Игровые пейзажи: как виртуальные миры влияют на игрока

В любой игре есть момент, когда ты просто останавливаешься и смотришь на вид, который тебе открывается. Не потому что нужно найти какой-то тайник или выследить врага. Просто потому что красиво.

В играх пейзаж — это всегда послание. Разработчики не просто создают красивую картинку, а отвечают за «ощущения» игрока: каков мир? Опасен он или безопасен? Есть ли в нём «надежда»? Хочется ли в нём жить?

В реальной жизни всё гораздо более банально. Солнце встало — на улице стало светло. Солнце село — стало темно, трава зелёная, а небо голубое. Мы не управляем природой, она просто «дана» нам, такая, какая есть.

Единственное, что мы можем в полной мере с ней сделать — это её уничтожить. Это, конечно, можно сделать по-разному, и красиво, и не очень, но по сравнению с тем, что разработчики создают внутри игровых миров… воображение не разыгрывается.

Это визуальное исследование — про философию игровых пейзажей. В нём я отвечу, почему одни миры хочется исследовать, а другие — покинуть как можно скорее. Как пустыня может быть уютнее города, и почему иногда самый сильный момент в игре — вид, который открывается игроку.

Игровой пейзаж — не просто фон. Это полноценный «персонаж» игры, у которого есть своё настроение, характер и история. Пейзаж — неотъемлемая часть нарратива.

Он отличается от реального тем, что игровой пейзаж всегда кем-то создан. Каждое дерево, каждый камень, каждый луч света — чей-то выбор. А это значит, что за ним стоит смысл.

Огромные пространства, в которых игрок сам выбирает маршрут от точки А до точки Б.

Карта выстроена таким образом, что узкие коридоры, тропы, ущелья и т. д. буквально «ведут» игрока за руку.

Состоит из комнат, коридоров, зданий, лабиринтов.

Открытый мир с элементами линейного пейзажа.

Туман, серо-болотные тона, ни души… страх рождается не от врагов, а от самого пейзажа.

Полная разруха, хотя место когда-то использовалось людьми. Что-то точно пошло не так…

Весь пейзаж ведёт игрока к чему-то. Он идёт, даже не зная зачем, потому что этот путь — его единственный ориентир.

Это понятие, которое описывает чувство, когда ты видишь что-то огромное, пугающее, вечное — но при этом невероятно красивое и величественное.

При создании пейзажей этот эффект часто учитывается. Одновременное ощущение страха и восторга вызывает у игрока выброс дофамина, в следствие чего подобная «встреча» надолго остается в памяти игрока.

Человеческий мозг определяет, насколько он важен, по тому, как его окружает пространство в котором он находится. В маленькой комнате человек воспринимает себя центром вселенной, а в огромном зале с высокими потолками — песчинкой.

Для создания необходимых «ощущений» разработчики игр этим пользуются. Когда необходимо создать ощущение уюта и безопасности в пейзажах используют узкие коридоры и маленькие «ячейки». Чтобы создать ощущение чувства одиночества и страха используются полупустые пространства, огромные «объекты», по сравнению с которыми игрок выглядит ничтожно.

«Ощущения» от цвета человек в основном получает подсознательно. Тёплые тона (жёлтый, оранжевый, красный) — ощущаются как нечто безопасное, уютное и теплое. Холодные тона же (синий, зелёный, серый) вызывают у нас ассоциации с одиночеством, страхом и отчуждением.

В «Journey», к примеру, пустыня тёплая и золотая — это как приглашение идти вперёд приключениям.

В «Silent Hill» по большей части всё синее и серое — подсознательно это ощущается как пассивный сигнал опасности.

Часто игроки хотят сбиться с пути туда, куда их не ведёт квест. Это связано с тем, что человеческий мозг любит новизну. Если игрок заметил что-то необычное на горизонте — мозг сразу посылает сигнал что это необходимо проверить.

Это механизм, встроенный в ДНК человека еще с древности, ведь в точке интереса в теории может оказаться еда, вода или укрытие.

Игровые пейзажи — это не просто красивые «фоны». Они создают атмосферу, рассказывают историю, направляют игрока и вызывают у него эмоции. Они работают через психологию — масштаб пугает и восхищает, цвет настраивает на нужный лад, пустота заставляет замедляться.

При помощи пейзажей игра перестаёт быть просто игрой. Она становится воспоминанием. Таким же, как настоящий закат.