Надувная мебель: протест, будущее, возрождение и экология

01 — Концепция 02 — Предыстория надувной мебели. Контекст. Предпосылки. 03 — «Blow Armchair» / 60-е. 04 — Structures Gonflables 1968. Aerospace. 05 — Опыт IKEA. 06 — Первое Возрождение. Эпоха 90-х и 00-х. 07 — Второе Возрождение. Настоящее время. 08 — Надувная мебель и экологичность. Переработка. 09 — Заключение 10 — Источники

В рамках визуального исследования рассматривается феномен появления и развития надувной мебели как отдельного направления и массового тренда, возможного отражения определенной эпохи и сопутствующих этому общественных и культурных событий. Важно отметить, что исследование концентрируется именно на проектах которые позиционировались как проекты дизайна мебели, концепты для промышленных мебельных выставок, хотя в области промышленного дизайна технология надувных конструкции имеет более широкий спектр применения.

Задача исследования проследить и проанализировать как влияние технологического прогресса, использование новых материалов в массовом производстве, культурная и социальная повестка во второй половине XX века способствовали появлению надувной мебели и каким запросы потребителей она соответствовала. Общая популярность и первая волна относится к периоду 60-х годов, однако с учетом цикличности тенденции, отмечается несколько возвращений надувной мебели в массовость, в том числе в настоящее время.

Гипотеза исследования — первоначальная концептуальная задумка создания надувной мебели была подкреплена более свободными идеями и духом экспериментальности, использование природного ресурса — воздуха, под влиянием космической эпохи 60-х. Однако надувная мебель как утилитарный и функциональный предмет не являлась комфортным ежедневным решением, что сместило вектор применения технологий к аутдор эстетике. При этом яркая поп-культура 90-х и 00-х цитировала и заимствовала «‎надувные достижения»‎ и пыталась дать им второе дыхание. Логично выстраивается вопрос — с учетом актуального тренда на ностальгию среди поколения «Z» и миллениалов, возможна ли третья волна популярности? Как проблематика экологичной повестки отразилась на используемых материалах и переработки пвх-надувных объектах?

Визуальные материалы исследования — принцип включения знаковых проектов в области надувной мебели и примеров в порядке исторического появления и развития от 60-х годов XX века и до наших дней.

Рубрикация исследования включает следующие разделы:

01 — Концепция 02 — Предыстория надувной мебели. Контекст. Предпосылки. 03 — «Blow Armchair» / 60-е. 04 — Structures Gonflables 1968. Aerospace. 05 — Опыт IKEA. 06 — Первое Возрождение. Эпоха 90-х и 00-х. 07 — Второе Возрождение. Настоящее время. 08 — Надувная мебель и экологичность. Переработка. 09 — Заключение 10 — Источники

Текстовые источники — рассматривается критика, аналитические и исторические статьи, посвященные тематике надувной мебели, определенным дизайнерам и авторам в области промышленного дизайна.

В общем контексте использование надувных конструкций существовало еще во времена 40-х годов, в военной отрасли.

Однако основные предпосылки появления надувной мебели в 60-х годах можно связать с конкретными достижениями в различных сферах:

— Интерес к космической тематике / эра космоса. — Авангардность и стремление к свободе, выход за рамки. — Развитие поп-арта, массовой культуры — Технологии и материалы, которые имели более низкую себестоимость и затратность производства. — Частично эпоха Хиппи, протест.

Надувное кресло «Blow» — один из знаковых примеров характера революционного эксперимента. Идея переосмысления применения пвх-пластика, протест против буржуазности, предвзятости и отражение молодежного духа.

Относительно концептуального прочтения — «Blow» как отражения непостоянства, воздушности и противопоставление традиционной стабильности и устойчивости.

Низкая стоимость, массовость и доступность позволила креслу завоевать эпохальную популярность.

Кресло позиционировалось как мобильное и универсальное к применению в разных условиях. За пределами домашнего использования, в аутдор эстетике.

Выставка «Воздух и надувные конструкции», проведенная в Париже в 1968 году — собрала экспериментальные достижения и проекты, одной из знаковых в экспозиции была серия мебели «Воздушно-космическое пространство» (Aerospace).

«Воздушно-космическое пространство» (Aerospace) — отражение мечты о космической эпохе, фундаментальное ощущение и рассуждение и пространстве и времени. Сжатый воздух — есть строительный элемент, блок.

Можно отметить, что Квазар Хан (его псевдоним Квазар еще один знак его интереса к космосу) — пытался реализовать мечты о контроле над физическими свойствами и материальностью, пересоздать что-то всегда окружавшее человека.

В коллекцию представленную на экспозиции, вошли стулья, диваны и другие предметы изогнутых и футуристмчных форм.

Отдельно стоит сделать акцент, что помимо прозрачности как явного эстетического хода в прозрачной мебели, в коллекции «Aerospace» использовалась ярка цветовая палитра, которая как бы создает дополнительное ощущение новизны, легкости и будущего.

Позднее предметы мебели из коллекции использовались в кинематографе, стали определенным артефактом того времени.

Можно отметить, новизна идей и рассуждения о будущем были ведущими в процессе создания, в то время как утилитарность уходила на второй план.

IKEA — как самая известная компания в области создания функциональной, доступной и легко транспортируемой мебели, не могла не выйти на рынок с популярным в то время решением надувной мебели из ПВХ. Однако сама компания внесла этот проект в архив ошибок и неудачных продуктов.

Проблема заключалась в том, что диван буквально сам постепенно сдувался, в силу технических особенностей.

Более глубинная проблема надувной мебели состояло в том, что такая конструкция скорее подходила больше для ситуативного и вынужденного использования в определенных условиях, чем для ежедневного семейного и домашнего решения.

Временной период 90-х и 00-х был очередной попыткой возродить популярность надувной мебели.

Однако можно четко проанализировать как смещалась образность позиционирования и маркетинговая стратегия.

Уклон больше ставился на аудиторию подростков и детей, яркость и легкость. Также отдельный момент событийности: для сбора большой компании, отдыха на природе и загородной жизни.

Отдельным фактором первого крупного возвращения надувной мебели было развитие поп-культуры, телешоу, молодежных фильмов.

Так, возможно привести в пример мерч надувное кресло Бритни Спирс, выпущенной в 1999 году.

Однако стоит отметить, что в интернет мемах и архивным статьях высмеивается сравнения рекламного продвижения надувной мебели и ее реального пользовательского опыта, который не был так удобен как это преподносилось.

Отдельные примеры премиальной мебели, использующей ПВХ материал высокого качества и прочности можно найти и приобрести в наши дни.

Тут эстетическое цитирование прошлого, сочетается с дополнительными техническими конструкциями и включением металлического каркаса. Это определенно различается с бескаркастным решением, которое не занимает места.

Однако само появление дизайнерских решений надувной мебели в 2021–2023 году, можно воспринять как часть глобального тренда на ностальгию среди молодого поколения.

В особенность цитироания 90-х и 00-х. Так что в случае надувной мебели, возвращение идет не к футуристичным идеям 60-х, а к поп-культуре начала XXI века.

Отдельно стоит рассмотреть не само ощущение которое закладывается в образе использования легкости и воздушности.

Подмена ощущения и принятие воздуха как прочного материала и устойчивости можно увидеть в коллекции мебели Сынджин Ян.

В своих работах автор использует образ полых надувных шариков, выполненных из прочной эпоксидной смолы, а не ПВХ.

Восприятие дает ощущение визуальной легкости и одновременно надежности.

С учетом глобального тренда отказа от пластика, даже от тех типов, которые поддаются вторичной переработке, вопрос экологичного использования подталкивает дизайнеров на создание таких проектов.

Коллекция «Recycling"(переработка) и историческое название «Blow» отсылает к знаковому креслу 60-х годов.

Коллекция использует сочетание переработанной в несколько слоев бумаги, укрепленной изнутри подкладкой из переработанного пластика.

Важно отметить использование плотного металлического каркаса. Образ технической эстетики и промышленной техничности делает предметы из коллекции современными и модными.

В заключении стоит сделать несколько выводов.

— Появление идейного и отражающего свое время эксперимента по использованию надувных структур в мебельном массовом дизайне пережило 2 эры переосмысления, в которых предназначение и вектор использования несколько раз менялся и утратил свою массовую направленность.

— Ностальгия как тренд может вернуть надувную мебель в обиход молодой аудитории, однако цель использования больше несет в себе эстетическое воспоминание, чем функцию.

— Использование сжатого воздуха для аутдор оборудования, экспозиций и других областей применения технологии активно существует, однако в мебельной промышленности и для повседневного использования не является самым востребованным решением.