Изменение внутреннего пространства зданий

Адрес: наб. Обводного канала, 62

Уже вышеупомянутое здание Дома культуры имени Десятилетия октября было изменено не только внешне, но и внутренне. Изначально на первом полуподвальном этаже находились ряды оконных проемов, которым вторил конструктив сводчатых потолков, также было много арочных проемов, проходов, арочные потолочные конструкции на 2 этаже с фонарем верхнего света.

После перестройки в 1930-х гг. были заложены оконные проемы, перекрыты сводчатые потолки в большом зале на втором этаже, выстроены гипсокартонные перегородки, многие проемы заложены кирпичом и оштукатурены, стены перекрашены, заложены также оконные проемы, выходившие на Обводный канал, также были перекрыты полукруглые потолки, посередине которых находились фонари верхнего света

Адрес: пр. Стачек, 48А

Церковь была построена в 1901–1906 гг. архитектором Косяковым В. А. Авторами внутренних росписей стали Ф. Р. Райлян и М. М. Васильев. Всего церковь состояла из двух этажей. Закрыли церковь в 1925 г., а чуть позже в 1920-х гг. перестроили в стиле конструктивизм в клуб для заводских рабочих, изменив в том числе внутреннюю планировку: были реконструированы хоры и балкон, в полуподвальном помещении разместили музей, зону для курения, кафе, санитарные помещения. Позже в 1945 г. здание перестроили вновь.

После перестройки в 1945 г. внутренняя планировка изменилась кардинально: верхний храм разделили на этажи, поставили новые опорные конструкции и ряды колонн, внутри разместилась фабрика «Север». Симметричные арочные проемы были заложены. Помещения после перестройки стали более тесными, а потолки-давящими. Довольно странно выглядит сочетание колонн круглого сечения и металлических опорных конструкций

Адрес: наб. Монастырки, 1И Лаврский проезд, 2

Возвращаясь к вопросу о данной церкви, следует также упомянуть и ее внутреннюю составляющую. В плане церковь было решено соорудить крестообразной, одноэтажной, небольшой по своим габаритам. Около стены располагались полуколонны, декор, как и сама церковь, был решен в русско-византийском стиле. Помимо множества свечей, расставленных внутри церкви, помещение освещала массивная люстра, а к алтарю, где располагался иконостас, вела крупная лестница

После закрытия церкви в 1931 г. помещение передали районному отделу связи. Декоративное внутреннее убранство и отделка были уничтожены, а само здание разделили на два этажа, что отразилось в том числе и во внешнем виде церкви из-за появившихся двух новых оконных рядов. Ко второму этажу ведет лестница, отделенная от основного пространства перегородками. Окна встают вплотную к бывшим церковным элементам декора и несколько спорят с ними. С момента перестройки в 1930-х гг. здание не перестраивалось

Интересно то, что многие рельефы сводов и арочных проемов остались нетронутыми и после внутренней трансформации. Белоснежное пространство стало выглядеть довольно пустым без декоративных элементов, однако для рабочих помещений они были совершенно лишними. В целом здание неплохо адаптировалось под поэтажное деление, потолочная высота в целом осталась вполне комфортной, однако насколько были оправданы изменения — трудно сказать. Визуально помещения выглядят немного давящими из-за сводчатых потолков, которые смыкаются прямо над человеком.

Адрес: Лесной пр., 16

Данная церковь была построена двусветной, с крупными арочными и крестовыми сводами, ко входу вела массивная лестница. Внутри храма расположились три иконостаса. При храме также существовали библиотека, рукодельная школа и кружок по христианскому воспитанию

В 1930-х годах по просьбам партийных представителей и рабочих Дома культуры церковь была закрыта. Помимо внешней структуры здания изменения коснулись и внутреннего пространства, которое было трансформировано под расположившийся там спортзал. В ходе постреволюционной перестройки двусветное пространство было разделено на этажи. Удивительным образом помещение выглядит с присущими бывшей церковной постройке сводами, на некоторых из них можно заметить еле проступающий рельеф. После последней перестройки 1930-х годов не происходило ни глобальных внутренних, ни внешних изменений здания, поэтому его состояние на момент последней перестройки можно оценить и на данный момент.

Также сохранились и крестовые своды. А в зале на первом этаже можно наблюдать арочные оконные проемы, а также некогда заложенный арочный проем в стене. Характер изменений можно также оценить по пристроенной лестнице, которая врезается в арочный проем окна. Изменения по своему характеру можно назвать довольно грубоватыми, учитывая в том числе и некоторую путанность во внутренней навигации, постоянные подъемы и спуски, однако в данном случае такой расклад оказался наиболее удачным, учитывая судьбу большинства церквей в постреволюционный период

Адрес: ул. Бабушкина, 57

Данный храм строился больше десяти лет и был достроен в 1917 году, архитектором сооружения являлся Галензовский С. П. Средств на строительство не хватало, отчего было принято решение не достраивать две башни, изображенные на проектных планах фасадов.

В 1936 году произошел сильный пожар и храм вынуждены были закрыть. Позже он был передан промышленному комбинату и перестроен, а именно — разделен на 4 этажа, из-за чего также изменены были оконные проемы

Опираясь на те следы, которые остались после перестройки в 1936 г., можно смело назвать произошедшие во внутренней структуре изменения варварскими. На данный момент перекрытия этажей убраны, однако остались контуры, по которым можно оценить характер трансформации. Что касается оконных проемов, форма и размер которых были также частично подстроены под поэтажное деление, то следует отметить, что они были разделены, усечены и сформированы в прямоугольную форму.

Адрес: ул. Правды, 13

Данный комплекс был построен в 1901 году, архитектором сооружения стал Померанцев А. Н. Внутри интерьер был богато украшен и расписан, в алтарной зоне разместился иконостас, а обширное внутреннее пространство обеспечивало хорошую вместимость. Удивительным образом был сконструирован интерьер: кажется, будто фигуры, изображенные на стенах, плавно перетекающих в потолочное пространство, воспарили и застыли в воздухе

После того, как в 1918 г. в здании разместился Институт фотографии и фототехники, бывший церковный зал был перестроен в актовый зал, а алтарь приспособили под сцену, поставили техническое оборудование, повесили крупный экран, над которым размещались различные лозунги, отвечающие идеологии того времени, а само пространство зала заполнили зрительными местами. Пространству были заданы более геометричные контуры, от интерьеров бывшей церкви практически ничего не осталось. Однако сама идея встраивания сцены актового зала в алтарное углубление соответствует постреволюционным принципам функционального зонирования внутреннего пространства

Адрес: ул. Большая Морская, 58 Почтамтский пер., 9 наб. Мойки, 101

На верхнем двусветном этаже данной церкви располагался алтарь, балконы, поддерживаемые колоннами круглого сечения, потолок имел двускатную форму. Внутри также располагалось множество рядов сидений, арочных сводов, помещение освещали фонари

Планировка осталась прежней, однако теперь в той части, где находился алтарь, расположилась сцена, на которой выступали диджеи, музыкальные группы того времени. Стилистически зал приобрел новые очертания, на потолке разместились различные росписи, геометричные фонари

Бывший алтарь был перестроен в сцену, к которой подвели широкую лестницу. Формы стали более угловатые и геометричные. Колонны были перекрыты и стали квадратными в сечении и более массивными. Вместо бывших церковных сидений в зрительном зале разместились ряды стульев. Как и прежде прихожане внимали проповедям, доносившимся из алтарной зоны, так после революции народ, приходя в данный дворец культуры, внимал происходившему на сцене действу, однако если раньше в церкви звучали религиозные речи и песнопения, после революции в данном здании зазвучала уже иного рода музыка.

В концертном зале Дворца культуры выступали различные музыканты, диджеи, звучало техно, рок, проводились дискотеки, было много танцев. За билетами туда выстраивались огромные толпы народа. Там же проводились выставки живописи, внутри располагалась библиотека, проводились различные кружки, однако в основном туда приходили скорее за развлекательным зрелищем, чем за культурным обогащением.[9] Дворец культуры работников связи был одним из основных культурно-развлекательных пространств города на тот момент. Здесь свои песни писали «Кино» и «Аквариум», после чего группы выступали на этой же сцене.

Адрес: ул. Кирочная, 8

Архитектором данной церкви стал Ю. М. Фельтен, строительными процессами руководил Дж. Руска. В 1779 году она была построена и с тех пор внешне ни разу не претерпела никаких глобальных изменений за исключением смены наименования места. Однако внутренне она была перестроена в том же году, когда была закрыта — в 1935 г. — архитекторами А. И. Гегелло и Л. С. Косвеном. Там разместился кинотеатр «Спартак»

Внутри церкви располагалось множество рядов с сидениями для прихожан, балконы, богато украшенный алтарь, который всегда был точкой притяжения внимания прихожан. Балконы поддерживали массивные колонны круглого сечения. В качестве освещения применялись настенные светильники и шикарные люстры, свисавшие с потолка.

В 1935 г. церковь была закрыта и отдана кинотеатру «Спартак». Интересный момент, который стоит отметить в данном случае — это тот факт, что экран и сцена кинотеатра расположились в углублении бывшего церковного алтаря. Функция пространства и даже внутреннее наполнение в целом не изменились, изменился лишь идеологический подход: раньше посетители церкви приходили послушать проповеди и все их внимание было направлено в сторону алтаря. Теперь же, в постреволюционном пространстве, посетители также приходят и занимают места в зрительном зале, чтобы слушать и внимать, однако теперь информацию, которая носит уже совершенно иного рода характер, передает крупный экран, но, как ни странно, все внимание зрителей все еще остается прикованным к алтарной зоне.

Адрес: ул. Марата, 24А

Данная церковь была построена в 1830-х гг. При храме находилось журнальное издательство, богадельня, в плане церковь была построена крестообразной, посередине возвышался массивный купол. Внутренние интерьеры церкви были богато украшены, на стенах изображались библейские сюжеты, а посередине центрального купола разместилась массивная изящная люстра.

Ровно столетие спустя здание закрыли. В здании была произведена перестройка внутренних помещений, после чего в 1934 г. там разместился Музей Арктики, который позже был переименован в музей Арктики и Антарктики. Пространство оказалось не очень удобным для выставочной экспозиции: арочные ниши и проемы бывшей церкви заняли различные стенды, довольно угловатые и геометричные, что спорит с витиеватостью и плавностью форм бывшей церкви. Однако нельзя не отметить, что в сочетании с различными подвесными конструкциями, чучелами животных, живописью, на которой изображены сцены активного взаимодействия, флагами и изобилием декора бывшей церкви пространство стало выглядеть необыкновенно живо, порой даже чересчур. Во всем здесь есть жизнь, все движется, течет, несется стремительно. Мы будто бы слышим неумолкающий спор двух эпох, пост- и дореволюционной: угловатые формы пытаются врезаться в арочные проемы церкви, на что бывший церковный интерьер отвечает сопротивлением.

Адрес: Большой пр. ВО, 100

Строительство данной церкви началось в 1889 году и окончилось спустя 10 лет. Архитектором церкви был Косяков В. А., инженером — Пруссак Д. К. Посередине храма возвышался объемный крупный купол, увенчанный крестом, сам храм состоял из трех приделов, звонницы, а на стенах располагались множественные росписи, в которых отразился стиль постройки — византийский.

Церковь закрыли в 1932 году и перестроили: внутри разместились бассейн и водолазная башня. В данном случае высоту, образовавшуюся под куполом, решено было использовать в качестве размещения там конструкции барокамеры, которая в высоту составляла 26 метров. Если смотреть на нее снизу, кажется, будто она устремляется ввысь и растворяется в темном неосвещенном пространстве бывшего храма. Выглядит конструкция довольно внушительно и необычно в церковных интерьерах, которые хоть и были перекрашены и освобождены от декоративных элементов, однако не лишены первоначального церковного конструктива и основного объема

Адрес: Невский пр., 22-24

Церковь была построена в 1833–1838 гг. в стиле классицизм архитектором Брюлловым А. П. Она была построена двухэтажной, внутри преобладали синий и золотой цвета, здание также украшали витражи. По бокам устанавливались хоры и балконы. Внутри также расположился крупный орган. Росписи и декоративные элементы церкви были выполнены удивительно тонко и изящно

Закрыли церковь в 1937 г., внутри расположилась панорама «Северный полюс», а входную зону украсили портреты полярников, но совсем ненадолго. После ее использовали в качестве склада, а в 1960-х гг. здание было перестроено, там разместился бассейн Балтийского морского пароходства. Высота бывшей алтарной зоны позволяла расположить там внушительных размеров трамплин, который как бы заменил собой иконостас. Также была создана чаша бассейна. Интересным образом выглядит сочетание форм сводов алтарной зоны и геометричного многоуровневого трамплина.

Адрес: 15-я линия ВО, 2 наб. Лейтенанта Шмидта, 27

Церковь была возведена в 1894–1900 гг., архитектором проекта стал Косяков В. А., а инженером — Правдзик Б.-Ю.К. Здание церкви выглядело невероятно эффектно из-за своего расположения: оно возвышалось над водной гладью Большой Невы. В солнечный день лучи света ударялись о позолоченный купол, который сиял и искрился

В 1935 г. храм был закрыт. В здании располагался склад вплоть до 1956 г., когда было принято решение установить внутри бывшей церкви каток, что позволило сделать обширное внутреннее пространство. Фрески были перекрыты, а посередине катка возвышалась гигантская люстра на тонкой ножке. По бокам установили зрительные места. Надо отметить, что зрелище было поистине завораживающим: строение бывших церковных сводов позволяло музыке звучать громко, объемно. А само белоснежное помещение выглядело сказочно из-за тех конструктивных элементов, сводов, окон, которые остались нетронутыми после перестройки.

Адрес: наб. Обводного канала, 62

Возвращаясь к ДК им. Десятилетия октября, следует также отметить интересный элемент, дополняющий собой стилистику Дома культуры — настенная роспись, на которой изображены, судя по всему, застывшие в разных позах танцоры. Роспись находится в гардеробной части полуподвального этажа. Интересны и те характеристики, которыми наделены фигуры: кислотные цвета, светящиеся при попадании на них света, а также их волнообразная перетекающая форма, при помощи чего фигуры сплетаются воедино. Роспись полностью отражала специфику данного пространства.

Адрес: ул. Большая Морская, 58 Почтамтский пер., 9 наб. Мойки, 101

О Дворце культуры работников связи было приведено уже достаточно много информации, чтобы оценить те изменения, которые происходили как во внешнем виде, так и во внутреннем пространстве. Однако еще одной важной деталью является потолочная роспись, изображающая различные батальные сцены, а также советские марки.

Не известно, из каких соображений на потолках была размещена роспись в виде марок СССР, однако совершенно ясно были переданы идеология и послания постреволюционного мира. В росписях видно довольно активное движение, буйство красок, идея устремленности вперед

Адрес: Невский пр., 39

Дворец был построен в 1741-54 гг. по проекту Земцова М.Г., Дмитриева Г. Д. и Растрелли Ф. Б., а спустя несколько лет в 1776-78 гг. были проведены работы по перестройке дворца архитектором И. Е. Старовым. Были внесены довольно значительные изменения во внутреннюю структуру здания: перепланировка регулярного сада, надстройка этажа. С тех пор глобальных изменений во внешнюю структуру здания не вносилось

Однако в 1917 г. дворец национализировали, спустя год там открылся музей, который просуществовал более 10 лет, после чего был закрыт, а помещения переданы Дворцу пионеров. Внутренние помещения были реконструированы, проектом реконструкции заведовали А. И. Гегелло и Д. Л. Кричевский. В Дворце пионеров был создан кинозал, а также комнаты сказок, которые были расписаны по мотивам пушкинских и горьковских произведений.

Говоря о настенной росписи, которая была создана палехскими мастерами, следует отметить то богатство и буйство красок, которое расцвело на стенах бывших помещений Аничкова дворца. Роспись перетекает с одной стены на другую, создавая единый бесконечный мотив активного движения, жизненной энергии. Данная деталь интерьера отлично вписалась в структуру Дворца пионеров, созданного для культурно-образовательного процесса и детского творчества.