Цвет против натуры. Фовистские принципы в ранних работах Мартироса Сарьяна
Мартирос Сарьян. Улица. Полдень. Константинополь. 1910 / атрибуция по материалам ГТГ; источник изображения: каталог журнала «Третьяковская галерея». Дата обращения: 23.05.2026.
Главная гипотеза. В ранних работах Сарьяна цвет выполняет конструктивную, эмоциональную, символическую и пространственную функцию.
Мартирос Сарьян. Финиковая пальма. Египет. 1911. Картон, темпера. Государственная Третьяковская галерея; источник изображения: Yatuk Canvas / данные сверять с Домом-музеем Сарьяна. Дата обращения: 23.05.2026.
Исследование строится вокруг деталей: цветового пятна, цветной тени, контура, плоскости и ритма.
Каждая деталь вынесена на отдельный экран и работает как доказательство.
Мартирос Сарьян. Собаки. Константинополь. 1910. Источник изображения: Rabinovich Gallery; атрибуция: M. Saryan House-Museum, Yerevan. Дата обращения: 23.05.2026.
1903–1911: от символистской зыбкости «Сказок и снов» к плотной солнечной системе Константинополя и Египта.
Мартирос Сарьян. У колодца. Жаркий день. 1908. Источник изображения: Gisher Armenian Gallery. Дата обращения: 23.05.2026.
Мы читаем картину через пять операций: пятно, контур, тень, плоскость, сравнение с натурным ожиданием.
Мартирос Сарьян. Комета. 1907. Источник изображения: Armenian Museum of Moscow / материал о цикле «Сказки и сны». Дата обращения: 23.05.2026.
Мартирос Сарьян. Улица в Каире. 1911. Картон, темпера. ГТГ. Дата обращения: 23.05.2026.
Мартирос Сарьян. У гранатового дерева. 1907. Картон, темпера. ГТГ. Дата обращения: 23.05.2026.
Глубина может строиться температурой цвета: теплое выходит вперед, холодное уходит вглубь.
Мартирос Сарьян. Собаки. Консантинополь 1910. Холст, темпера. 41×98,5 см, (Национальная галерея Армении, Ереван). Дата обращения: 23.05.2026.
Мартирос Сарьян. Персидский натюрморт. 1913. Холст, темпера. 75×89 см, Национальная картинная галерея Армении, Ереван. Дата обращения: 23.05.2026.
Мартирос Сарьян. Турчанка и египтянка. 1910 (Восточные женщины). Картон, темпера. 32×49,5 см, (Национальная галерея Армении, Ереван). Дата обращения: 23.05.2026
Эмоциональная температура
Зритель чувствует жару не потому, что видит солнце, а потому, что картина перегрета цветом.
Мартирос Сарьян. «Египетская пустыня». 1911. Национальная галерея Армении, Ереван. Дата обращения: 23.05.2026
Мартирос Сарьян. «Ослы и погонщик». 1910. Национальная галерея Армении, Ереван. Дата обращения: 23.05.2026
Мартирос Сарьян. «Гохтан» (этюд), 1914. Национальная галерея Армении, Ереван. Дата обращения: 23.05.2026.
Мартирос Сарьян. Степные цветы 1909 Бумага, темпера. 53×45,5 см, (Национальная галерея Армении, Ереван). Дата обращения: 23.05.2026.
Мартирос Сарьян. Под деревьями 1907 Картон, темпера. 26,5×34 см, (Национальная галерея Армении, Ереван). Дата обращения: 23.05.2026.
Лицо как цветовая конструкция
Мартирос Сарьян. Автопортрет. 1909. Картон, темпера. 47,8 × 44,2 см. Государственная Третьяковская галерея. Дата обращения: 23.05.2026
Мартирос Сарьян. Голова девушки. 1912. Картон, темпера. 70,5 × 53,5 см. Государственная Третьяковская галерея. Дата обращения: 23.05.2026
Мартирос Сарьян. Портрет Гарегина Левоняна. 1912. Картон, темпера. 70×54 см, (Национальная галерея Армении, Ереван). Дата обращения: 23.05.2026.
Мартирос Сарьян. Портрет М. Д. Манучарян. 1912. Картон, темпера. 49×34,5 см, (Национальная галерея Армении, Ереван). Дата обращения: 23.05.2026.
Где Сарьян близок фовизму
Пять признаков сближения с фовистской логикой. 1. ненатуральный, эмоционально насыщенный цвет; 2. активная цветная тень вместо серой светотени; 3. декоративная плоскость вместо иллюзорной глубины; 4. контур как удержание цветового пятна; 5. композиция как система столкновений теплого и холодного.