Рубрикатор
1. Концепция 2. Авангардная утопия 1920-х: «Города будущего» на бумаге 3. Сталинский гигантизм 1930–1950-х 4. Позднесоветская утопия 1960-х 5. Заключение
1. Концепция
Советский Союз был страной, одержимой будущим, и его архитектура стала главным инструментом визуализации этой одержимости. Каждый проект — будь то Дворцы Советов, города-сады, панельные микрорайоны или башни-небоскребы — был символом «светлого завтра», где человек и общество достигают нового уровня гармонии и процветания. Однако многие из этих идей так и остались на бумаге.
Утопия СССР была утопией видимого прогресса. Реформы, планы, идеологические повороты требовали немедленного воплощения. Идея должна была превратиться в камень, стекло, асфальт, иначе она теряла смысл. Отсюда — инженерная дерзость и эстетическая смелость. Здания мыслились как средство убеждения: их масштаб, ритм, расположение должны были внушать человеку, что он живёт в эпоху перемен и что его судьба растворена в судьбе грандиозного целого. Инженеры стремились создавать уникальные и запоминающиеся образы, которые бы отражали дух времени и величие страны.
Однако в этой одержимости будущим скрывалась ловушка. Утопия — это образ совершенного состояния, не требующий дальнейшего движения. Но советская идеология требовала постоянного движения — вечной гонки, перманентной мобилизации. Архитектура оказывалась в парадоксальной ситуации: она должна была изображать достигнутое совершенство, но при этом оставаться временной, готовой к сносу ради ещё более совершенного будущего.
Почему советская архитектурная утопия осталась на бумаге?
Бумага была единственным пространством, где утопия могла существовать без противоречий. На чертеже не было ни экономики, ни человеческой усталости, ни сопротивления материалов, ни ограничений реальности. В этом мире линий и форм можно было создавать идеальные города, где царили гармония и порядок.
На бумаге можно было воплотить самые смелые идеи, не боясь их неосуществимости. Архитектурные фантазии, социальные проекты, научные теории — всё это находило своё место на листе, становясь частью утопической мечты.
Чертежи превращались в карты будущего, где каждый элемент был тщательно продуман и согласован. В этом идеальном мире не было места для хаоса и неопределённости. Всё было подчинено логике и гармонии, создавая неповторимую атмосферу утопии.
Исследование направлено на то, чтобы изучить нереализованные архитектурные проекты СССР и выявить основные причины отсутствия реализации утопии.
Взгляд на эти непостроенные дворцы, города и башни позволяет лучше понять саму природу советской цивилизации — её веру, её страхи, её пределы. Каждый такой чертёж — это застывшая надежда, а заодно и улика, объясняющая, почему надежда так и не сбылась.
Для структурирования визуального исследования я разделила его на несколько тематических блоков, опираясь на историческую справку: «Авангардная утопия 1920-х», «Сталинский гигантизм 1930-1950-х» и «Позднесоветская утопия 1960-х». Каждая из этих эпох создала свой уникальный образ идеального будущего.
2. Авангардная утопия 1920-х: «Города будущего» на бумаге
Этот раздел фиксирует проекты архитекторов-конструктивистов и рационалистов, которые воспринимали себя не просто проектировщиками, а строителями нового мира.
Утопическое мышление 1920-х годов питалось из двух источников. Первый — философия русского космизма, которая стала основой для формирования образов, отражающих стремление к созданию нового социокультурного порядка. Второй — революционный пафос построения коммунизма, который архитекторы стремились воплотить в новых формах организации пространства.
Ключевой объект этого раздела — «Памятник III Интернационалу» Владимира Татлина (1919-1920).
Владимир Татлин «Башня III Интернационала» 1919 г.
«Памятник III Интернационала» Владимира Татлина (1919–1920) представляет собой одну из самых смелых утопий в истории архитектуры.
В. Е. Татлин. Памятник III Интернационалу, 1919 г. Проект
Это была впечатляющая металлическая конструкция высотой 400 метров, на сто метров выше Эйфелевой башни. Её уникальной чертой была двойная стальная спираль, которая взмывала в небо под углом 23,5 градуса. Этот угол соответствовал наклону земной оси, что придавало проекту глобальный и космический характер.
Предполагаемое расположение башни Татлина в Санкт-Петербурге.
Монумент должен был включать в себя четыре массивных здания, каждое со своей уникальной архитектурой. В этих зданиях планировалось разместить различные советские учреждения.
Каждое здание должно было вращаться вокруг своей оси с разной скоростью. Нижний куб совершал бы полный оборот за год, пирамида — за месяц, цилиндр — за сутки, а полусфера — за час. Башня также выполняла бы функцию гигантской радиоантенны.
Реконструкция «Памятника III Интернационалу» Владимира Татлина. Королевская академия художеств в Лондоне, 2011 год.
Памятник III Интернационалу так и не построили по нескольким причинам. Во-первых, у Советской России после Гражданской войны не было денег и ресурсов. Не хватало стали, стекла и рабочих, а сама башня, которую хотели сделать в виде 400-метровой спирали с вращающимися стеклянными частями, была слишком сложной для того времени. Во-вторых, изменились планы руководства страны. Вместо авангардного стиля пришли к более традиционному, с колоннами и высокими шпилями. В-третьих, проект потерял свою важность, потому что идея мировой революции уступила место идее сосредоточиться на развитии одной страны. В итоге башня так и осталась только на чертежах и в виде деревянной модели, которая теперь хранится в Третьяковской галерее.
Реконструкция «Памятника III Интернационалу» Владимира Татлина. Королевская академия художеств в Лондоне, 2011 год.
В. Е. Татлин Модель проекта «Памятника III Интернационала», 1920 г. Москва, Третьяковская галерея.
Башня Татлина, так и не возведённая и оставшаяся лишь в воображении художников, стала воплощением мечты о футуристической архитектуре. Её проект вдохновил последующие поколения архитекторов-конструктивистов.
Горизонтальные небоскрёбы Лисицкого
«Лежачий» небоскрёб. Эль Лисицкий, 1925 год.
Эль Лисицкий выдвинул идею о переосмыслении традиционного вертикального города. Его проект «горизонтальных небоскрёбов» (1923-1925) включал восемь горизонтальных блоков, установленных на вертикальных башнях и расположенных вдоль Бульварного кольца Москвы.
Вид сверху. Серия небоскребов для Москвы. WB1 (1923—25). Проект Эль Лисицкого // АСНОВА. Известия Ассоциации новых архитекторов / Под редакцией Эль Лисицкого и Н. А. Ладовского. — Москва: Типография
Лисицкий противопоставлял свою концепцию американским вертикальным небоскрёбам, считая их неэффективными для Москвы. Архитектор подчёркивал, что горизонтальное движение более естественно для человека, чем вертикальное.
Конструкция небоскреба. Проект Эль Лисицкого // АСНОВА. Известия Ассоциации новых архитекторов / Под редакцией Эль Лисицкого и Н. А. Ладовского. — Москва
Перспектива вдоль бульвара.
Проект Эль Лисицкого по созданию горизонтальных небоскрёбов не был реализован из-за изменений в архитектурной политике СССР. К концу 1920-х годов конструктивизм и рационализм уступили место новому направлению, которое акцентировало внимание на «большом стиле».
Летающий город Крутикова
В 1928 году студент ВХУТЕМАСа Георгий Крутиков представил свой дипломный проект — концепцию города будущего.
Георгий Крутиков. Жилой комплекс «Трудовая коммуна». Проект Летающий город. 1928 г.
Ключевая идея заключалась в освобождении земли. По замыслу автора, на поверхности следовало оставить только заводы и фабрики, а жильё поднять в воздух, чтобы решить проблему перенаселения.
Фрагменты из дипломной работы Г. Т. Крутикова «Город будущего», 1928 г.
Чтобы передвигаться между жильём, архитектор разработал летающую машину. Её очертания напоминают каплю: она имеет овальную форму, плавно сужающуюся к заднему концу и заостряющуюся в конце. Предполагалось, что данный транспорт сможет перемещаться по земле, в воде и воздухе.
Летающие ЖК Крутикова. Визуализация.
Проект «Летающий город», предложенный Георгием Крутиковым, не был воплощён в жизнь по нескольким причинам. Во-первых, он столкнулся с технологической невозможностью реализации. Во-вторых, проект вызвал критику со стороны профессионального сообщества. Наконец, смена политического курса в СССР также сыграла свою роль в его отмене. Проект требовал инновационных источников энергии, которые ещё не были известны на тот момент, и не предлагал конкретных инженерных решений, что делало его нереализуемым.
3. Сталинский гигантизм 1930–1950-х
Раздел посвящён идеологической и монументальной утопии сталинской эпохи. Проекты должны были увековечить власть и стать символами могущества социалистического государства.
Дворец Советов: главный символ несостоявшейся утопии
Макет Дворца Советов в Москве, 1934 год.
Дворец Советов задумывался не просто как здание. Он должен был стать символом будущего величия и торжества коммунизма. Архитекторы видели в нем главную доминанту Москвы.
Изображение Дворца Советов на «Плане города Москвы», составленного и изданного в 1940 году Геодезической конторой Управления планировки г. Москвы
Высота Дворца Советов по проекту составляла 415 метров, а вместе со 100-метровой статуей Ленина наверху — 495 метров, что сделало бы его самым высоким зданием в мире.
Макет Дворца Советов в Москве, 1934 год.
Строительство нового здания началось на месте разрушенного в 1931 году храма Христа Спасителя. Подготовка к строительству началась в 1932 году, а к 1939 году был завершён фундамент. Однако работы значительно замедлились. С началом Великой Отечественной войны строительство было приостановлено. Стальные элементы Дворца Советов были демонтированы и использованы в оборонительных целях: из них изготавливали противотанковые заграждения и укрепляли мосты Москвы.
Восьмая сталинская высотка: застывший гигант Зарядья
В 1947–1957 годах в Москве планировалось построить восемь сталинских высоток, но возведено было только семь.
Боковой фасад здания в Зарядье.
Восьмая высотка должна была находиться в Зарядье — историческом районе у стен Кремля, и стать самой высокой из всех. Её проект разработал главный архитектор Москвы Дмитрий Чечулин. По замыслу, высота здания достигала 275 метров, что сделало бы его доминантой центра города, архитектурно перекликающейся с так и не построенным Дворцом Советов.
Вид на здание в Зарядье с противоположного берега Москвы-реки. Эскиз.
К 1953 году строительство продвинулось достаточно далеко: возвели мощный стилобат с техническими помещениями и бомбоубежищем, смонтировали стальной каркас до 14-го этажа.
Однако после смерти Сталина в марте 1953 года стройку заморозили. В 1964 году стальной каркас демонтировали и использовали при строительстве стадиона в Лужниках, а в 1967 году на оставшемся стилобате по проекту того же Чечулина возвели гостиницу «Россия» — тогда самую большую в мире. Гостиница простояла до 2006 года, когда была снесена из-за физического износа и последствий пожара 1977 года. Сегодня на месте восьмой высотки и гостиницы «Россия» находится современный ландшафтный парк «Зарядье», открытый в 2017 году.
Пантеон: усыпальница для вождей, которая не была построена
Пантеон, Николай Колли, 1953 год.
Ещё один масштабный проект — Пантеон, мемориальная усыпальница, куда планировали переместить саркофаги Владимира Ленина и Иосифа Сталина, а также останки выдающихся деятелей коммунистической партии.
Мавзолей с саркофагами Ленина и Сталина, проект Алексея Щусева, 1953 год.
По итогам XXII съезда КПСС было решено вынести тело Сталина из Мавзолея и захоронить его у Кремлёвской стены. Сохранение таких объектов в дальнейшем утратило актуальность.
Мавзолей Ленина. Алексей Щусев. 2017 год.
4. Позднесоветская утопия 1960-х
Позднесоветская архитектура 1960-х годов представляет собой особый период, когда после строгого сталинского ампира архитекторы и градостроители обрели новую творческую свободу. Эпоха «оттепели» подарила миру смелые и порой фантастические проекты, многие из которых так и не были реализованы.
НЭР — Новый элемент расселения
В рамках концепции НЭР предполагалось, что весь мир будет покрыт автономными городами-ячейками с чётко рассчитанными параметрами. Эти города должны были базироваться на производстве и обеспечивать себя продуктами сельского хозяйства и другими необходимыми ресурсами. Связывать города должно было «русло» — сеть скоростных дорог, трубопроводов и линий электропередач. Русло, воплощающее вершину технического и организационного прогресса, играло ключевую роль в проекте.
НЭР «Критово»: первый манифест (1961-1966)
НЭР «Критово». 1961 год.
Первый вариант концепции появился как дипломный проект 1961 года. Студенты предложили принципиально новую модель: современный город не должен бесконечно разрастаться. При необходимости возникает новый элемент расселения — новый город на 200 тысяч жителей, который живёт своей автономной жизнью.
Проект получил название НЭР «Критово» — по имени села в Красноярском крае, рядом с которым предлагалось построить такой город. Планировочная схема напоминала транзисторную схему В геометрическом центре размещался общественный центр. По четырём сторонам света от него — общественные центры районов. Вокруг них — жилые комплексы. В угловых частях города — школьные и спортивные комплексы.
Планировка жилого района по принципам НЭР.
На схеме представлен жилой комплекс, состоящий из нескольких элементов. Первый элемент — это основной жилой блок. Второй — общественный центр района. Третий элемент — жилой блок школы-интерната. Четвёртый элемент — школьный центр. Пятый элемент — общественный центр НЭРа. Шестой элемент — спортивный комплекс. Седьмой элемент — автомобильная дорога. Восьмой элемент — скоростной транспорт, расположенный над землёй.
1. Жилой комплекс с примыкающими к нему детскими садами. 2. Схема показывает, что все пластические элементы должны были быть не на фасадах зданий, а в пешеходной зоне.
НЭР «Триеннале»: Русло расселения (1968)
Эскиз НЭР «Триеннале». 1968 год.
Концепция Русла была метафоричной. Нэровцы сравнивали его со стволом дерева. В этой части города расположены ключевые объекты: промышленность, вузы, научные центры, гостиницы и зоны отдыха. Это место активного человека, где идут битвы, рождаются победы и поражения.
НЭР: Русло. Миланская триеннале. 1968 г. (Выставка «НЭР: По следам города будущего. 1959–1977»)
В отличие от активной зоны Русла, в НЭРах — жилых кластерах — царит спокойная атмосфера. Здесь люди учатся, отдыхают и восстанавливаются. Если Русло можно сравнить со стволом дерева, то НЭРы — это плоды, которые впитывают культурные ценности.
Фрагмент макета НЭР, выполненного из пластилина для Миланской триеннале. 1968 г.
НЭР «Осака»: Спираль (1970)
В конце 1960-х группу НЭР пригласили к участию во Всемирной выставке в Осаке 1970 года. Это был звёздный час советской урбанистической утопии.
Обновлённая концепция НЭР для всемирной выставки в Осаке. 1970 г.
Концепция НЭР вновь подверглась трансформации. Теперь проект представлял собой «улитку» со спиральной структурой. В центре располагались многоэтажные здания, а по мере удаления от центра высота зданий уменьшалась, переходя к одно-двухэтажным частным домам. Озеленение менялось: в центре города располагался обширный парк, который постепенно сменялся приусадебными садами по мере уменьшения высоты зданий.
Макет НЭР «Осака». 1970 год.
Макет НЭРа. 1970 г.
Концепция НЭР, несмотря на кажущуюся утопичность, стала важным этапом в развитии градостроительных идей и существенно повлияла на последующие проекты и научные исследования в этой сфере.
5. Заключение
Незавершенные проекты советской архитектуры ярко иллюстрируют её многообразие. Некоторые из них стали новаторскими, предложив технические решения, ранее не встречавшиеся в современной архитектуре. Эти проекты позволили исследовать архитектурные подходы в условиях жёсткой централизации и идеологического контроля. Государственные ограничения и требования оказывали значительное влияние на творчество архитекторов. Таким образом, архитектура представляет собой архив исторических событий советской эпохи.
Анализ нереализованных проектов помогает глубже понять культурное наследие советской архитектуры и её воздействие на мировое архитектурное развитие.
АСНОВА. Известия Ассоциации новых архитекторов / Под редакцией Эль Лисицкого и Н. А. Ладовского. — Москва: Типография ВХУТЕМАС, 1926. — 8 с.
Бабуров, А. Новый элемент расселения: на пути к новому городу / А. Бабуров, А. Гутнов, Г. Дюментон, И. Лежава, С. Садовский, З. Харитонова. — Москва, 1960-е.
Башня Татлина: проект памятника III Интернационала / Skillbox Media. — 2023. — URL: https://skillbox.ru/media/design/bashnya-tatlina/ (дата обращения: 03.04.2026).
Васькин, А. А. Сталинские небоскребы: от Дворца Советов к высотным зданиям / А. А. Васькин. — Москва: Спутник+, 2011. — 243 с. — ISBN 978-5-9973-1545-2.
Владимир Татлин. Ретроспектива: каталог / составители А. Стригалёв, Ю. Хартен. — Köln, 1993. — URL: https://rusavangard.ru/online/history/pamyatnik-iii-internatsionalu/ (дата обращения: 03.04.2026).
Группа НЭР (Гутнов А., Бабуров А., Гладкова Н., Звездин А., Лежава И., Кострикин Н., Садовский С., Суханова А., Харитонова З.). Дипломный проект МАРХИ «НЭР — Критово». — 1961.
Гутнов, А. Э. Новый элемент расселения: теоретические труды / А. Э. Гутнов.
Крутиков, Г. Т. На путях к подвижной архитектуре: преддипломное исследование (архив ВХУТЕМАСа / ВХУТЕИНа, 1927–1928) / Г. Т. Крутиков; реконструкция С. О. Хан-Магомедова. URL: https://electro.nekrasovka.ru/en/articles/elarchive/krutikov (дата обращения: 03.04.2026).
Лисицкий, Эль. Серия небоскребов для Москвы / Эль Лисицкий // Аснова. — 1926. — № 1.
Памятник III Интернационала / Энциклопедия русского авангарда. — URL: https://rusavangard.ru/online/history/pamyatnik-iii-internatsionalu/ (дата обращения: 03.04.2026).
Проект «Памятник III Интернационала» (Башня Татлина) / Издательский дом «Первое сентября». — 2005. — URL: https://art.1sept.ru/article.php?ID=200502002 (дата обращения: 03.04.2026).
Пунин, Н. Н. О памятниках / Н. Н. Пунин // Искусство коммуны. — 1919. — № 4.
Пунин, Н. Н. Памятник III Интернационала: проект худож. В. Е. Татлина / Н. Н. Пунин. — Петроград: Отдел изобразительных искусств Народного Комиссариата по Просвещению, 1920. — 12 с.
Стригалёв, А. А. Искусство конструктивистов: от выставки к выставке (1914–1932) / А. А. Стригалёв // Советское искусствознание. — 1991. — Вып. 27. — С. 3–40.
Стригалёв, А. А. О проекте «Памятника III Интернационала» / А. А. Стригалёв // Вопросы советского изобразительного искусства и архитектуры. — Москва, 1973. — С. 45–68. —
Хан-Магомедов, С. О. Архитектура советского авангарда: в 2 кн. / С. О. Хан-Магомедов. — Москва: Стройиздат, 1996.
Хан-Магомедов, С. О. Архитектура сталинского ампира / С. О. Хан-Магомедов. — Москва: Архитектура, 2007. — 248 с. : ил. — ISBN 978-5-9647-0129-9. — Текст: непосредственный.
Хан-Магомедов, С. О. Георгий Крутиков / С. О. Хан-Магомедов. — Москва: Фонд «Русский авангард», 2009. — 180 с.
Хан-Магомедов, С. О. Пионеры советского дизайна / С. О. Хан-Магомедов. — Москва: Галарт, 1995. — 400 с. : ил. — ISBN 5-269-00855-4.
Хан-Магомедов, С. О. Супрематизм и архитектура (проблемы формообразования) / С. О. Хан-Магомедов. — Москва: Архитектура-С, 2007. — 520 с. : ил. — ISBN 978-5-9647-0139-8.
Хан-Магомедов, С. О. Эль Лисицкий / С. О. Хан-Магомедов. — Москва: Архитектура, 2005.
Шкловский, В. Б. Памятник Третьему Интернационалу / В. Б. Шкловский // Жизнь искусства. — 1921. — № 560–562 (5–9 января).
Imagine Moscow: Design Museum 2017 / echostudios.co.uk. — URL: http://echostudios.co.uk (дата обращения: 03.04.2026).
Lissitzky, El. Wolkenbügel (1924) / El Lissitzky // thecharnelhouse.org. — URL: http://thecharnelhouse.org (дата обращения: 03.04.2026).
Mart Stam | Wolkenbugel | 1925 // zeroundicipiu.it. — URL: http://zeroundicipiu.it (дата обращения: 03.04.2026).
Башня Татлина. Модель / [Электронный ресурс] // Habr Storage: [сайт]. — URL: https://habrastorage.org/r/w1560/files/431/ff8/04b/431ff804b5bf41c3bfb091c368dfec79.jpg (дата обращения: 12.04.2026).
Sketch of the Monument to the Third International (из работ Пунина) / [Электронный ресурс] // Carico Massimo (on-air): [сайт]. — URL: https://on-air.caricomassimo.org/media/pages/airchive/monument-to-the-third-international/465479c8df-1715897949/sketch-of-the-monument-to-the-third-international-petrograd-1920-found-in-punin-s-writings-to-explain-the-purpose-of-every-glass-1200x.jpg (дата обращения: 12.04.2026).
Башня Татлина. Проект / современная визуализация / [Электронный ресурс] // Mos-Ekskursii: [сайт]. — URL: https://sp-ao.shortpixel.ai/client/to_webp,q_glossy,ret_img,w_1500,h_1217/https://mos-ekskursii.ru/wp-content/uploads/2022/10/bashnya-tatlina-proekt.webp (дата обращения: 14.04.2026).
Башня Татлина. Чертеж, развертка конструкций / [Электронный ресурс] // Habr Storage: [сайт]. — URL: https://habrastorage.org/r/w1560/files/23b/dc8/974/23bdc89742964b5f972f40d4c2f68a14.jpg (дата обращения: 14.04.2026).
Башня Татлина. Модель / эскиз / [Электронный ресурс] // Culture.ru: [сайт]. — URL: https://www.culture.ru/_next/image?url=https%3A%2F%2Fcdn.culture.ru%2Fc%2F834456.1020x.webp&w=1920&q=75 (дата обращения: 14.04.2026).
Башня Татлина. Макет с разных ракурсов / [Электронный ресурс] // Izi.Travel: [сайт]. — URL: https://media.izi.travel/40d42708-fcd2-4fb0-a7cc-6355fef9c691/5a9a6b0d-5158-4074-a747-819a811f6d19_800x600.jpg (дата обращения: 17.04.2026).
Эль Лисицкий. «Волькенбюгель» (облачная подвеска). 1925. Фотомонтаж / [Электронный ресурс] // Wikipedia: [сайт]. — URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Photomontage_of_the_Wolkenbugel_by_El_Lissitzky_1925.jpg/960px-Photomontage_of_the_Wolkenbugel_by_El_Lissitzky_1925.jpg (дата обращения: 12.04.2026).
Эль Лисицкий. Горизонтальные небоскребы. Проект. Чертеж / перспектива / [Электронный ресурс] // Novate.ru: [сайт]. — URL: https://novate.ru/files/u39778/2-gorizontalnye-neboskreby-lisickogo-192.jpg (дата обращения: 13.04.2026).
Эль Лисицкий. Горизонтальный небоскреб. Вид сверху. Чертеж / [Электронный ресурс] // Dzen: [сайт]. — URL: https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_66596fc702dedb171179f19f_66597380f5ec3020726942ee/scale_1200 (дата обращения: 14.04.2026).
АСНОВА. Известия Ассоциации новых архитекторов. Москва, 1926 (дубль) / [Электронный ресурс] // Tehne.com: [сайт]. — URL: http://tehne.com/library/asnova-izvestiya-associacii-novyh-arhitektorov-moskva-1926 (дата обращения: 16.04.2026).
Архитектурный макет / проект. Фотография / [Электронный ресурс] // Mail.ru Webpulse: [сайт]. — URL: https://webpulse.imgsmail.ru/imgpreview?mb=webpulse&key=pulse_cabinet-image-c9223f21-8948-4326-b572-7e7a44e3e901 (дата обращения: 17.04.2026).
Проект / чертеж (коллекция Culture.ru) / [Электронный ресурс] // Culture.ru: [сайт]. — URL: https://cdn.culture.ru/images/7621563f-2af1-5eb4-b3e2-69cce21743ef (дата обращения: 18.04.2026).
Фотография архитектурного сооружения / макета. Москва / [Электронный ресурс] // Moskvich Mag (Yandex Cloud): [сайт]. — URL: https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2021/09/musmoscow1.jpg (дата обращения: 19.04.2026).
Панорама / архитектурный проект (Яндекс.Фотки) / [Электронный ресурс] // Yandex Fotki: [сайт]. — URL: https://img-fotki.yandex.ru/get/6410/288579722.27/0_13b983_2d6b339e_XL.jpg (дата обращения: 20.04.2026).
Москва, 1940 год. Панорама / [Электронный ресурс] // Wikipedia: [сайт]. — URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/thumb/5/57/1940_moscow.jpg/1280px-1940_moscow.jpg (дата обращения: 21.04.2026).
Архитектурный проект / Дворец Советов / [Электронный ресурс] // Smartnews: [сайт]. — URL: https://smartnews.ru/storage/c/2014/05/29/1401370585_675441_1.jpg (дата обращения: 21.04.2026).
Проект небоскреба в Зарядье. Чертеж / [Электронный ресурс] // Totalarch (USSR): [сайт]. — URL: https://ussr.totalarch.com/sites/default/files/gallery/skyscraper_zaryadye_018.jpg (дата обращения: 21.04.2026).
Проект / визуализация городской застройки / [Электронный ресурс] // The City (m24.ru): [сайт]. — URL: https://thecity.m24.ru/b/d/SYketSivfYk5IvjObLLBFlFNHBpuaXnwmJxNbycGshjv55OD3HWFWh2pL8EsPwl5DpSHzm95vRzNbdeHauL5EWcJ5w9e=oqexRr9GzcVbNg1EYPpExg.jpg (дата обращения: 12.04.2026).
Макет Пантеона Славы / [Электронный ресурс] // Wikipedia: [сайт]. — URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/87/Макет_пантеона_Славы.jpg (дата обращения: 13.04.2026).
Архитектурный проект / чертеж (Cont.ws) / [Электронный ресурс] // Cont.ws: [сайт]. — URL: https://cont.ws/uploads/posts2/1256548.jpg (дата обращения: 14.04.2026).
Фотография здания / макета (FB.ru) / [Электронный ресурс] // FB.ru: [сайт]. — URL: https://fb.ru/media/i/9/8/0/5/5/6/i/980556.jpg (дата обращения: 14.04.2026).
НЭР (Новый элемент расселения). Кадр 1 / [Электронный ресурс] // Vatnikstan: [сайт]. — URL: https://vatnikstan.ru/wp-content/uploads/2025/03/ner1.jpg (дата обращения: 16.04.2026).
Схема / инфографика транспорта Москвы / [Электронный ресурс] // Transport.mos.ru: [сайт]. — URL: https://transport.mos.ru/common/upload/E262C18A-E507-4666-87EA-CDFDCC449876.jpeg (дата обращения: 17.04.2026).
Архитектурная деталь / интерьер. Фото (LiveJournal) / [Электронный ресурс] // LiveJournal (Илья Лежава): [сайт]. — URL: https://ic.pics.livejournal.com/ilya_lezhava/52396711/51720/51720_original.jpg (дата обращения: 17.04.2026).
НЭР (Новый элемент расселения). Кадр 2 / чертеж / [Электронный ресурс] // Vatnikstan: [сайт]. — URL: https://vatnikstan.ru/wp-content/uploads/2025/03/ner2-scaled.jpg (дата обращения: 19.04.2026).
Чертеж / проект (Archi.ru) / [Электронный ресурс] // Archi.ru: [сайт]. — URL: https://i.archi.ru/i/752_451/287250.jpg (дата обращения: 19.04.2026).
НЭР (Новый элемент расселения). Кадр 3 / чертеж / [Электронный ресурс] // Vatnikstan: [сайт]. — URL: https://vatnikstan.ru/wp-content/uploads/2025/03/ner3.jpg (дата обращения: 19.04.2026).
НЭР (Новый элемент расселения). Кадр 4 / чертеж / [Электронный ресурс] // Vatnikstan: [сайт]. — URL: https://vatnikstan.ru/wp-content/uploads/2025/03/ner4-scaled.jpg (дата обращения: 20.04.2026).
НЭР (Новый элемент расселения). Кадр 5 / [Электронный ресурс] // Vatnikstan: [сайт]. — URL: https://vatnikstan.ru/wp-content/uploads/2025/03/ner5.jpg (дата обращения: 20.04.2026).
Фотография / чертеж (Culture.ru, ID: 2fc60ea8) / [Электронный ресурс] // Culture.ru: [сайт]. — URL: https://cdn.culture.ru/images/2fc60ea8-ad13-5741-8ca3-0ad89c8118d4 (дата обращения: 12.04.2026).