило средств. С другой стороны, музыка под живописные виды грузинских гор из окна вертолета дополняют общую картину представления о происхождении героя. Мы видим то, что летчик видит каждый день на работе.
Конфликт героя
Просмотр фильма
Сцена показывает внутренний мир Валико намного глубже, чем это делает большинство диалогов фильма.
Жители деревни любят героя и собираются вокруг него, дети встречают вертолет. Валико здесь — часть своего общества, человек, которого понимают и принимают.
В сценарии описывается то, как он переводил фильм для общего просмотра всей деревней
«Показывал и переводил с русского на грузинский Валико. Переводил страстно. Почти пел.»
История фильма внутри фильма, герой мелодрамы пытается заслужить любовь девушки из другого общества, но получает отказ из-за своего происхождения, напрямую перекликается с будущим самого Валико: столкновением с миром, частью которого он никогда не сможет стать
«Кувшин можно склеить — разбитое сердце никогда.»
«Молодой человек со слезами на глазах посмотрел на Сорею, достал из кармана пистолет и выстрелил себе в висок.»
«Валико выключил проектор, смахнул слезу и объявил: — Всё! Кино кончилось!»
В фильме отсутствует финальная часть сцены с Лали и обсуждением темы: «Любовь и дружба в капиталистическом обществе»
Встреча с Ларисой
Появление Ларисы становится первым столкновением Валико с совершенно другим миром
На фоне разгрузки деревенских кур появляются: «Все трое белозубые, загорелые, в безукоризненно отглаженных формах. Как с рекламы „Аэрофлота“.»
Лариса становится для героя олицетворением новой желанной жизни — престижной, городской и недоступной. Именно после этой встречи в фильме возникает стремление Валико перейти в большую авиацию. Герой влюбляется не столько в человека, сколько в образ другой жизни, частью которой он хочет стать.
«Валико стоял и смотрел, как удаляется Лариса, отодвигая от него свой прекрасный образ.»
Новая жизнь
Кто такая Лали?
В маленьком физкультурном зале одноэтажной школы стояло пианино, а за ним сидела Лали и старательно играла красивую мелодию. — Добрый вечер. Лали смутилась, перестала играть. — Играй, играй, Лали, — Валико облокотился на подоконник. Лали снова заиграла. Валико и Варлаам стали подпевать в два голоса. Послышалось тяжелое пыхтение. К школе, высунув язык, приплелся Зарбазан. Сел у ног Валико и сладко зевнул.
В фильме через сон персонажа мы понимаем его истинные намерения: несмотря на то, что у героя есть семья, уважение, работа в деревне, ему хочется большего, он думает о прошедшей встрече с новой возлюбленной и о новой жизни.
В сценарии же эта сцена показана до знакомства с Ларисой Ивановной. То есть, мы просто понимаем расклад событий и то, что существует некая воздыхательница землячка, которая не вызывает интереса у главного героя.
Прощание с домом / Москва
«Варлаам быстро подвёл цепь под корень огромного пня, обвёл её вокруг шасси и замкнул на большой амбарный замок.»
Разрыв цепи становится символическим моментом окончательного отрыва героя от привычной жизни.
После этого в фильме исчезают открытые пространства грузинских гор, а Москва показана через тесные помещения, окна и отражения.
Визуально пространство становится замкнутым, подчёркивая внутреннее состояние героя.
Попытка стать другим человеком
Ожидание Ларисы
«Валико купил цветы.» «Валико долго стоял возле театра.» «Он посмотрел на часы.» «Лариса не пришла.»
В этих сценах герой пытается соответствовать новому миру: красиво одеваться, вести себя «по-столичному», производить впечатление.
Конец «Новой» жизни
«Валико достал деньги и заказал всё самое дорогое.» — так закончились деньги
«— А что такое эндокринология?» — так вскрылась ложь и пропало жилье
Фильм постоянно подчеркивает его одиночество и внутреннюю неуверенность
Возврат к себе
Уже в отчаянии и без денег прошлое приходило снова и снова в жизнь Валико.
Первой улыбкой Валико в Москве стала случайная встреча отцовского товарища с фронта.
Телефонный звонок
— Алло! Ты меня слышишь? — Слышу. — Почему молчишь? — Плачу!
Телефонный разговор становится моментом максимальной тоски по дому.
Находясь в Москве, герой впервые особенно остро ощущает эмоциональную связь с родной средой и собственное одиночество в чужом городе и встречает такого же человека.
Заключительная сцена
— Хотите я выпрыгну из самолета? — Не хочу. — А я хочу.
Вывод
Сопоставление сценария и фильма показало, что многие важные смыслы раскрываются именно через недосказанность. Валико редко говорит напрямую о своих чувствах, однако его внутренний конфликт проявляется в поступках, паузах, отказах, попытках стать другим человеком и невозможности окончательно отказаться от самого себя.
Фильм показывает героя, оказавшегося между двумя мирами. С одной стороны — родная деревня, простые люди, привычная эмоциональная среда и чувство дома. С другой — престижная большая авиация, Москва и жизнь, которая кажется красивой и желанной, но при этом остаётся чужой и холодной. Стремясь к этой новой жизни, Валико постепенно понимает, что внутренне не может стать её частью.
Исследование также показало, что многие сцены сценария были сокращены или изменены в фильме. Однако именно эта неполнота и оставленное пространство для зрителя делают картину многослойной и глубокой. История Валико может восприниматься одновременно как рассказ о тоске по дому, о поиске себя, о невозможности убежать от собственного внутреннего мира и о ценности простых человеческих связей.
Габриадзе Р., Токарева В., Данелия Г. Сценарий фильма Мимино. — М.: Искусство, 1978.
Безбилетный пассажир — воспоминания Георгия Данелии о создании фильмов.
Тостуемый пьет до дна — о съёмках, актёрах и советском кино.
Интервью Георгия Данелии о фильме «Мимино».
Кадры из фильма Мимино. Реж. Георгий Данелия, 1977.
