Вампир Смешной

В предыдущих главах уже была рассмотрена связь вампира с «миром теней», часто встречающаяся в знаковом вампирском кинематографе. Став чертой, типичной для образа вампира, его зловещая тень используется и в комедийном сеттинге. В фильме Геннди Тартаковски «Монстры на каникулах» тень Дракулы зловеще подкрадывается к детской кроватке. Его силуэт напоминает вампира Носферату своими длинными когтями, и Дракулу Белы Лугоши мантией с высоким воротником. Данная сцена задает ожидание: вампир собирается украсить или ранить ребенка. Однако как свойственно комедиям, в следующем кадре это ожидание разбивается, потому что вместо атаки вампир начинает корчить забавные мордашки ребенку, всячески с ним играясь. Этот кадр показан от первого лица, что делает образ вампира-отца еще более трогательным.

Схожий образ вампира используется и в мультсериале Роба Рензетти «Мина и Граф». В открывающих кадрах мы видим тень вампира в мантии, с острыми чертами лица, клыками, и длинными когтями. Он пугающе склоняется над кроватью маленькой девочки. Эта сцена помогает задать ожидание жестокости со стороны героя, которая позже ломается о его дружеские и нежные отношения с ребенком. Образ Графа оказывается стереотипизированным и в других аспектах: замок, в котором проживает герой является комически пугающим и темным, одиноко стоящим поверх горы. Когда в заставке мы видим вампира в окне его замка, он выглядит как темный силуэт, скребущийся в стекло, что доводит его образ до абсурда.

Карикатурно «вампирски» выглядит и главный персонаж мультсериала «Граф Даккула». Из-за того, что главный герой — утка, клыки у него в клюве и традиционный плащ с высоким воротом выглядят нелепо и забавно. Из-за абсурдности образа героя, он совершенно не кажется жутким вампиром, наоборот, вызывает смех и умиление.

Помимо аристократичного образа вампира, вдохновенного Дракулой Белы Лугоши, в мировом сознании вампир ассоциируется также с «глушью» Восточной Европы. В мультсериале «Время приключений» присутствует вампир, олицетворяющий собой этот архетип. Герой имеет густые усы и сильный акцент, а одет он в широкий тулуп. Помимо стереотипности, комичным брутальный образ персонажа делают несовпадения между его жестким характером и вампирскими силами. Так, на кадре выше мы видим вампира с тонкими прозрачными крыльями бабочки за спиной, что выглядит нелепо.

За годы популяризации образа вампира в кинематографе, в общественном сознании он обрел не только конкретный визуальный образ, но еще и определенные манеры движения. Одной из них является левитация. В комедийных фильмах данная особенность обыгрывается шуточно. В фильме «Монстры на каникулах» Дракула, имея серьезный и стоический вид, общаясь со своим подчиненным, левитирует в кадре в сторону зрителя. Такое странное движение, в то же время знакомое нам по другим фильмам о вампирах, вызывает смех от узнавания и нелепости в данной ситуации. Герой двигается таким же образом и в момент, когда сильно разозлен и расстроен. Забавный способ передвижения в пространстве не сочетается с его угрюмым выражением лица.

В фильме Тайки Вайтити и Джемейна Клемента «Реальные упыри» манера движения вампира тоже обыгрывается комедийно. Мы видим Виаго, одного из главных героев фильма, внутри дома старушки. Он, как нам кажется, хищно двигается в ее сторону в манере, заимствованной у вампира Носферату. Однако наши ожидания ломаются, когда герой вместо того, чтобы напасть на женщину, дарит ей цветы.

Еще одно заимствованное у Носферату и ставшее частью культурного кода вампира движение — восстание из гроба. В фильме Вайтити и Клемента вампир Виаго показно восстает из гроба таким образом, однако его медленное движение и взгляды в сторону камеры делают сцену неловкой и забавной. Данному фильму добавляет юмора во многом его формат — мокьюментари. Будучи снимаемым на камеру «журналистами», вампир старается проявить себя особенно по-вампирски.

Превращение вампира в летучую мышь тоже является важной частью мифологии этого монстра. В фильме «Монстры на каникулах» Мэвис, дочь Дракулы, использует мышиную форму для того, чтобы вызывать жалость у отца, принуждая его идти на уступки. В своей форме летучей мыши героиня имеет огромные глаза и большие уши, ее маленький ротик дрожит, когда она, почти плача, по-щенячьи смотрит на Дракулу. Другие способности, свойственные вампирам, тоже используются героями фильма в повседневной жизни, что снижает их странность и шоковость для зрителя. Мэвис ходит по стенам и потолку, разговаривая сама с собой. Эту сцену делает смешной некая неожиданность от того, что хождение туда-сюда по комнате для девушки расширяется до хождения по помещению вверх-вниз.

Доведение архетипических персонажей до абсурда путем гиперболизации — еще один используемый режиссерами прием. В фильме «Реальные упыри» присутствует персонаж Питер. Это тысячелетний вампир, внешне практически идентичный Графу Орлоку из фильма «Носферату: симфония ужаса». В отличие от Графа Орлока, Питер ведет себя исключительно как хищное животное, однако другие вампиры общаются с ним так, будто он обычный человек, что создает комический эффект. На представленном выше кадре он рычит на Виаго, в то время как тот цивильно пытается пригласить его на собрание жителей дома.

Несмотря на обретение четкого образа в европейском сознании только в XIX веке [8], вампир с давних времен появлялся под разными именами во многих культурах. Именно эту древность и хтоническую сущность вампира обыгрывают режиссеры картины «Реальные упыри». В фильме время от времени встречаются нарезки из картин, документов, рисунков и текстов, стилизованных под средние века, эпоху возрождения, и другие исторические периоды. Эти картины быстро переключаются между собой, часто приближаются, создавая ассоциацию с документальным кино. Комичность вызывает частое отсутствие конкретного отношения многих из этих картин к вампирам, или же их изначальная нелепость.

Формат мокьюментари очень сильно выделяет фильм «Реальные упыри» среди других. Благодаря антуражу того, что все события, происходящие на экране, реальны и снимаются группой операторов, картина обретает множество комедийных сторон. Одним из особенно ярких приемов является использование сегментов интервью, в которых герои рассказывают свою версию происходящего на экране. В этих моментах внизу экрана появляются типичные для ток-шоу и интервью подписи, своими формулировками добавляющие юмора.

Приблизить фильм к реальности, тем самым создавая элемент комичности и несоответствия, помогают кадры фотографий друзей-вампиров в разные эпохи. Мы видим Дикона, Виаго и Владислава на вечеринке, играющими в бильярд, и просто позирующими у машины для общей фотографии. Такие обычные фотографии делает абсурдными вампиризм героев: на первом фото рты вампиров покрыты кровью, на втором Виаго левитирует над бильярдным столом, а на третьем вместе с ними позирует Питер, выглядящий как пугающий монстр.