Альтернативные миры

Альтернативные миры — это версии нашего мира, основанные на наших выборах. Самая близкая аналогия — визуальная новелла, где игрок, принимая решения, приходит к разным концовкам. Здесь такой же принцип: любое наше действие делит временную линию на несколько ветвей таким образом, что все рассматриваемые варианты начинают существовать параллельно.

Эта концепция имеет схожести с мысленным экспериментом Шредингера, где кот в коробке одновременно жив и мёртв, пока мы её не откроем. Это иллюстрирует принцип квантовой суперпозиции: система может находиться сразу в нескольких состояниях до момента наблюдения. Так, подбрасывая монету, мы не знаем что выпадет — орел или решка, пока не перевернем ее. Оба варианта будут верными просто в альтернативных вселенных. Так, в «Рике и Морти» этот принцип показывают с помощью полиэкранов, демонстрируя разные возможные выборы персонажей.

В мультсериалах идея альтернативных измерений обычно используется как возможность поразмышлять на тему «А что если?..». Демонстрацию альтернативных измерений можно разделить на 3 категории: судьба персонажа, варианты развития истории и манипуляции со временем.

Альтернативное развитие событий могут показывать с точки зрения конкретного персонажа. Благодаря этому, мы можем увидеть разные варианты судьбы героя без влияния на основной сюжет. Например, в «Удивительном мире Гамбола» Николь задумывается о том, что ее привело к тому, где она сейчас. Уставшая от семейного хаоса героиня задумывается о своем прошлом, где она, по пути на турнир по карате, могла бы сделать другие выборы. Мысленно корректируя маршрут, Николь в итоге осознает, что все сделала правильно.

В «Кэрол и конец света» отдельная серия выбивается из общего повествования, показывая иную жизнь главной героини. Визуально основная и альтернативная Кэрол отличаются лишь цветом глаз. Эта деталь подчеркивает их различия в характере. Кареглазая Кэрол лжет родителям, что нашла себя в серфинге, хотя на самом деле ей интересна простая спокойная рутина в офисе. Зеленоглазая версия наслаждается скольжением по волнам на доске и объездила, наверное, все пляжи мира. Хотя судьбы героинь сложились по-разному, они обе размышляют на тему счастья в моменте: будь то работа в офисе или единство с морем.

Также герои могут буквально видеть свои альтернативные версии. В отличие от размышлений героя, увиденное с помощью гаджетов реально. В «Рике и Морти» Джерри и Бэт с помощью специальных очков дополненной реальности смогли увидеть жизнь их альтернативных версий от первого лица. Другая Бэт работает не лошадиным, а человеческим хирургом, а другой Джерри и вовсе стал голливудским актером. Герои рефлексируют о том, правильно ли они сделали, что обручились и создали семью. Но в конце узнают, что в этой альтернативной реальности их версии одиноки и несчастны друг без друга.

В «Футураме» профессор создает устройство наподобие телевизора (машина «Что если?»), где можно увидеть любое развитие событий. Каждый из героев задаёт устройству свой вопрос: Бендер интересуется, каково было бы быть гигантским роботом, Лила хочет узнать, что произойдёт, если она перестанет себя сдерживать, Фрай размышляет о жизни, если бы он не оказался в будущем, а профессор фантазирует, каково было бы, если бы он изобрёл устройство для удлинения пальцев.

Важное условие в визуализации идеи альтернативности сохранить законы физики мира, сконцентрировавшись только на событиях, которые созданы из-за принятых героями решений. Так, идентичных персонажей из альтернативных вселенных создают с узнаваемым дизайном, но отображая во внешности их отличительный опыт. Благодаря небольшим отличиям в дизайне зрителю легче различать их.

В «Стар против сил Зла» главная героиня попадает во временную петлю и узнает об этом, в том числе благодаря разным головным уборам Дженны и изменениям во внешности учительницы. Также мы можем увидеть альтернативные версии Стар из альтернативных измерений.

В «Аркейне» Экко оказывается в альтернативной вселенной, где его подруга детства Паудэр не стала злодейкой Джинкс, благодаря чему и он не стал борцом за справедливость. Несмотря на новую реальность, детали в их образах (например, предпочтения в цветах и одежде) остались, что подчеркивает неизменность их внутреннего мира и интересов. Паудэр сохранила свою любовь к изобретательству, а Экко — к науке и рисованию.

С другой стороны, выбор одежды меняется в зависимости от ситуации в городе. В оригинальной вселенной стиль Джинкс отражает её хаотичную и бунтарскую натуру с элементами панка, а Экко предпочитает технологичный уличный стиль, сочетающий практичность и футуристичные детали. В мире без трагедий и войн стиль Паудэр становится более мягким, отражающим её креативность и детскую наивность, а стиль Экко подчеркивают его творческую натуру, освобождая от необходимости сражаться.

Также интересно наблюдать за взаимодействием между разными версиями одного и того же героя: они подсвечивают темные стороны друг друга, объединяются в команду или наоборот становятся злейшими врагами, а в случае путешествия во времени будущая версия может стать наставником для настоящей.

В «Скотт Пилигрим жмёт на газ» Рамона из настоящего и Рамона из будущего вместе объединяются в могущественную Супер-Рамону, олицетворяющую любовь к себе и принятие.

В «Футураме» герои с помощью коробки, созданной профессором Фарнсвортом, встречаются со своими альтернативными версиями. Так, в оригинальной реальности Лила решает, идти ли ей на свидание с Фраем, подбрасывая монету, и результат всегда оказывается отрицательным. Но в альтернативной вселенной, согласно принципу теории Шрёдингера, монета неизменно выпадает в её пользу, что приводит к их браку. Таким образом, через взаимодействие героев с их альтернативными версиями раскрываются их характеры и взаимоотношения.

В «Рике и Морти» и «Вселенной Стивена» можно заметить как альтернативные версии хотя и слегка отличаются друг от друга, зачастую работают над достижением одной цели, сохраняя свои интересы и ключевые характеристики: Рики вместе занимаются наукой, а Стивены создают музыкальную группу.