Сериал «Локи»: модернизм как новая версия футуристического пространства

• Концепция • Как интерьер TVA влияет на зрителя • Эклектика в декоре • Эстетика СССР • Ламентис-1. От ретрофутуризма к киберпанку • Историзм «Всемирной выставки» • Заключение • Библиография • Источники изображений

При создании произведения, в погоне за невероятным сюжетом, исследованием человеческой психологии при написании правдоподобного героя и размышлениями о том, какая геополитическая структура будет в будущем, важно остановиться и задаться вопросом: «А как это будет выглядеть?» Как поместить персонажей в место, еще не придуманное человеком? Как изобразить обычную квартиру, но через сотни, а то и тысячи лет вперед? Как показать то, что находится за гранью человеческого понимания? С такими вопросами сталкиваются создатели фантастических фильмов, стремясь перенести на большой экран новые цивилизации, миры, вселенные. Странно, если король межгалактической ассоциации будет вершить судьбы планет, сидя на стуле из Икеи?

На самом деле, всё уже придумано заранее. Мало у каких фильмов есть время и ресурсы на создание абсолютно нового архитектурного течения. Вместо этого за основу берётся уже существующий стиль, который фантазией декоратора встраивается в новый мир, даруя ему оригинальный визуальный язык. Так, зачастую режиссёры выбирали футуризм как точку, от которой можно оттолкнуться для создания образа будущего. Но время не стоит на месте, и уже появляются неофутуризм, модерн, мета-модерн. Оглядываясь назад, можно увидеть, как раньше фильмы рисовали нашу жизнь через 10 или даже 50 лет. Мы можем указать на их ошибки, отметить нелепые моменты и выделить то, что действительно стало частью нашей современной жизни. Однако это не имеет значения. Целью художественного произведения не является точное предсказание картины мира в будущем. Целью произведения является погружение зрителя в новый мир путём создания достоверного, но не документального изображения. А моей целью является анализ того, как в современном кинематографе с помощью дизайна среды и интерьера изображают вневременное пространство, опережающее человеческий прогресс.

TVA — место схождения всех временных линий, декорации организации должны отражать анахронизм эпохи, в котором находится временная полиция. Более того, важной стилистической частью этого места является бюрократическая система, которую также передают через оформление интерьера.

Первое появление в TVA встречает зрителей и персонажей невысокими потолками и съемкой ниже уровня глаз. Оба пункта создают давящую и дискомфортную атмосферу. Пространство кажется недружелюбным, поскольку зритель не до конца понимает, можно ли ему доверять.

Продолжают эту идею лампы, напоминающие глаза, которые вечно следят за персонажами. Зритель на подсознательном уровне считывает ассоциацию с контролем и слежкой, из-за чего повышается чувство не доверия и тревоги в стенах TVA.

Модернизм славится использованием простых материалов. В отличие от футуризма с его технологическими изысками, в «Локи» преобладают бетон, стекло и дерево.

Так, например, комната, в которой заключают Локи, по словам создателей, призвана вызывать клаустрофобию [2]. В ее оформлении как раз можно увидеть бетон — грузный материал, создающий ощущение тяжести, давления. В этой декорации также была проделана большая работа со светом. Из-за искусственного источника освещения и отсутствия окон непонятно, когда наступает день, когда ночь. Этот образ еще сильнее вызывает ассоциации с тюремным заключением, а пространство кажется меньше, чем есть на самом деле.

Смотря на пространство TVA, так сразу и не скажешь, что это волшебный мир, следящий за плавным течением времени во всех вселенных. В некоторых сценах создается максимальное ощущение обычного бюрократического места. Происходит такой эффект за счет открытых пространств, модернистской мебели, выполненной в функциональной и простой манере — актуально не только для офиса, но и во все времена, где ценится комфорт. Цветочное кашпо, кресло, стулья, светильники — элементы интерьера служат созданию атмосферы, очищенной от привязки к какому-либо периоду. Длинные коридоры, одинаковые двери, отсутствие индивидуальности. Пространство подавляет личность, подчиняя ее системе. Здесь нет уюта — только функция и надзор.

По словам режиссера, в TVA во всем прослеживается четкая иерархия. Работники разделены на охотников, аналитиков и судей. Это также отражено в локациях: сверкающие длинные отрешенные коридоры, которым нет конца, отдельные помещения службы безопасности, каждое из которых похоже на предыдущее и напоминает маленькую узкую коробочку, этаж управления с маленькими офисными столами, разделенными перегородками, и отдельное здание суда. Архитектура ярко выражает иерархию, вызывая у зрителя чувство значимости и важности этого места. Она подчеркивает отсутствие свободы воли и полное подчинение структуре.

Целью декоратора было создание неоднозначного впечатления у зрителя. За счет интерьера раскрывалась внутренняя часть сериала — тайна, загадочности и недоверие. С помощью смешения стилей и создания такого необычного интерьера создатели нагнетали саспенс даже без диалогов, музыки, актеров. Эффект достигается одной лишь картинкой.

На анахронизм места очень хорошо влияют элементы декора, явно собранные из разных временных течений.

Так, простая форма солонок и столовой утвари дает понять, что она выполнена в функционализме — модернистском течении XX века. Лампы в разных сценах сериала также относятся к модернизму, но уже современному — минималистичному и с обтекаемыми плавными формами. А вот колокольчик на стойке уже приближен к ретро стилю, напоминая объект из антикварной лавки.

Ретро стиль также прослеживается в технической части TVA. Такое решение дает понимание, что пространство не следует веяниям и течениям так же, как в реальности. Художники-постановщики не только смешивают объекты из разных временных периодов нашей действительности, но и создают альтернативную версию вещей. Не делая их слишком устаревшими или слишком современными, художники-постановщики передают вневременную атмосферу TVA.

Окружение также вмещает в себя элементы ар-деко. Так, позолоченные двери призваны перенести зрителя в эпоху будущего, но их минималистичное оформление отличает подход от футуристичного стиля. Также очень органично смотрятся фрезеровка в форме песочных часов — подчеркивают бесконечное течение времени в этих стенах.

На стоп-кадре можно хорошо рассмотреть современную настольную лампу Mini Panthella от Louis Poulsen и кресло в стиле mid-century modern. В сочетании с папками документов прошлого века действительно создается ощущение, что персонажи находятся вне времени.

Модернизм в сериале обновляет форму и содержание, но не избавляется от прошлого полностью, выдумывая нечто, чего еще не существовало. Напротив, используя эклектику разных стилей, художественное решение начинает создавать новую реальность будущего.

Здание суда вызывает сильные ассоциации с Советским Союзом с первых кадров. Большую роль играют плакаты с лозунгами на стенах, которые будут появляться на фоне в разных сценах. Такой образ имеет прямую аналогию с пропагандой и ее конструктивистскими приемами: геометрическими формами, силуэтами, агитационными лозунгами и высшими властями, которые контролируют всё население.

Мир за окнами TVA как раз показывает экстерьер будущего. Пространство лишено стремительных линий, имитирующих движение вперед, характерных для футуризма. Перед авторами не стояло задачи предположить, как будет выглядеть мир спустя время. Они показывают то, как выглядит мир, в котором время движется нелинейно и не поддается логике нашей действительности. Так, плавные массивные конструкции, отвечающие за комфорт и удобство, вписываются лучше инновационных технологий. Поэтому пространство, выстроенное в стиле модернизма XX века разных стран, в полной мере отражает задумку всего сериала.

Вместе с тем желтоватое освещение и теплая, но скудная палитра всего TVA передает эстетику модерна Советского союза. Ассоциацию еще сильнее передает фигурная плитка пола и встроенные квадратные светильники в потолке. Более того, рассеянное и неконтрастное освещение подчеркивает ощущение монотонности и безвременья.

Массивные изображения Хранителей продолжают мысль о давлении и контроле, постоянно встречаясь в оформлении TVA. Огромные статуи выполнены из дерева, камня, бетона, металла. Конструкции призваны подавлять обычного человека своей грандиозностью. Однако символично, что в финале Локи перекрывает собой статую Того, Кто Остается, тем самым предзнаменуя занять его место.

Частично сериал снимался в декорациях отеля «Atlanta Marriott Marquis». Архитектурный стиль здания сочетает брутализм с неофутуризмом. За счет минималистичного дизайна и плавных геометричных форм в конструкции внешний вид постройки органично вписывается в общепринятое представление о том, как может выглядеть архитектура в будущем. Поэтому отель не раз использовался в кинематографе для передачи пространства альтернативного времени действия. Так, в «Голодных играх» сооружение передает эстетику кибернетической реальности, а в сериале «Локи» поддерживает вневременную стилистику TVA.

Помимо основного здания TVA в сериале показаны также другие локации. Для каждой продуман свой дизайн декораций, чтобы добиться ощущения путешествия по разным временам, местам, вселенным.

Пространство в мире Ламентис-1 также отражает другую временную линию будущего. В отличии от TVA тут явно выделяется киберпанк: в цветовой палитре, в костюмах, в декорациях.

При этом декорации этой планеты сочетают в себе ретро-футуризм и киберпанк. Плавные постройки, одноэтажные домики на окраине выглядят так, как люди прошлого представляли будущее. Идея дополняется обветшалостью и заброшенностью места. Это такое будущее, которое прогнозировали, но которое так и не случилось.

Действие плавно переходит в более продвинутый город-мегаполис, но перед этим герои садятся на корабль, который сочетает в себе признаки и ретро-футуризма и киберпанка. Будущее показано за счет декоративных элементов. Так, платье, которое можно рассмотреть на персонаже второго плана, отличается интересным материалом и с виду неудобной конструкцией. Объемы на плечах, переливающаяся ткань.

Корабль, на который садятся главные герои, погружен в насыщенную холодную гамму с теплыми оранжевыми акцентами. Неоновое освещение создает мягкое свечение, типичное для ретрофутуризма. Интерьер наполняет обилие цветов, многообразие текстур — от переливающихся металлов до мягких тканей. Стены украшены геометрическими паттернами в стиле ар-деко — круглые решетки, ромбовидные иллюминаторы, симметричные орнаменты. Стилистика отсылает к лайнерам 1930-х годов. Поэтому в образах не используют преобладания функционала над визуальной частью, например, музыкальный инструмент выполнен с большим количеством излишней декоративности.

При этом город Шуру уже не имеет в себе футуристических элементов, полностью отражая стилистику киберпанка. Это становится понятно даже издалека за счет высотных зданий, которые светятся неоном. Дизайн локаций даже внутри одной планеты выполнен в разных стилях для передачи разницы между заброшенным и обжитым, между старым и новым, между бедным и богатым — кстати, еще один явный признак киберпанка.

В дизайне города Шуру использовалась люминисцентная краска, а сцена снималась ночью для создания необычного освещения и визуала. Город был полностью выстроен, за исключением некоторых высотных сооружений, которые добавлялись уже на пост-продакшене. Это помогло создать реалистичное окружение, продумать логистику перемещения героев, их движения не выглядят как блуждание по одним и тем же местам. Кроме того, всё было сделано за тем, чтобы мир на этой планете отличался от Земли, от других инопланетных локаций, уже показанных во вселенной «Marvel».

Художниками-постановщиками были выстроены декорации Каира, скандинавского павильона и китайской деревни. Архитектурный синкретизм этого места не только дополняет общую идею сериала о смешении времен, но и отсылает к реальным демонстрациям разных культур на Всемирных выставках.

На Всемирной выставке, как и во всем сериале, подчеркивается многообразие эпох. Более того, авторы разворачивают действие с грандиозным размахом, чтобы передать то, как прогресс ощущался для людей в прошлом. Гипертрофированный историзм этой локации влияет на зрителя также, как модернизм в декорациях TVA — убеждает, что эти места реальны, но при этом существуют не в нашей действительности.

В сериале «Локи» можно найти пересечения множества стилей и течений. С их помощью авторы сериала играют с восприятием зрителя, создавая совершенно новую реальность. Отходя от классических приемов футуризма, художники-постановщики по большей части обращаются к модернизму как к идеальному стилю для создания вневременного пространства. Анахронизм достигается за счет эклектики образов, смешения конструктивизма, брутализма, киберпанка, ретро-футуризма, модерна разных стран и времен. Таким образом, отказ от прежних традиционных представлений взгляда на будущее формирует основной визуальный язык сериала «Локи».