Глава I. Роль эмоций в восприятии и изменении мира

Зачастую авторы доносят до зрителя важные повествовательные нюансы через перцепцию героев. Таким образом режиссеры добиваются эффекта, что смотрящий является непосредственной частью происходящих событий, нежели простым наблюдателем.

Во втором сезоне аниме «Магическая Битва» нарратив был передан персонажу, находящемуся в состоянии кризиса личности — Сугуру Гето. Люди, которых он должен был защищать своей магией, стали противны ему, как вид, после произошедшего с ним травматичного события.

Реальность в глазах героя начала искажаться после столкновения с членами культа «ассоциация сосудов времени». Согласно их верованиям, накрытая простыней Рико Аманаи должна была умереть, чтобы их божество могло переродиться. Собравшиеся культисты аплодировали, поощряя такую жертву.

Между Гето и человечеством с того момента начала вырастать бездонная пропасть, о чем свидетельствует контрастное разделение сцены. Ментально он оторвал себя от людей, за благополучие которых боролся, но еще не принял это на всех уровнях.

отрывок из 2 сезона сериала «Магическая битва» (2023), реж.Сёта Госодзоно

После этого он и дальше вынуждал себя следовать старым принципам, из-за чего на смену желанию быть полезным обществу пришло сознание монотонности и бессмысленности всего происходящего.

Каждый проходящий день ощущался для героя болезненно похожим на все предыдущие, что подчеркивает постепенно выцветающая палитра и монтаж, в котором даже новые события дня Гето встречает в одной и той же статичной позе.

В своей подавленности Сугуру помимо безысходности чувствует и всепоглощающее одиночество. На примере выше изображена сцена, где между ним и другой заклинательницей проходил диалог. И если от третьего лица нам отчётливо виден его собеседник, с точки зрения Гето он все еще сидит один — наедине со своими внутренними противоречиями.

Кроме того, такой быт не давал Гето подавить тяготившие его воспоминания, а лишь напоминал о них средь бела дня, выжигая в памяти Сугуру ряд из нескольких изображений: застывших в хлопке ладоней культиста и этих же самых культистов, собравшихся перед ним огромной толпой.

отрывок из 2 сезона сериала «Магическая битва» (2023), реж.Сёта Госодзоно

В монтаже это реализовано при помощи перебивки, где посреди непрерывно идущей сцены зрителю фрагментарно подаются куски травматичного события. Так в аниме проводится аналогия с тем, как мысли эмоционально уязвимого индивида могут произвольно прерываться флешбеками, мешая стабильному восприятию реальности.

Эта история повествует о девушке по имени Анна, которая, согласно синопсису, страдает ОКР (обсессивно-компульсивным расстройством). Мультфильм изображает ситуацию, где ее налаженная рутина рушится об необходимость взаимодействия с хаотичным по своему устройству миром: это дестабилизирует ее состояние настолько, что на каждом шагу она сталкивается с воплощением своих триггеров.

Самым безопасным местом для главной героини показан ее дом. Анна всегда в состоянии упорядочить это пространство, из-за чего оно буквально тяготеет к нарочитой идеальности и симметрии.

Но когда у девушки происходит вспышка тревоги, это сопровождается перебивкой с визуально-отталкивающими кадрами. По аналогии с предыдущим примером в главе, так показано вторжение в ее разум навязчивых мыслей.

Понимание того, что все это действительно мысленное, нежели реальное, даёт цветовое решение фона на этих изображениях. Он такой же темно-красный, как изнанка человеческого организма. С такой точки зрения можно буквально сказать, будто в работе снимают мозг человека изнутри.

Отражение нарастающий стресс героини находит еще и в окружении. Так, когда младшая сестра Анны ненароком устраивает беспорядок, комната вокруг девушки едва заметно начинает покрываться красным налетом.

Уже когда Анна начинает испытывать серьезное беспокойство, красный цвет начинает все сильнее просачиваться наружу. Он буквально является индикатором ее дискомфорта — чем его больше, тем хуже она себя чувствует и наоборот.

Разум девушки оказывается настолько перевозбужден, что нарушение паттерна в кирпичной стене вызывает у нее помимо навязчивых мыслей ещё и галлюцинации. Понимание, что это именно искажение сознания, а не что-то иное, даёт сцена с ассоциативным монтажом и знакомым темно-красным фоном. С точки зрения девушки мы видим просачивающихся сквозь дыру в стене чудовищ, тогда как сама полуразрушенная стена в действительности не представляет никакой угрозы.

В какой-то момент галлюцинация становится настолько иммерсивной, что Анна никуда не может деться от своих навязчивых страхов: последние начинают преследовать ее буквально везде, куда бы она не пошла.

В кульминации сюжета Анна добирается до концертного зала чтобы передать сестре потерянную вещь. Однако когда героиня оказывается в шаге от цели, она осознает, что обстановка в зале неимоверно пугает ее, на что указывает абсолютное доминирование красного, «опасного» для Анны цвета.

Но у девушки нет варианта спрятаться от этого всего: всё-таки она пришла помочь сестре. Страхи в этой сцене слились в одну липкую, душащую субстанцию, способную затянуть внутрь как зыбучие пески. Вероятно, именно так для Анны представляется потеря контроля над ситуацией.

Единственная доступная опция — пройти сквозь галлюцинацию, превозмогая чувство отвращения и ужаса. Это напоминает один из методов самопомощи при обсессивно-компульсивным расстройстве, где больному необходимо как можно ярче представить свой страх и все негативные последствия, чтобы в дальнейшем принять их как данность.

Дальнейшее принятие Анны будет отображено в переменах ее дизайна. Симметричная по бокам прическа станет более лохматой, а ветровка комфортного синего цвета впитает в себя все алые оттенки потаённых кошмаров, олицетворяя победу над своим воспаленным сознанием.

Эльза — это один из немногих примеров данной главы, где изменения мира будут иметь внешнее проявление. Все потому, что именно нестабильность эмоций Эльзы является катализатором вечного холода в королевстве и резкого скачка ее магических сил.

В раннем детстве Эльза случайно навредила сестре своей магией, и ее семья обратилась к магическому народу троллей. По словам тролля-целителя, страх не на шутку опасен для Эльзы, и если она поддастся ему, для нее это обернется ужасными последствиями.

Однако родители, даже несмотря на самые хорошие свои побуждения, сделали все, чтобы она пребывала в постоянном ужасе. Мать и отец запрещали Эльзе контактировать с кем-либо, кроме них, чтобы ее магия осталась в тайне как для Анны, так и для всего народа Эренделла. Кроме того, они научили дочь мантре «молчи, терпи, от всех укрой», которая была призвана помогать девочке в ее моменты нестабильности.

Когда родители Эльзы погибли, для нее больше не осталось опоры, к которой она могла бы прийти за защитой и поддержкой. Удрученное состояние души героини передалось и комнате. Невооружённым взглядом видно, что мебель и стены в кадре не просто покрылись слоем льда, а промерзли насквозь. Вполне вероятно, что Эльза может сжиматься не только от бессилия, а еще и от зябкости, которая стоит в помещении. Это уже не столько ее укромный уголок, сколько резервуар скопившихся негативных эмоций девушки за долгое время. Также от фигуры Эльзы исходят инеевые следы, похожие на прутья в клетке. Это подчеркивает тяжесть одиночества для героини и приравнивает ее жилье к самой настоящей тюрьме.

Позже Эльза была вынуждена бежать из королевства, так как ее магия чуть не принесла угрозу ее народу. Убегая из страха причинить ещё больший ущерб и никогда не стать принятой, королевство погрузилось в вечную зиму. Все те чувства, что Эльзу учили копить в себе родители, таким образом вырвались наружу.

Поскольку изоляция долгое время была единственным способом для Эльзы защитить всех остальных, ее магия может выполнять похожую функцию. Чтобы никого не подпустить к себе на небезопасное расстояние, Эльза насылает метель. Так психологическая стена между Эльзой и другими обретает наглядную визуальную форму.

Вопреки попыткам Эльзы вести себя вдумчиво и осторожно, она все равно совершает осечку и вновь ранит Анну. Страх вновь резко вторгается в ее жизнь, поэтому несмотря на смену места, образа, и отношения к своим способностям, стеклянный замок повторяет мотив тюрьмы также, как и ее комната ранее. Правда на месте инеевых очертаний прутьев уже настоящие, кольеобразные и ледяные. Кроме того, сквозь стены видно и красное свечение: то самое, что сопровождало пророчество об опасности для Эльзы страха. Очевидно, что к этому моменту это чувство только укрепилось в сознании Эльзы, обрело ещё более опасную форму.

Последнее яркое проявление настроения Эльзы через погоду можно увидеть ближе к финалу мультфильма, когда девушку ставят перед фактом, что ее сестра Анна мертва. Буран, что скрывал королевство под непроницаемым слоем снега, тут же остановился, а остатки снежинок замерли в воздухе. Так на мире отразились безысходность Эльзы и ее чувство бессилия; ведь несмотря на все меры предосторожности в прошлом она не смогла защитить единственного близкого человека.