Архитектура и технический сетап студии главного павильона XOVP

Обзор технического оснащения студии выполнен на основе съемочного процесса в главном павильоне XOVP в октябре 2025 года. В рамках данного исследования для демонстрации рабочего пространства была создана 3D-модель павильона в Unreal Engine. В описываемый момент снималась сцена, где два актера находились в кабине самосвала. Для создания фона использовалась виртуальная локация леса, передаваемая на экран, что обеспечивало иллюзию движения транспортного средства по дороге между деревьями.

Размер экрана-шайбы 36×8 м, где диаметр дуги 18 м. Экран состоит из маленьких сегментов 50×50 см, по высоте их 16 штук, по ширине 72. В одном экране находится 1152 сегментов, межпиксельное расстояние 2.4 мм. В сцене также использовался поворотный круг для съемок. Его диаметр составляет 16 м, может вращаться на 360 градусов. Использовался он для того, чтобы крутить локацию (в данном случае самосвал) на какой угодно угол и иметь возможность снимать с других сторон. Из декораций — самосвал, в котором сидят главные герои. Пол в кадры не попадает, поэтому он без дополнительного оснащения.

Источников света несколько: первый — Lightman, имитация неба, состоит из девяти лампочек. Под ним вывешивается софт рама, натянутая белая ткань, которая рассеивает свет, делая его более направленным и убирая жесткие тени на актерах и декорациях. Управление осуществляется художниками по свету с помощью пульта в процессе съемок, они также могут динамически мигать и имеют возможность настройки под определенные задачи, в данном случае протокол DMX не используется. По бокам от софт рамы находятся отведы, (юбки), они чуть загораживают свет, чтобы тот сильно не падал на LED-экран.

Еще один мощный источник света — Nanlux, имитация солнца. Обычно находится ближе к середине экрана, но здесь более сложная система: он справа от самосвала и имитирует солнце. Для корректной работы этого светового источника напротив него разместили зеркала, чтобы от них отражался свет на самосвал, так как машина достаточно большая и расстояние между ней и экраном не позволяет сделать лучи шире. Пучок света идет на зеркала, впоследствии он становится шире и мягче. А перед зеркалами на специальной подвеске разместили настоящую ветку дерева, которая автоматически крутится. От зеркалов на ветки отражается свет, а они в свою очередь отбрасывают тени на стекло машины, что еще больше имитирует освещение в лесу.

Еще один источник света — контровой. В качестве контрового света здесь используется Sky Panel. Их как обычно развесили вдоль экранов, также регулируются с помощью пульта в процессе съемки зависимо от кадров и задач режиссера. На контровые источники света чаще всего вешают противоослепляющие решетки, которые называют растром. Он используется здесь для того, чтобы на LED-экраны с локацией не попадал свет и он был более направленный и контролируемый.

Закреплены все световые источники на специальные конструкции: фермы, которые собирают перед съемками в зависимости от сетапа на площадке.

На съемочной площадке для отслеживания движения самосвала использовалась система оптического трекинга Stype с пассивными ретрорефлективными маркерами. Несколько меток пассивного трекинга в виде светоотражающих сфер были приклеены на самосвал, несколько на потолок. Камера оператора, оснащенная кольцом инфракрасных излучателей, посылает ИК-свет на специальные метки, закреплённые на самосвале. Метки отражают этот свет обратно, и камера, чувствительная только к инфракрасному излучению, фиксирует их положение с высокой точностью. Сама коробочка Stype, управляющая трекингом находится под управлением другого специалиста вне съемочной зоны.

На площадке операторы трекинга также доклеивали еще несколько меток, чтобы зона, где может снимать оператор, была больше, так как в процессе выяснилось, что она недостаточно широка, такие моменты — это стандартная процедура в виртуальном производстве. Ни один съемочный процесс не проходит без корректировок на площадке, это может касаться как и декорации, так и освещения с системой трекинга.

Использовалась камера ArriFlex 416, объективы 13 и 14 мм и специальная операторская тележка Dolly, помогающая получать ровные и плавные кадры без рывков и дрожания.

Особенность этой съемки была в том, что фильм снимали на кинопленку, что случалось на павильоне очень редко. Использовалась специальная пленочная камера Ari Refleks 416. Процесс съемки на пленку чуть сложнее, так как в отличие от цифровых камер на нее нельзя сделать бесконечное количество дублей: она расходуется. Поэтому на площадке уделялось достаточно большое количество времени на подготовку к кадру: неоднократную репетицию сцены без включенной камеры. У пленки есть своя эстетика, которую сложно создать в цифровой съемке, у нее другой характер цветопередачи, яркости. Поэтому все, на что опиралась съемочная группа, смотря на результат, который транслируется на экранах, куда передается информация с цифровой камеры — это композиция кадра и приблизительная картинка. На пленке нельзя мгновенно проверить результат, посмотреть на него можно только после проявки. В помощь оператору-постановщику был экспонометр, который автоматически замеряет экспозицию кадра, чтобы после проявки на пленке не оказалось недочетов. Размер пленки составлял 16 мм, следовательно, таким же и был размер сенсора.