Анализ картины Эдварда Мунка «Крик»

«Э́двард Мунк (12 декабря 1863 — 23 января 1944) — норвежский живописец и график, один из первых представителей экспрессионизма, самым узнаваемым образом которого стала картина „Крик“. Его творчество охвачено мотивами смерти, одиночества, но при этом и жаждой жизни.»

— Цитата из википедии

Мунк провел немного времени в Париже, что стало определяющим фактором для его творчества. В Париже только обучающийся, еще «зеленый» художник перенял у импрессионистов склонность к использованию ярких цветов в работе.

Психическое состояние художника постепенно ухудшалось. Он страдал от тревожности, алкоголизма и приступов глубокой депрессии. В 1908 году он получает нервный срыв и ложится в клинику.

Родился в Лётене в Норвегии. В раннем возрасте потерял мать и сестру, умерших от туберкулеза. После таких травматичных для детской психики событий смерть и болезни станут главными мотивами его будущих работ.

В 1879 году Эдвард поступает технический колледж, по настоянию своего отца, который хотел, чтоб тот изучал точные науки. Мунк учился и вполне успешно, но страсть к живописи пересилила. Молодой человек, вопреки запретам отца, поступает в Королевскую школу рисования. Его начинания поддерживала его тетя, которой всегда нравилось стремление мальчика к прекрасному.

«„Крик“ (норв. Skrik) — созданная в промежутке между 1893 и 1910 годами серия картин норвежского художника-экспрессиониста Эдварда Мунка. На них изображена кричащая в отчаянии человеческая фигура на фоне кроваво-красного неба и крайне обобщённого пейзажного фона. В 1895 году Мунк создал литографию на тот же сюжет.»

— Цитата из википедии

Есть одна версия, что прообразом «Крика» стала перуанская мумия, которую Мунк мог видеть, пока учился в Париже.

Запись в дневнике, датируемая 1892 годом

«Я шел по дороге с двумя товарищами, как вдруг небо стало кроваво-красным. Я остановился, почувствовав страшную усталость и взрыв меланхолии, и оперся на перила. Над городом виднелась кровь и огонь. Друзья пошли вперед, а я остался один. И услышал бесконечный крик, который пронизывал природу»

Это зрелище настолько вонзилось в мозг Мунка, что он тут же принялся отрисовывать этот яркий образ

Первые прототипы «Крика» с оригиналом, который мы знаем сегодня, общего имеют мало. Но фон, как по мне, оставался практически неизменным от картины к картине.

Остался тот самый узнаваемый закат, концепция которого пронеслась и сохраниоась через все версии «Крика». Заметно, что есть также мост и двое мужчин на фоне.

Следующая его попытка выглядит более удачно, видно больше эмоций. Мужчина на картине выглядит подавленно, его глаза смотрят куда-то в пол с грустью. Предыдущая картина не отображала почти никаких эмоций из-за того, что герой был повернут к зрителю и его лицо не считывалось.

Чем больше Мунк «разворачивал» персонажа к зрителю, чем лучше и ярче были эмоции персонажа и художник это прекрасно понимал

Спустя год Мунк пишет еще одну картину в подобном плане — одну из вариаций «Крика», написанную пастелью

Интересно, что в Национальном музее Норвегии выставлена наиболее знаменитая, вторая по счёту версия «Крика», написаная маслом. В верхнем левом углу этой версии есть надпись на норвежском, судя по всему нацарапанная карандашом, переводящаяся как «такое мог нарисовать только сумасшедший».

Мнения на этот счет разделились: кто-то приписывает это вандалам, а кто-то всерьез утверждает, что надпись оставил сам Мунк

На данной картине мы видим, что руки не закрывают лицо, а зажаты вокруг головы. Пальцы вытянуты, кисти образуют жёсткий «обруч». Человек (или не совсем человек) всем своим видом кричит о том, что что-то не так, корчась в страшной гримасе.

Человек как будто удерживает голову от распада. Лицо между ладонями как будто уже не принадлежит телу и мужчина пытается всеми силами удержать его на месте: он хочет удержать себя от исчезновения.

Мы не можем проследить взглядом, куда ведёт линия — она просто упирается в кричащую фигуру и исчезает. Из-за этого пространство не имеет глубины — оно сплющивается, как при панической атаке, сжимает.

Общие ощущения от картины различаются с её прототипом — атмосфера более напряженная, кричащая. Линии ведут к главному герою картины и давят на него, создавая ощущение, что мир давит на него и сводит с ума.

Биография Мунка надвигает на мысль, что в этом «Крике» он видел себя, особенно во время нерных срывов и депрессии. Мне кажется, что именно эти события в его жизни натолкнули его на такой необычный образ.