Десктоп-фильм как часть сетевого искусства

Развитие цифровых технологий изменило то, как мы общаемся, работаем и взаимодействуем с миром. Интернет и сетевые устройства стали неотъемлемой частью нашей жизни, формируя наш опыт и восприятие. Одним из новых видов искусства, отражающих эту цифровую реальность, является десктоп-фильм, также известный как screenlife или screenfilm, который представляет собой жанр кинематографа, использующий визуальные и слуховые элементы компьютерного экрана для рассказа истории. Данная тема визуального исследования направлена на изучение концепции настольного фильма как части сетевого искусства, изучение его уникальных характеристик, творческих возможностей и культурного значения.

В контексте видеоарта «десктоп-фильм» предлагает новый подход к изучению возможностей движущегося изображения как вида искусства. Используя экран в качестве визуального холста, «настольные» фильмы могут расширить границы традиционного видеоарта, разрушая понятия времени, пространства и структуры повествования, а также предлагая техногенный взгляд на наши отношения с цифровыми технологиями.

Гипотеза исследования: каковы определяющие характеристики десктоп-фильма как части сетевого искусства в формате видеоарта?

Цель исследования: дать комплексное понимание десктоп-фильма как части сетевого искусства в рамках видеоарта, изучить его уникальные характеристики, творческие возможности и культурное значение.

Погружение и изучения гипотезы и темы происходит за счёт метафор совместной работы двух предметных областей. Их было выделено три:

[1] Генерация — результат создания десктоп фильма может производить новые объекты сетевого искусства.

[2] Интеграция — заимствование особенностей сетевого искусства. Развивает и расширяет возможности жанра десктоп-фильма.

[3] Интерференция — процесс замещения привычных для десктоп фильма констант с целью поиска нового языка, вызванного сокращением дистаниции между человеком и технологией.

Десктоп-фильмы раздвигают границы сетевого искусства, вводя новые формы и измерения в жанре.

Сетевое искусство включает в себя широкий спектр цифровых и интерактивных возможностей. Однако десктоп-фильмы выделяют свое собственное уникальное пространство в этом ландшафте, используя иммерсивную природу цифрового мира. Поэтому часто видео-арт в формате десктоп-фильма может создавать в виде побочного продукта полноценный сетевой арт. Хотя некоторые авторы ставят такую задачу первостепенной в своих работах.

Такие работы объединяют визуальную эстетику, интерактивность и взаимосвязанность общепринятого понимания сетевого искусства, охватывая глубину повествования кино как жанра, его приемы и эмоциональный резонанс традиционного кинопроизводства. Таким образом, даже не смотря на кажущуюся отдалённость от сетевого искусства в привычном понимании этого слова, десктоп-фильм может охватывать весь сетевой опыт.

Десктоп-фильм, кроме привнесение нового (в контексте сетевого искусства) активно впитывает уникальные стилевые решения и подходы у веб-арта. Фокус всё чаще смещается на интерфейсы, работу с сетью и в целом полноценную мультимедийную интеграцию.

Сетевое искусство часто подчеркивает элементы визуального дизайна, характерные для интернета, такие как макеты, типографика, цвета и графика. Десктоп-фильм может перенимать эти принципы визуального дизайна, используя фундамент эстетики, вдохновленную веб в интерфейсах настольных или мобильных экранов. И так же такие элементы, как яркие цвета, смелая типографика и динамичные макеты.

Необходимо отдельно указать на саму эстетику веб-арта. В ней часто используются такие элементы, как глитч, пикселизация, изображения с низким разрешением и присвоение визуальных средств, свойственных интернету как технологии. Десктоп-фильм может перенимать эстетику сетевого искусства, внося визуальные искажения, цифровые артефакты или симулируя технические сбои, чтобы вызвать ощущение цифровой среды и присущих ей несовершенств. Эти эстетические приемы вносят свой вклад в общий визуальный стиль.

Сетевое искусство часто исследует взаимосвязанную природу цифрового мира и отношений, сформированных в них. Подобным образом декстоп-фильмы заимствуют эту характеристику, изображая взаимодействие персонажей через цифровые платформы, такие как социальные сети, приложения для обмена сообщениями или видеозвонки. На первый взгляд кажется, будто это привычный атрибут такого рода фильмов, но он получил свою популярность и востребованность во время пандемии Covid-19. Параллельно с этим появлялось множество веб-арт проектов, основанных на так называемом «zoom-art». Формат повествования с помощью инструментов общения стал актуальным благодаря сетевому искусству. Эти фильмы подчеркивают связи и взаимозависимости, возникающие в сетевых средах, отражая суть сетевого искусства. Важно понимать, что речь в данном контексте идёт только о формате видео-арта. Классические полнометражные фильмы активно использовали платформы для видеозвонков и ранее.

Десктоп-фильмы заимствуют и нарративную составляющую жанра. Сетевое искусство достаточно часто (важно отметить — непостоянно) затрагивает социальные и культурные вопросы, возникающие в результате цифрового погружения. Так, десктоп-фильм использует смоделированные интерфейсы и цифровые взаимодействия для комментирования современной цифровой культуры поведения в сети или влияния технологий на общество. Они предлагают критическую оценку для изучения социальной динамики и сложности сетевой среды, отражая социальные комментарии, которые мы видим в сетевом искусстве.

Влияние двух областей творчества друг на друга легко не заметить. Это часто культурный процесс изменений. Он естественен и логичен. Творение в формате «скринкаста» всё ближе оказывается в нашем понимании к творению сетевому, чем к сугубо видео-арту (и тем более кино). Иллюстративный ряд в этом разделе нацелен на поиск этого тонкого процесса интерференции двух языков — кино и сети.

Суммируя вышесказанное, можно сделать вывод, что гипотеза подтвердилась, однако с некоторыми уточнениями. Сетевое искусство и десктоп фильм ошибочно будет считать смежными жанрами. Но в тоже время скринкаст-сьёмка часто может заимствовать концептуальные составляющие веб-арта. Так или иначе, справедливо отметить, что любое искусство, созданное в сети или развивающиеся благодаря этой сети, будет родственным друг другу. Но каждый формат будет способен существовать самостоятельно. Их кооперация и интерференция лишь расширит возможности каждого.

Интеграция стиля сетевого искусства в десктоп-фильм создает захватывающий сплав эстетики, техники и концептуальных подходов. Это позволяет исследовать экспериментальное взаимодействие с пользователем. В процессе работы были выделены три опорных точки, с помощью которых возможно выявить определяющие характеристики для обоснования наличия связанности с сетевым искусством.

Итого, рассматривать десктоп-фильм с точки зрения части сетевого искусства можно лишь теоретически для его анализа. Он остаётся самостоятельным жанром. Можно считать такие наблюдения гибридной формой художественного выражения, которая охватывает взаимосвязанность и интерактивную природу цифрового мира.