Цвет в фильмах Дмитрия Давыдова

I. Концепция. II. Яркие цвета. III. Блеклые цвета. IV. Желтый. V. Красный. VI. Зеленый. VII. Синий. VIII. Фиолетовый. IX. Серый. X. Черный. XI. Белый. XII. Заключение.

Выбор темы

Она живет на границе миров, и нижний мир духов как будто просачивается в срединный мир людей, лишая его красок, тепла и человечности. (Карташов, 2021)

Якутский кинематограф в последнее десятилетие стал объектом пристального внимания критиков и зрителей. Киноиндустрия Якутии входит в тройку крупнейших в России наряду с Москвой и Санкт-Петербургом, заставив синефилов говорить о "якутском кинобуме" и "феномене якутского кино" (Красильникова, Ляпкина, 2022).

Вдвойне интересно, что якутские режиссеры не пытаются копировать общероссийские или голливудские тренды, а снимают фильмы о своем родном регионе, с якутскими актерами и на якутском языке. Кинокритик Долин высоко отмечает "свой культурный код" якутского кинематографа. "Язык, традиции, костюм, пейзаж, история. Четко понятные, известные каждому, кто живет на этой земле" (Долин, 2018).

Распространено мнение, что самобытность якутского кино вызвана тем, что местные режиссеры снимают кино для "внутреннего пользования" и не слишком озабочены международной или общероссийской популярностью (Анашкин, 2006).

Несмотря на это, в 2020 году фильм "Пугало" якутского режиссера Дмитрия Давыдова взял главный приз "Кинотавра" — одного из самых известных российских кинофестивалей (Кочарян, 2022). "Пугало" стало первым лауреатом "Кинотавра", снятым не на русском языке, и способствовало усилению интереса к якутскому кинематографу.

Фильмография Дмитрия Давыдова, как одного из самых известных якутских режиссеров, кажется подходящим объектом для исследования уникальности якутского кино. Объем данной работы не позволяет глубоко проанализировать все кинематографические приемы, которые использует Давыдов, поэтому исследование ограничивается разбором цвета в его картинах.

В исследовании рассматриваются только фильмы, в которых Давыдов выступает единственным режиссером. Картина "Ыт" снята в соавторстве со Степаном Бурнашевым и представляет собой нетипичный для Давыдова сборник новелл, а потому не затрагивается в данной работе.

Гипотеза

Данное исследование предполагает, что фильмы Давыдова последовательно используют цвет для визуального усиления эмоций, показанных на экране. Изучив этот "цветовой код", внимательный зритель может прийти к более глубокому и ясному пониманию картин режиссера.

Чтобы доказать эту гипотезу, данная работа пытается выявить повторяющиеся цвета в фильмах Давыдова и соотнести их с эмоциями его героев или сюжетными перипетиями, в которые те попадают.

Исследование поделено на десять рубрик. Каждая разбирает примеры употребления одного из цветов.

Дополнительно стоит отметить, что в рамках данной работы не представляется возможным определить, насколько осознанно Давыдов использует цвет в каждом приведенном примере. Одна из особенностей якутского кинематографа — небольшие бюджеты на съемки, из-за чего авторы, вероятно, не всегда могут в полной мере реализовывать свои задумки.

Исследование предполагает, что вне зависимости от намерений режиссера повторяющиеся цвета создают общий культурный код для его картин — а он, в свою очередь, заслуживает изучения сам по себе.

Тревога

Яркие краски не так часто встречаются в фильмах Давыдова. Когда они все-таки появляются, то часто служат маркером неправильности, ужаса ситуации, играя на контрасте, как ядовитые насекомые. Мать главного героя из "Нет бога кроме меня" не узнает родного сына, а персонажи "Костра на ветру" раздумывают на теплой кухне над тем, что вырастили убийцу.

Покой

В некоторых случаях яркие цвета передают внутреннюю радость героев: Руслан из "Нет бога кроме меня" чувствует себя на своем месте в осеннем лесу, а герой "Молодости" находит долгожданный мотоцикл у цветастого заборчика.

Безнадежность

Камера в подробностях показывает сельские якутские пейзажи и серые дома столицы региона. Якутия будто становится самостоятельным персонажем фильма, а ее выцветшие краски резонируют с тяжелой жизнью ее обитателей. Скажем, герои приходят к колесу обозрения, чтобы испытать радостные эмоции, но блеклые цвета передают внутреннюю грусть Руслана. Мир "Пугала" ощутимо темнеет к концу фильма, когда героиня окончательно теряет волю к жизни.

А в особо драматичные моменты — отчаяние, смерть Пугала — экран и вовсе становится черно-белым.

Болезнь

Мать главного героя в "Нет бога кроме меня" окружена болезненными желтыми красками, передающими ее болезнь, а сам Руслан принимает решение об ее отправке в больницу, стоя перед буквальным желтым домом.

Уют

Комнаты, залитые теплым светом, служат прибежищем для героев. Скажем, когда старик из "Костра на ветру" находит новый смысл жизни в приемном ребенке, цветовая гамма фильма на время теплеет, а кочегар из "Пугала" — единственный, кто проявляет участие к героине.