Цифровой метод изображения вампиров

В фильме, где образ главного героя ассоциируется ни с кем иным, как с борцом против сил зла, не удивительно, что вампиры, как и прочая нечисть, будет представлять собой угрозу. На этот раз, правда, большую часть внимания притягивает не Дракула собственной персоной, а его невесты: прекрасные девушки, способные в миг трансформироваться в крылатых чудовищ с размашистыми крыльями и бледной кожей.

Нельзя не заметить, сколько экранного времени занимают невесты Дракулы. Эффектная троица девушек, чья одежда в момент трансформации сливается с телом, а лица — остаются прекрасными и соблазнительными даже после перевоплощения. Техника, с помощью которой был достигнут результат слияния монструозного тела с человеческой головой, включает в себя использование знакомого захвата движения, только для актрис, играющих невест, был создан специальный костюм со спрятанными проводами и маячками, которые делают падающий на них свет невидимым. Это было сделано, чтобы на лица актрис не попадало лишних источников света. Сперва с помощью трекинга отслеживалась траектория, по которой должны будут лететь невесты, затем — черновая 3D-модель анимировалась летящей меж домов согласно траектории. Далее, актрисы в костюмах двигались членом съёмочной группы таким образом, чтобы траектория движения совпадала с анимацией. Как итог, голова девушки идеально совпадала с трёхмерным телом. Помимо этого, такие эффекты, как расширенная челюсть, множество зубов и менее существенные элементы были сделаны с помощью композитинга или при участии 3D-моделей.

Вампиры в фильме «Сумерки» призваны вызывать восторг и обожание. Серия фильмов рассчитана на подростковую (и по большей части женскую) аудиторию представляет из себя фэнтези-мелодраму об отношениях главной героини с привлекательным и выглядящим молодо вампиром. В подобном случае вампиры просто не могли бы быть жуткими и тем более вызывающими отвращение: они тотально антропоморфны, аристократически бледны, сверкают на солнечном свете и обладают сверхъестественными способностями.

Клыки, линзы, бледная кожа, сделанная с помощью грима — это чуть ли не базовые вещи, необходимые при создании человекоподобного вампира, однако помимо практических эффектов применялись и визуальные. Так, знаменитый эпизод с телом Эдварда, блестящим на солнце, был сделан в постпродакшне. За этот визуальный эффект была ответственна студия Industrial Light & Magic. Не менее иконические эпизоды перемещения по деревьям и игры в бейсбол же созданы практически. В обеих ситуациях были использованы тросы, в нужный момент подтягивающие актёров наверх, к ветвям деревьев, или вперёд — имитируя ускоренное движение.

Вампиры в «Пастыре», несмотря на антропоморфную форму, далеки от человека и скорее напоминают насекомых с ульем и королевой. Следуя сюжету фильма, вид кровопийц представлял собой угрозу, с которой люди боролись множество лет и которая, несмотря на затишье в деятельности, не была истреблена. Эти вампиры лишены индивидуальности, их мотивация элементарна, несмотря на хитроумный план, приводящий к её исполнению. Единственным действительно выделяющимся «экземпляром» становится брошенный во время миссии человек, известный под прозвищем «Чёрная Шляпа». Испивший крови Королевы вампиров, он трансформировался в гибрид между двумя видами и примкнул к вражеским рядам. Внешность его, соответственно, приближена к классическому образу вампира очеловеченного: клыки и светящиеся во тьме глаза.

Скотт Стюарт, режиссёр фильма и Джонатан Ротбарт, супервайзер отдела визуальных эффектов, стремились придать вампирам нетипичную, по их словам, для массового зрителя дистанцию от человеческого облика. С помощью концепт-художника, Чета Зара, идеи о кровопийцах, схожих с инопланетной жизнью из серии фильмов «Чужой», были воплощены в жизнь: тощие, насекомообразные существа без глаз идеально вписывались в концепцию «чудовищ-без-души». Далее, для съёмки битвы между Пастырем и вампирами, было решено сперва снять каскадёров, одетых в облегчённые варианты костюмов вампиров (сделанные KNB EFX Group), для чего пришлось немного изменить дизайн последних, придав их телам «плотности». После этого тела актёров были заменены на 3D-модели существ, чем занимались Tippet Studio и Spin VFX.

В фильме Тимура Бекмамбетова «Президент Линкольн: Охотник на вампиров» исследуемый мною образ предстаёт в основном в антагонистической роли. Несмотря на свою отчасти человеческую натуру, вампиры обладают не только сверхъестественной силой, но также сверхъестественно отталкивающим видом. В фильме лица кровопийц нередко становятся «скримерами», когда человеческие черты резко преображаются в монструозные.

«Дракула» 2014го года предлагает взглянуть на историю Влада Цепеша, известного как граф Дракула позже, под более историческим и по совместительству героическим углом. Желающий защитить свой народ от врага, Влад решает принять проклятие кровопийцы от древнего вампира и постараться обуять тёмную его сторону. Внешность Влада в облике вампира не должна была выглядеть отталкивающе: в конце концов, речь идёт о благородном герое, а не о безобразном хищнике. Влад не теряет человеческий облик, управляет полчищами летучих мышей, что само по себе выглядит грандиозно. Даже его смерть от солнечных лучей смотрится скорее трагичной, нежели отвратительной, как и рассказанная в фильме история.

Под руководством Кристиана Манца, супервайзера по визуальным эффектам от студии Framestore и супервайзера компьютерной графики, Бена Ламберта, был разработан дизайн Влада Цепеша, привносящий детализацию в классический образ вампира. Под кожей должен был проявляться еле-видимый слой, напоминающий человеческий череп с проступающими венами и сосудами. Подкожный слой накладывался поверх изображения с актёром. Наиболее далёким от своей человеческой версии Влад Цепеш выглядит в сцене своей смерти. Сгорающее на солнце тело Дракулы было целиком смоделированно и приведено в действие с помощью техники отслеживания движения, дабы оживить анимацию. Вместо того, чтобы превратиться в одну летучую мышь, Дракула оказывается способен превратиться в стаю. Для этого эффекта был создан риг, прикреплённый к костюму или доспехам, в результате чего получался костюм из летучих мышей. Затем, одна по одной, мыши отъединялись в случайном порядке.

Экранизация комикса об учёном, страдающем заболеванием крови, который будучи в поисках лечения прививает себе вампирские способности, изображает их не только как способ усовершенствовать организм, но также как серьёзную проблему, своего рода заболевание. Если бы вампиризм соответствовал красочным описаниям людей прошлого, Майкл Морбиус был бы нулевым пациентом. Одновременно притягивают и отталкивают внешние изменения: видоизменённый учёный, как позже и его друг, похожи на традиционное изображение вурдалака, но вместе с тем обладают удивительно-красивыми глазами, на которых неоднократно делается акцент, а их способность к эхолокации и быстрому перемещению в пространстве изображены не без доли эстетизма. Чего стоит шлейф, следующий за фигурами, мчащимися по туннелям метро? Процесс обратной трансформации Майкла вызывает сочувствие не только игрой Джареда Лето, но и тонкими тактильными изменениями его лица: монструозность постепенно отступает, а боль — остаётся.

Задачей студии Digital Domain и её супервайзера, Мэттью Батлера, было превзойти практические эффекты цифровыми технологиями. Когда детальные 3D-модели персонажей в их вампирской форме были готовы, сначала актёрам необходимо было сыграть сцену, предоставляя все необходимые выражения лица и движения. После этого, некоторые моменты отыгрывались заново, но уже для захвата движения, с помощью чего дорабатывались анимации компьютерных вампиров. Также были сделаны разные варианты Морбиуса. Захват актёрской игры был сделан с помощью на данный момент самой программы по записи лицевых движений, Masquerade, позволяющей избежать утраты мельчайших мимических колебаний лица. Для создания визуальных эффектов для сверхъестественных сил была также использована техника захвата движения, но на этот раз актёры были помещены в виртуальную реальность с мокапами будущего окружения в сценах, чтобы исполнение выглядело наиболее органично.

Не будет открытием: чем меньше в вампире нечеловеческого, тем меньше необходимо как практических, так и визуальных эффектов. Как можно заметить, однако, долгое время компьютерная графика представляла вампиров в кино менее реалистичными и иногда даже более нелепыми, чем такие техники, как грим, костюм, или аниматроника. Более того, на заре компьютерных технологий цифровые вампиры могли стоить сильно дороже, нежели созданные в традиционной технике. Но время шло, компьютерная графика не только развивалась, но и получала распространение: в настоящий момент многие программы легко установить на компьютер для персонального пользования. После не самых эстетически удовлетворительных «десятых», «Морбиус» 2022го года кажется прорывом в разряде «цифровых» вампиров. Однако, режиссёрам малобюджетных фильмов, стремящимся показать вампира как гротескное существо, рекомендуется использовать практические эффекты, так как они не только дешевле, но могут вызвать у зрителя ассоциации с фильмами прошлой эпохи, что на сегодняшний момент является трендом в индустрии.

— Список источников изображений

— Список текстовых источников