Владимир Маяковский, Оформление: Александр Родченко. «Про это». 1923 год
ПЛАН
- Концепция
- Футуризм
- Плакаты
- Детские книги
- Вывод
- Список источников
КОНЦЕПЦИЯ
Владимир Маяковский — один из ключевых поэтов советской эпохи, чьё творчество оказало влияние не только на литературу, но и на всю визуальную культуру XX века. Несмотря на короткую и сложную жизнь, поэт оставил после себя огромный массив творчества. Его стихотворения вошли в историю и повлияли на множество современных авторов, Маяковского цитируют и исследуют по сей день.
Владимир Маяковский уделял большое значение оформлению своих стихов. Лесенки, изобретенные поэтом, при помощи визуального строения стихотворения, выставляют определенную ритмическую композицию. Строка для поэта перестает быть исключительно нейтральным носителем смысла, оформление строк на листе имеет значение. Мяковский, как яркий представитель футуризма, совмещал изобразительное искусство с поэзией, рисовал сам и создавал произведения в кооперации с художниками и дизайнерами. Маяковский последовательно работал на стыке поэзии и изобразительного искусства. Он участвовал в оформлении своих книг и курировал их визуальный язык.
Мне захотелось исследовать визуалные приемы в оформлениях книг Маяковского, выпущенных при жизни поэта. Как сам поэт строил свои издания? Как «лесенки» сочетались с дизайном изданий и иллюстрациями?
Я разбила свое визуальное исследование на три части. В первой я рассматриваю авангардные издания Владимира Маяковского в хронологическом порядке. Уникальные для своего времени объекты дизайна, эти книги оформлены и проиллюстрированы известными футуристами, страницы становятся полем для экспериментов. Как авангардная типографика взаимодействует с текстом?
Во второй части я исследую плакатную деятельность поэта. Как плакаты Маяковского сохраняются в памяти и по сей день? Меня интересует то, как громкие строки превращаются в типографические картины, и как эти плакаты влияли на умы советских граждан.
В третьей части я собрала первые издания детских книг Маяковского. Мне кажется интересным то, что провокационного авангардного поэта волновала и детская литература. Маяковскому было важно обучить детей тому, «что такое хорошо и что такое плохо», научить моральным основам простым языком. В детских стихах поэт не упрощает стилистику авангарда, а адаптирует её для маленьких читателей. Как художники работали со стихами Маяковского в формате детской иллюстрации?
Во всех трёх направлениях — книге, плакате и детском издании — Маяковскому важно не только что говорится, но и как это устроено визуально. Его поэзия стремится выйти за пределы текста и стать частью более широкой системы коммуникации. В своем исследовании мне интересно изучить, как Маяковский оформлял свои произведения стилистически, и как это влияет на восприятие читателем.
ФУТУРИЗМ
Маяковский, В. «Я!», рис. Чекрыгина и Л.Ш., 1913
Первый сборник стихотворений Маяковского «Я!» вышел в 1913 году, в период активного становления русского футуризма, к которому принадлежал Маяковский. В то время поэт начинает экспериментировать с формой стиха, стремясь разрушить традиционные поэтические нормы.
Маяковский, В. «Я!», рис. Чекрыгина и Л.Ш., 1913
Иллюстрации В. Чекрыгина и Л. Жегина выполнены несколькими линиями туши. Рисунок на обложке принадлежит самому В. Маяковскому: Жегин считал, что Маяковский хотел изобразить свой черный галстук. Стоит обратить внимание и на текст стихотворений, написанный вручную.
Владимир Маяковский, «Трагедия», рис. Д. и В. Бурлюков. М., 1914
Владимир Маяковский, «Трагедия», рис. Д. и В. Бурлюков. М., 1914
Следующей книгой Маяковского становится «Трагедия». Иллюстрации снова выполнены тушью, но уже другими художниками, Бурлюками. Важно отметить то, как стиль оформления стихов влияет на восприятие текста: буквы распадаются, увеличиваются, расширяются. Это, вместе со знаменитыми лесенками, ярко передает эмоции происходящего.
Стиль иллюстраций совпадает со стилем типогрфики: тонкие и толстые линии, полоски, черные пятна.
Владимир Маяковский, Конструктор книги Эль Лисицкий. «Для голоса». 1923 год
Владимир Маяковский, Конструктор книги Эль Лисицкий. «Для голоса». 1923 год
«Для голоса» — книга стихотворений Владимира Маяковского, оформленная художником и дизайнером Эль Лисицким и изданная в 1923 году в Берлине. Это одно из ключевых произведений русского конструктивизма, сочетающее поэтический авангард с экспериментальной типографикой и книжным дизайном.
Владимир Маяковский, Конструктор книги Эль Лисицкий. «Для голоса». 1923 год
«Для голоса» включает 13 стихотворений Маяковского, написанных в 1919–1923 годах. Лисицкий оформил её, как небольшое издание с вырезными закладками для удобного поиска текстов. Каждое стихотворение сопровождается уникальной типографической композицией и абстрактной иконкой на закладке. Эль Лисицкий отказывается от классического содержания в конце или в начале. Книга приобретает нелинейную структуру: читатель может обращаться к отдельным частям в любое время.
Владимир Маяковский, Конструктор книги Эль Лисицкий. «Для голоса». 1923 год
В книге нет иллюстраций в привычном смысле: буквы прыгают, меняют цвет, увеличиваются в размере, превращаются в символы. Все это влияет на восприятие текста, оформление определяет прочтение, формирует визуальный ритм, который соотносится с интонацией и динамикой поэзии.
Владимир Маяковский, Оформление: Александр Родченко. «Про это». 1923 год
Поэма Владимира Маяковского «Про это» — личная исповедь о любви и о поиске бессмертия. Поэма написана после двух месяцев разлуки с Лилей Брик, как попытка поэта разобраться в себе. Творческий товарищ Маяковского, Александр Родченко, иллюстрирует поэму коллажами, куда добавляет фотографии и поэта, и его возлюбленной Лили Брик.
Эскизы Александр Родченко к поэме Владимира Маяковского «Про это». 1923 год
«Я начал фотомонтажи для „Про это“. Лилю Юрьевну и Володю снимал для них Штеренберг, я тогда еще не снимал. Я первый начал делать фотомонтажи в СССР. Это было для журнала „Кино-фот“, также в плакатах к фильмам Вертова „Шестая мира“ и „Кино-глаз“, Эйзенштейна „Броненосец ‚Потемкин‘“, для „Молодой Гвардии“, „Спутника коммуниста“ и т. д., поэтому Володя захотел, чтобы и „Про это“ сделал я».
А. М. Родченко «Опыты для будущего»
Владимир Маяковский, Оформление: Александр Родченко. «Про это». 1923 год
Включение в коллажи настоящих снимков Маяковского и Брик вырывают поэму из лирической «реальности» в чудаковатую действительность. Родченко сочетает технологии с бытом, при помощи коллажа меняет масштаб предметов, создает абсурдные композиции. Компоновка настоящих фото в сказочные сюжеты ярко демонстрирует переживания поэта.
Владимир Маяковский, Оформление: Александр Родченко. «Про это». 1923 год
ПЛАКАТЫ
В 1919 году Маяковский начинает работать в Российском телеграфном агентстве (РОСТА) над «Окнами сатиры». Плакаты создавались вручную или с помощью трафаретов как мгновенная реакция на телеграфные новости. Маяковский вместе с другими художниками выработал тип агитационно направленного плаката, где все рисунки подчинены одной теме, последовательно раскрываемой в стихотворном тексте. «Окна» напоминают комиксы: часто они поделены на несколько блоков, где под каждой картинкой написана строка агитационного стихотворения.
Несмотря на то, что, формально, плакаты не являются частью иллюстраций к Маяковскому, тем не менее, мне кажется важным включить их в свое визуальное исследование. Плакаты ярко демонстрируют важность визуализации для поэта, на листе смешиваются и стихотворение, и картинка, становясь единым целым.
Плакаты из серии «Окна сатиры РОСТА», 1919-1921
Плакаты из серии «Окна сатиры РОСТА», 1919-1921
Александр Родченко, Владимир Маяковский. Эскиз рекламной вывески «Дайте солнце ночью! Где найдешь его? Купи в ГУМе! Ослепительно и дешево». 1923 год
С 1923 г. в сотрудничестве с Родченко Маяковский начинает работать над торговой рекламой. Вместе, под маркой «Реклам-конструктор: Маяковский — Родченко», они создают плакаты для ГУМа, Госиздата, Моссельпрома и других советских производств. Тексты плакатов лаконичные, легко запоминались. Графика динамичная, яркая, выполнена в коллажной технике.
Владимир Маяковский, Александр Родченко. Реклама ГУМа. 1923 год
«Работали мы так. Утром Маяковский обходил учреждения и принимал заказы. Возвращался он домой с портфелем, туго набитым всякими справочниками, ведомственными отчетами и прочим. Весь материал он добросовестно изучал, выписывал на бумажку интересные факты, цифры и после этого обдумывал темы. Вечером, часов в семь-восемь, я приходил к Володе за темами и текстом.
Иногда текст был уже готов, иногда дописывался при мне. Было интересно наблюдать за Маяковским в эти минуты. Обдумывая строку, он ходил по комнате, бубня про себя фразы и отбивая такт рукой. Потом быстро записывал на клочках бумаги сложившийся текст. Иногда он передавал мне вместе со стихами и рисунок, но каждый раз при этом деликатно говорил: „Вот это я нарисовал, но тебе, конечно, не нужно, это я так, для ясности“.»
Из воспоминаний А. М. Родченко «Работа с поэтом»
Эскиз Владимира Маяковского, рисунок Александра Родченко. «Резинотрест — защитник в дождь и слякоть. Без галош Европе — сидеть и плакать». 1923 год
Во времена становления СССР приоритетом для Маяковского и Родченко было не продать товар во что бы то ни стало, а улучшить жизнь людей при помощи новых технологий и объектов быта. Люди, которые только вышли из низших слоев населения, еще не успели адаптироваться к новому государству. Таким образом, плакаты выполняли важную функцию просвещения.
Маяковский стремился сделать искусство доступным для масс. Родченко оформлял плакаты с помощью простых и ярких символов, восклицательных знаков, шрифтов, стрелок, что задавало рекламе определенный ритм. Благодаря графике плакат становился понятным и «громким».
Владимир Маяковский, Александр Родченко. «Трудящиеся! Не страшны дороговизна и НЭП — покупайте дешевый хлеб!» 1923 год
Владимир Маяковский, Александр Родченко. «Лучших сосок не было и нет». 1923 год
Знаменитый плакат «Лучших сосок не было и нет» вызывает удивление и сейчас. Сам поэт вспоминал: «Против этого были возражения, но я говорю, что если до сих пор в деревнях кормят грязной тряпкой ребятишек, то агитация за соски есть агитация за здоровую смену, за культуру». Провокационный плакат запомнился и продажи сосок возросли, следовательно, хоть и немного, но поднялся и уровень жизни. Рекламные и агитационные плакаты Маяковского — яркий пример того, как искусство и поэзия влияют и на обычных людей.
ДЕТСКИЕ КНИГИ
Авангардному поэту Владимиру Маяковскому было важно продвигать прогрессивные идеи и среди детей. Поэт написал много детских стихотворений, многие из которых вошли в историю и отлично подходят для малышей по сей день. Детская литература для Маяковского — продолжение его просветительской деятельности.
Владимир Маяковский, Худ. Н. Денисовский. «Что такое хорошо и что такое плохо?». 1925 год
«Что такое хорошо и что такое плохо» — пожалуй, самое известное детское стихотворение Владимира Маяковского. Произведение объясняет ребёнку основы нравственного поведения в доступной форме. Текст построен на диалоге отца с сыном: родитель объясняет ребёнку абстрактные понятия добра и зла через конкретные бытовые примеры. Благодаря ритму строки стихотворения легко запоминаются и сохраняются в памяти, что помогает детям проще усвоить информацию.
В книге, проиллюстрированной Н. Денисовским, поэтические гиперболы поддерживаются графическими, что передает детский взгляд на мир. Например, ворона, при виде которой мальчик убегает, значительно больше ребенка. Лаконизм и насыщенные цвета иллюстраций адаптируют авангардную стилистику для восприятия ребенка. Интересной деталью становится рисунок обложки. Он повторяется на первом же развороте: отец разговаривает с сыном, держа в руках «что такое хорошо и что такое плохо» — книгу, которую держит в руках и читатель. Герой книги учится вместе с детьми.
Владимир Маяковский, Худ. Н. Денисовский. «Что такое хорошо и что такое плохо?». 1925 год
Владимир Маяковский, Худ. Н. Денисовский. «Что такое хорошо и что такое плохо?». 1925 год
Владимир Маяковский, рис. Н. Ушаковой. «История Власа, лентяя и лоботряса». 1927 год
Наталия Ушакова, автор иллюстраций к книге «История Власа, лентяя и лоботряса», вспоминала: «Мне хотелось, чтобы рисунки соответствовали стихам Маяковского, были в его ритме». У художницы это получилось: изображения прыгают по страницам вслед за лесенками поэта. При этом рисунки остаются лёгкими, почти «детскими» по манере, с подчёркнутой простотой линий и вниманием к предметному миру.
Владимир Маяковский, рис. Н. Ушаковой. «История Власа, лентяя и лоботряса». 1927 год
Интересно, что прототипами родителей Власа послужили для художницы ее ближайшие друзья — писатель Михаил Булгаков и его жена Любовь Белозерская. Увидев свой портрет, Булгаков спросил Наталию Ушакову: «Почему ты рисуешь меня всегда таким некрасивым?»
Владимир Маяковский, рис. Н. Ушаковой. «История Власа, лентяя и лоботряса». 1927 год
Владимир Маяковский, рис. К. Зданевича. «Что ни страница, то слон, то львица». 1928 год
В книге «Что ни страница, то слон, то львица» рукой К. М. Зданевича соединяются разные стилистические тенденции: кубистическая обобщенность форм и конструктивистские игры с шрифтами, тонкость проработки фактур и плакатная броскость. Зданевич, участник футуристической группой «41°», переносит в издание принципы авангардной композиции. Тем не менее, художник не бросается в совсем абстрактные формы, он мягко знакомит детей с авангардом.
Владимир Маяковский, рис. К. Зданевича. «Что ни страница, то слон, то львица». 1928 год
Несмотря на то, что книга рассказывает о зоопарке, в ней много цирковых мотивов. Каждое животное состоит из простых пятен, однако образы не разваливаются, фигуры остаются понятными ребенку. Рядом со львом Зданевич помещает фигуру Маяковского, в руке поэт держит сборник «Маяковский для голоса», который я рассматривала выше в исследовании.
Владимир Маяковский, рис. К. Зданевича. «Что ни страница, то слон, то львица». 1928 год
Владимир Маяковский, Худ. Лидия Попова. «Конь-огонь». 1928 год
Динамичные иллюстрации и оформление книги «Конь-огонь» выполнила выпускница ВХУТЕМАСа, художница Лидия Попова. Маяковский и сам был неразрывно связан с этим учебным заведением и знал многих оттуда. Сюжет книги повествует о том, как рабочие разных специальностей трудятся, чтобы сделать игрушечного коня. На одном развороте сочетаются изображения разных мастшабов: на большинстве страниц в углу изображен фрейм с упрощенными образами персонажей.
Владимир Маяковский, Худ. Лидия Попова. «Конь-огонь». 1928 год
Владимир Маяковский, Худ. Лидия Попова. «Конь-огонь». 1928 год
«Вот, скажем, маленький рассказ о лошадке на колесиках. При этом я пользуюсь случаем, чтобы объяснить детям, сколько людей должно было работать, чтобы сделать такую лошадку. Ну, допустим, столяр, и маляр, и обойщик. Таким образом, ребенок знакомится с общественным характером труда. Или пишу книжку о путешествии, из которой ребенок узнает не только географию, но и то, что один человек, например, беден, а другой богат, и так дальше».
Владимир Маяковский, интервью
газете «Прагер прессе», 1927 год
Владимир Маяковский, худ. Петр Алякринский. «Прочти и катай в Париж и Китай». 1929 год
Известный советский плакатист Петр Алякринский в иллюстрациях к стихотворению Маяковского «Прочти и катай в Париж и Китай» совмещает четкость с декоративностью. Стиль рисунков в этой книге сильно отличается от книг, описанных мной выше. Иллюстрации подробные, страницы книги знакомят детей с миром вокруг. Художник рассказывает детям о природе, архитектуре, нравах и обычаях разных народов.
Владимир Маяковский, худ. Петр Алякринский. «Прочти и катай в Париж и Китай». 1929 год
Владимир Маяковский, худ. Петр Алякринский. «Прочти и катай в Париж и Китай». 1929 год
Владимир Маяковский, худ. Петр Алякринский. «Прочти и катай в Париж и Китай». 1929 год
ВЫВОД
Для поэзии Владимира Маяковского дизайн и иллюстрации играют важную роль. То, как выглядит текст, напрямую влияет на то, как текст читается. Маяковский работает с книгой и изображением, как с медиумами, формирующими способ восприятия. Визуальная структура его произведений направляет читателя, задаёт ритм и акценты.
Владимир Маяковский визуализирует поэзию не просто так. Помимо художественной ценности, произведения поэта имели и просветительскую роль. Плакаты и детские книги Маяковского вошли в историю не только благодаря слогу, но и благодаря дизайну стихов.
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ
Маяковский, В. В. Я! [Электронный ресурс] / В. В. Маяковский; рис. В. Чекрыгина и Л. Жегина. — 1913. — Режим доступа: http://elib.shpl.ru/ru/nodes/3188-mayakovskiy-v-v-ya-m-1913 (дата обращения: 03.05.2026).
Маяковский, В. В. Трагедия [Электронный ресурс] / В. В. Маяковский; рис. Д. и В. Бурлюков. — 1914. — Режим доступа: https://www.litfund.ru/news/13852/ (дата обращения: 07.05.2026).
Окна сатиры РОСТА [Электронный ресурс] // Википедия: свободная энциклопедия. — Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Окна_сатиры_РОСТА (дата обращения: 12.05.2026).
Маяковский, В. В. Реклама ГУМа [Электронный ресурс] / В. В. Маяковский, А. М. Родченко. — 1923. — Режим доступа: https://arzamas.academy/micro/add/11 (дата обращения: 05.05.2026).
Маяковский, В. В. «Трудящиеся! Не страшна дороговизна и НЭП — покупайте дешевый хлеб!» [Электронный ресурс] / В. В. Маяковский, А. М. Родченко. — 1923. — Режим доступа: https://arzamas.academy/micro/add/9 (дата обращения: 14.05.2026).
Маяковский, В. В. «Лучших сосок не было и нет» [Электронный ресурс] / В. В. Маяковский, А. М. Родченко. — 1923. — Режим доступа: https://pikabu.ru/story/agitka_10620290 (дата обращения: 09.05.2026).
Маяковский, В. В. Для голоса [Электронный ресурс] / В. В. Маяковский; конструктор книги Эль Лисицкий. — 1923. — Режим доступа: https://www.togdazine.ru/article/1289 (дата обращения: 11.05.2026).
Маяковский, В. В. Что такое хорошо и что такое плохо? [Электронный ресурс] / В. В. Маяковский; худ. Н. Денисовский. — 1925. — Режим доступа: https://www.litfund.ru/auction/354/141/ (дата обращения: 02.05.2026).
Маяковский, В. В. Что ни страница, то слон, то львица [Электронный ресурс] / В. В. Маяковский; рис. К. М. Зданевича. — 1928. — Режим доступа: https://www.litfund.ru/auction/551s1/178/ (дата обращения: 15.05.2026).
Маяковский, В. В. Прочти и катай в Париж и Китай [Электронный ресурс] / В. В. Маяковский; худ. П. Алякринский. — 1929. — Режим доступа: https://viewer.rusneb.ru/ru/000200_000018_rc_2591208?page=1&rotate=0&theme=white (дата обращения: 08.05.2026).
Маяковский, В. В. История Власа, лентяя и лоботряса [Электронный ресурс] / В. В. Маяковский; рис. Н. Ушаковой. — 1927. — Режим доступа: https://dinasovkova.livejournal.com/1346865.html (дата обращения: 13.05.2026).
Маяковский, В. В. Конь-огонь [Электронный ресурс] / В. В. Маяковский; худ. Л. Попова. — 1928. — Режим доступа: https://www.togdazine.ru/article/2100 (дата обращения: 16.05.2026).
