1. Рубрикатор 2. Концепция 3. 1986–1989 гг. Техасский глэм 4. 1990–1991 гг. Рождение грув-метала 5. 1992–1995 гг. Триумф маскулинности 6. 1996–2000 гг. «Кровавый макияж» 7. 2001–2004 гг. Слэдж-блэк-металлист? 8. 2005–2018 гг. — настоящее время. Дедовский брутализм и возвращение к истокам 10. Вывод 11. Источники
Филип Хансен Ансельмо — одна из самых жестких, контрастных и влиятельных фигур в истории экстремальной музыки, своеобразный голос поколения. Влившись в «Пантеру» в конце 1980-х, он зафиксировал на себе ключевые визуальные маркеры того времени. В музыкальной индустрии смена имиджа — закономерное событие, артисты часто меняют образ в зависимости от «эры». Ансельмо не становится исключением, однако, его эволюция примечательна тем, что его внешность: от длины волос до шрамов и выбора сценической одежды, стала прямым, даже пугающим документом, фиксирующим его психические травмы, тяжелую физическую боль, периоды клинической смерти и последующее возрождение. Это визуальное исследование рассматривает образ артиста как наглядную хронику его ментального состояния, не зависящего от продюссерской задумки. Внешность Ансельмо на протяжении сорока лет служила формой радикальной, подсознательной исповеди перед аудиторией. Каждому жесткому кризису в его жизни соответствовал резкий визуальный сдвиг. Логика работы выстроена хронологически, демонстрируя, как психологическое состояние отражается на внешнем облике музыканта.
Отправной точкой становится 1986 год, когда восемнадцатилетний Фил Ансельмо, переехавший из Нового Орлеана в Техас, вынужден адаптироваться к требованиям музыкальной индустрии. В тот период американская метал-сцена всё ещё находилась под сильным влиянием глэм-метала, ориентированного на коммерческий успех.
Эстетика этого направления с характерными леопардовыми лосинами и подчеркнуто театральной укладкой становится частью его сценического образа. Однако уже к 1990 году, с выходом альбома «Cowboys from hell» и на фоне растущего влияния трэш-метала с его культом агрессии, происходит резкий визуальный поворот. Выбритые виски и длинная прядь волос на макушке становятся символом андерграундного хода мысли, первобытной «неотесанности», свойственной больше треш-металльной сцене. Наивысшей точки процесс поиска идентичности достигает в первой половине 1990-х годов. Полностью выбритая голова и крупная татуировка «UNSCARRED» на животе формируют образ агрессивной, нарочито мужественной и практически неуязвимой фигуры. Именно этот образ стал каноничным обликом Фила Ансельмо, возникающим в голове при упоминании его имени. С течением времени, под влиянием кризисов и физического недуга визуальная репрезентация саморазрушения его образе достигает предельной формы. С 1995 года артист отходит от образа энергичного и брутального «металл-каскадера» в сторону мрачности, отрешенности, подчеркнутой неухоженности. Внутри экстремальной сцены 1990-х тоже произошел сдвиг. Культ саморазрушения становится частью художественного языка целого поколения музыкантов, отмечается также демонстративное неприятие массовой культуры. Кульминацией этого периода становится убийство Даймбэга Даррелла в 2004 году, ставшее одним из наиболее травматичных событий в истории современной тяжелой музыки. Заключительный этап трансформации связан с постепенным восстановлением и переосмыслением собственной идентичности. Через резкие изменения внешности, колебания веса и новые татуировки Ансельмо приходит к значительно более сдержанному образу.
1986–1989 гг. Техасский глэм
В 80-х годах рок сцена США находилась под огромным влияниет глэм-метала. Для молодых групп выбор был ограничен: либо соответствовать требованиям клубной индустрии и радиостанций, либо оставаться незамеченными. «Пантера» (на тот момент с Терри Глэйзом на вокале) быстро стала одной из самых популярных клубных групп южных штатов, построив репутацию на шумных выступлениях, глэм-образах и звучании, ориентированном на вечеринку.
После ухода вокалиста Терри Глэйза коллектив переживал период нестабильности. Через группу прошло несколько временных фронтменов, аудитория постепенно сокращалась.
Обложка к альбому «Power Metal», 1988 г.
Внимание музыкантов привлек молодой вокалист из Нового Орлеана — Фил Ансельмо, игравший в группе «Razor White». По воспоминаниям участников «Пантера», его голос сразу выделялся среди других кандидатов: «Чувак, я только что поговорил с одним типом, и он звучит точно как Бон Джови!» — отметил Винни Пол, барабанщик «Пантеры». В 1987 году Ансельмо прилетес в Техас и произвел большое впечатление на прослушивании. Он вскоре переехал к музыкантам и практически без перерыва жил и работал вместе с группой следующие несколько лет.
Промо фотография «Пантеры», 1987 г.
Филип Хэнсен Ансельмо, 1987 г.
С приходом Фила Ансельмо атмосфера группы заметно изменилась. Он привнес в коллектив более агрессивную и мрачную эстетику, на выступлениях выходил на первый план.
1987 г., плакат с группой «Пантера»: Винсент Пол Эбботт, Даррелл Лэнс Эбботт, Филип Хэнсэн Ансельмо, Рекс Роберт Браун. Статья в американской газете
«Этот парень был просто огонь, выглядел на все сто, ему всего восемнадцать было. Когда после того, как ты наиграл с пятью придурками, вдруг заходишь к такому чуваку — это реально классно» — вспоминали участники группы.
Концерт в скромном зале под Далласом, 1987 г.
В этот период образ вокалиста состоит из гипер сексуализированных андрогинных черт. Пышные залаченные волосы, обтягивающая кожаная одежда и громосткие хэндмейд украшения сейчас выглядят почти что комично, особенно в сравнении с его актуальным видом.
«Пантера», 1988 г.
1990–1991 гг. Рождение грув-метала
Обложка альбома «Cowboys from Hell», 1990 г.
За яркой одеждой и длинными волосами постепенно проступало желание дистанцироваться от искусственной праздничности глэм-рока и сделать образ более грубым и реалистичным.
Филип Ансельмо, ~1990 год
Музыканты столкнулись с 28 отказами от разных крупных лейблов, но альбом 1990 года «Cowboys from Hell» стал прорывным после того, как «Atco Records» согласился на сотрудничество. За этим последовала смена имиджа: лосины и лак были уничтожены, Ансельмо отдал предпочтение джинсовым жилеткам, армейским ботинкам, бриджам цвета «хаки» и провокативной стрижке. Появились новые татуировки. Знакомство с Кэрри Кингом из «Slayer» заразило группу эстетикой агрессивного треш-метала.
1. Фил ансельмо бреет виски, ~1990 г. 2. Фил Ансельмо выступает в Airport Music Hall в Аллентауне, штат Пенсильвания, 1991 г.
Выступление в поддержку альбома «Cowboys from Hell», ~1990 г.
«Foundation Awards», 1991 г.
К 1991 году Ансельмо полностью сбривает волосы и приходит к своему наиболее каноничному виду. Его образ еще не закреплен в медиа, это случится чуть позже, с выступлением на фестивале «Монстры рока» в Москве в 1991 году и выходом нового альбома в 1992 году.
Москва, «Монстры рока», Тушино, 1991 г.
Москва, «Монстры рока», Тушино, 1991 г.
Фил эстетизирует абсолютную маскулинность и доминирование: лысая голова, футболка с принтом любимой группы или голый торс, простые камуфляжные или спортивные шорты и тяжелые армейские ботинки. На потном теле отчетливо проступает жесткий рельеф мышц, складывается впечатление, будто зритель, скорее, наблюдает за завсегдатаем уличных драк. Через внешность он транслирует животную угрозу и тестостероновую уверенность, а поведение на сцене и в жизни это полностью оправдывает. Фил в интервью рассказывает, что вдохновился образом Майка Тайсона: большую часть жизни он был большим фанатом бокса и является им по сей день.
«Пантера» получает награду как лучший новый исполнитель на фестивале Foundations Forum 5 октября 1991 года в Лос-Анджелесе, Калифорния
Стоит отметить, с наступлением 90-х годов уровень хаоса в социальной жизни общества (как в Америке, так и в других государствах) достигал своего пика. Хип-хоп, металл, наркотики, СПИД, высокий уровень преступности и самоубийств — та суровая реальность, с которой был вынужден считаться каждый.
1992–1995 гг. Триумф маскулинности
В 1992 году вышел шестой студийный альбом «Vulgar Display of Power», который был хорошо принят критиками. На сегодняшний день он является самым продаваемым альбомом «Пантеры», его считают одним из величайших и наиболее влиятельных альбомов хэви-метала 1990-х годов. Несколько композиций из альбома стали визитной карточкой группы: " Mouth for War «, " A New Level «, „Walk „. В текстах Ансельмо прослеживается бунт, противостояние, фигурирует тема обретения силы: как физической, так и моральной. Гитарист Даймбэг Даррелл сыграл „Walk“ на саундчеке во время гастролей в поддержку альбома. После тура группа столкнулась с мнением близкого окружения о том, что популярность вскружила им голову, это и стало основой для текста песни. „Уберите подальше от меня свое чертово мнение“ — главное послание Фила Ансельмо здесь.
Обложка альбома «Vulgar display of power», 1992 г.
Кадр из клипа «Mouth for war», 1992 г.
Кадры с Филом Ансельмо из клипа «Mouth for War» стали культовыми. Особенно популярен монохромный портрет с выражением лица, застывшим в претензии и указательным пальцем, направленным на зрителя. Сейчас это один из первых образов, с которым можно встретиться, исследуя визуальный язык группы. Позже эти кадры лягут в основу мерча.
Токио, Япония, 1992 г.
Токио, Япония, 1992 г.
При этом важно понимать, что за всем этим агрессивным образом и культом саморазрушения участники «Пантеры» в повседневной жизни не воспринимались окружающими как по-настоящему жестокие или опасные люди. Скорее, речь шла о специфической культуре тяжелой сцены начала 1990-х, где грубость, пьянство, гипертрофированная маскулинность и постоянное стремление отрываться на максимум считались частью мужской идентичности и рок-н-ролльного образа жизни. В подобной среде эмоциональная закрытость, подавление уязвимости и агрессия воспринимались как норма и любые внутренние кризисы маскировались алкоголем и, в целом, саморазрушительным поведением. Сценический образ Ансельмо позднее всё больше приобретал почти социопатические черты.
1. Англия, 1994 г. 2. Чикаго, июнь 1992 г.
В 1993 году случился переломный момент — у Фила диагностировали дегенеративное заболевание межпозвоночных дисков. Из-за физически сложных трюков на сцене (на записи концертов тех лет можно увидеть, насколько энергичным фронтменом он был) начал разрушаться позвоночник. Боли им были описаны как адские и непрекращающиеся, буквально нарушающие дееспособность в бытовой жизни, не говоря уже о сцене. Врачи выписали ему сильные рецептурные обезболивающие, которые положат начало его глубокой наркотической зависимости.
«Far Beyond Driven» вышел 22 марта 1994 года и стал самым быстропродаваемым альбомом группы, достиг первого места в чарте Билборд 200. Тут интересно рассмотреть тексты песен и комментарии к ним, чтобы составить картину о психологическом состоянии фронтмена.
Обложка альбома «Far beyond driven», 1994 г.
Текст к наиболее «грязной» по звучанию и по смыслу песне «Good Friends and a Bottle of Pills» анализу не подлежит, однако, сам факт его включения в дискографию свидетельствует о стремлении к утяжелению стиля. Это является отражением ментального состояния участников. Ансельмо говорил о песне «Becoming»: «Самые популярные в то время хэви-метал группы в мире, по моему мнению и, безусловно, по мнению всех нас, играли по правилам. … Они достигли вершины; теперь они как бы сбавили обороты и писали более коммерческий материал, в то время как мы поняли, что наша сильная сторона, опять же, заключается в том, чтобы оставаться верными хэви-металу и делать его настолько тяжелым, насколько позволял наш стиль…»
«Монстры рока», Англия, 1994 г.
Фил Ансельмо на обложке журнала «KERRANG!» 1994 г.
Песня «25 Years» — жесткое обращение к старшему поколению: «Она была написана о моем отце. В то время у меня произошла огромная ссора с ним, я ужасно на него обижался и написал об этом прекрасную песню. Это была своего рода капсула времени, показывающая, как далеко мы с ним не продвинулись, и я думаю, что многие фанаты могли понять атмосферу неблагополучной семьи…» Можно заметить, что личные темы, нападение, оборона и исповедь в духе «мне уже все равно» постепенно выходят на первый план в творчестве «Пантеры». Психическое здоровье Ансельмо трещит по швам, деструктивные мысли находят выход в музыке.
Концерт «Пантеры», 1995 г.
О песне «Hard Lines, Sunken Cheeks» Ансельмо высказался так: «Думаю, это было предзнаменованием страха, который я испытывал, боясь стать прежним. … Я точно знаю, наверное, что я баловался обезболивающими, потому что был несчастен, а это всегда чертов тупик, тупиковая дорога, ужасный путь. Но в то время у меня не было других ответов». В интервью он выразил разочарование по поводу отношений внутри группы, отмечая, что был вынужден «искать друзей на стороне» из-за недопониманий и несоответствия стандартам братьев Эбботтов. Одним из ключевых конфликтов стало «несерьезное» отношение участников группы к его проблемам со спиной. К тому же, обстоятельства не предполагали паузы для отдыха: для коммерчески успешного проекта это было попросту опасно.
Концерт «Пантеры» в Нью-Йорке, 1995 г.
1996–2000 гг. «Кровавый макияж»
В период выхода альбома «The Great Southern Trendkill» визуальная стратегия Фила Ансельмо претерпевает радикальные изменения. В 1995–1996 годах раскол в «Пантере» достиг такой критической точки, что Фил физически не мог и не хотел находиться в одной комнате с остальными участниками группы. Прогрессирующая зависимость от опиатов и тяжелейший кризис внутри коллектива приводят к глубокой изоляции артиста. Братья Эбботт (Даймбэг и Винни Пол) вместе с басистом Рексом Брауном записывали всю инструментальную часть альбома в Техасе, Фил же остался в Новом Орлеане и записывал весь свой вокал отдельно.
Обложка альбома «The great southern trendkill», 1996 г.
На смену бритоголовому силуэту приходят длинные, хаотично лежащие темные волосы, густая неухоженная борода и общая визуальная небрежность. Этот жест считывается как сознательный отказ от эстетизации собственного тела.
Концерт в калифорнии, 1996 г.
В 1996 году произошло, безусловно, одно из самых мрачных событий: в результате передозировки опиатами Ансельмо перенес четырехминутную клиническую смерть. После возвращения с того света музыкант больше не транслирует контролируемую агрессию, теперь его образ передает пограничное состояние между жизнью и смертью. В этот период Фил практически полностью переходит на безразмерную, монохромную черную одежду, мерч блэк-метал групп и глухие балахоны. В сочетании с длинными сальными волосами, закрывающими лицо, эта одежда начинает выполнять функцию визуальной «скорлупы».
«Пантера» за кулисами World Music Theater, Тинли-Парк, Иллинойс, 1997 г.
Выступление в США, 1997 г.
Визуальный сдвиг также обусловлен увлечением Ансельмо слэдж-металом. Мрачный, хтонический внешний вид подчеркивает отказ от статуса мировой стадионной рок-звезды в пользу возвращения в музыкальный андерграунд. Внешность артиста синхронизируется со звучанием альбома: самым хаотичным, болезненным и агрессивным в дискографии группы.
Выступление в США, 1997 г.
«Оззфест», 1998 г.
Обложка альбома «Reinventing the steel», 2000 г.
«Reinventing the Steel» — последний студийный альбом перед 19-летним распадом «Пантеры» с ноября 2003 года по июль 2022 года. Фил Ансельмо из-за конфликтов в группе и пограничного состояния все сильнее избегал концертной деятельности с «Пантерой», стремясь к участию в сторонних проектах.
«Оззфест», 2000 г.
В этот период одним из главных элементов имиджа Ансельмо становятся перманентные физические увечья. Начиная с туров в поддержку «The Great Southern Trendkill», туров с сторонними группами и вплоть до распада «Пантеры», музыкант регулярно совершает акты селф-харма прямо во время живых выступлений, разбивая собственный лоб тяжелым металлическим корпусом микрофона.
Англия, 2000 г.
2001–2004 гг. Слэдж-блэк-металлист?
За кулисами в Финиксе, 2001 г
В то время как группа «Пантера» пытается реанимировать свой классический стадионный статус, образ Ансельмо претерпевает окончательную трансформацию, уходя в сторону радикального блэк- и сладж-металлического андерграунда. Его стиль является монолитным и достаточно продуманным, именно тогда фронтмен полностью отрекся от «Пантеры» и больше не чувствовал себя частью коллектива.
Сан-Диего, Калифорния, 2001 г.
Фил Ансельмо, журнал «Metal Hammer» ~2001 г.
Визуальный язык Ансельмо в этот период теряет черты хаотичной небрежности конца 90-х и приобретает выверенную строгость. Прямые, длинные темные волосы с симметричным пробором, графичная борода-клинышек и тяжелый, фиксированный взгляд исподлобья формирует образ почти что оккультного лидера.
Сан-Диего, Калифорния, 2001 г. , «Оззфест», Сан-Франциско, 2002 г.
2005–2018 гг. — настоящее время. Дедовский брутализм и возвращение к истокам
Убийство Даймбэга Даррелла 8 декабря 2004 года — необратимая катастрофа, которая погружает Филипа Ансельмо в состояние глубочайшего экзистенциального шока. Семья погибшего гитариста напрямую обвинила Фила в случившемся из-за его резких заявлений в прессе, запретив ему присутствовать на похоронах. К этому моменту Фил в очередной раз деконструирует свой прежний образ, возвращаясь к корням. В культовом и пугающем видеообращении, записанном в этот период, артист предстает перед камерой с стрижкой почти под ноль.
В Камдене, 2005 г.
В 2005 году состоялась основная операция по исправлению дегенерации межпозвоночных дисков. Позже он достигнет больших успехов в борьбе против наркотической зависимости и к 2008 году его облик станет наиболее опрятным, продуманным, подчиненным жесткой самодисциплине. Можно заметить, что его стиль где-то созвучен со стилем Джонни Деппа 2010-х годов. В тот же период было записано большое исповедальное интервью о его пути в контексте наркотической зависимости.
Фил Ансельмо, 2008 г.
К 2010 году Фил Ансельмо окончательно возвращается к своему культовому образу, который воспринимается уже под новым углом: это больше не безбашенный парень 20-ти лет, а взрослый мужчина, с огромным жизненным опытом, возможно даже передающий энергию отцовской фигуры.
Концерт в Лондоне, 2010 г.
Фил Ансельмо с группой «Down», 2011
Фил Ансельмо (группа Down) выступает на фестивале «Rock On The Range 2012» на стадионе Crew Stadium 20 мая 2012 года
Фил Ансельмо для журнала «Kerrang!», 2013 — 1994 гг. Сравнение
Группа «Пантера» на сцене во время мирового турне Metallica на стадионе SoFi 25 августа 2023 года
1.Фил Ансельмо выступает во время мирового турне на стадионе Mercedes-Benz 3 июня 2025 г. 2.Фил Ансельмо и Мейнард Джеймс на прощальном концерте Black Sabbath в 2025 году
Вывод
Визуальная эволюция Фила Ансельмо — история его жизни и внутренних проблем. Изменения внешности артиста документируют этапы его тяжелой внутренней борьбы. Путь от навязанного глэм-глянца через радикальное саморазрушение к трезвому аскетизму наглядно показывает процесс слома и последующего пересбора человеческой психики.
Источники
