Глава 1. Операторская работа

Сюжет фильма прост на первый взгляд: главный герой — мужчина средних лет, ведет обычный образ жизни, у него есть семья, работа, он спокоен и вежлив с людьми, но, как и у любого «приличного» гражданина, у него есть маленький секрет: он маньяк-убийца. Именно об этой части его жизни снимается псевдодокументальное кино, представленное в виде интервью и вставок его «тайных дел», о которых он очень задорно рассказывает. Съемка идет от лица маленькой съемочной группы, активно участвующей не только в кадре, но и представленной как герои самого фильма, со своим собственным сюжетом.

В фильме часто используются средние планы, во время интервью с героем, что позволяет зрителю увидеть его в действии. Этот план не только фокусирует внимание на движениях героя, но и позволяет приблизиться к объекту съемки, к происходящему в кадре. Средний план также позволяет увидеть положения человека, поза и жесты, взаимодействие с другими людьми, предметами быта и обстановки. В данном фильме четко видно, что главный герой способен применять планы своих изощренных убийств в разных обстоятельствах.

Крупные планы также нередко используются режиссером в картине. С помощью приближения камеры автор переключает внимание зрителя, фокусируя его на более важных событиях в эпизоде.

Американский сериал, рассказывающий о жизни сотрудников департамента парков и зон отдыха вымышленного города Пауни, штат Индиана. Простой чиновник Лесли Ноуп (главный персонаж) однажды поняла, что своей работой не привносит в общество никакой пользы, Она решает переделать заброшенный карьер в настоящий парк культуры. Препятствием является несгибаемая бюрократическая система, эгоистичное общество соседей, не желающие перемен, и фирмы-застройщики. Но Лесли Ноуп не сломать, она настолько полна жизненной энергии, что не уступит ни одной из вышеперечисленных преград.

В сериале с большим количеством сезонов можно выделить основные особенности с точки зрения крупности кадров. Бесконечное переключение с общих и средних на более крупные и детальные планы позволяет зрителю сфокусироваться не только на действиях героев, но и на их реакциях. Как и во многих других сатирических работах в жанре мокьюментари, режиссеру важны эти реакции актеров, попадающие в зону камеры. В отличии от игровых сериалов, псевдодокументальные чаще всего построены на импровизации актеров, именно поэтому игре уделяется большое внимание с точки зрения выбора крупности кадров.

Фильм рассказывает о таинственной лунной экспедиции, о которой никто ничего не знал, пока не появились якобы реальные материалы с этого путешествия. В реалистичность кадров, полученных в руки профессионалов киноиндустрии, верится с трудом. Но как никак, фильм считается псевдодокументальным именно из-за подачи материала. Интересный факт, многие документальные фильмы о теориях заговоров чаще всего подделка, создающаяся руками киноделов, способных заворожить зрителя уникальными кадрами, похожими на записи с камер наблюдения или полученных из рук участников событий.

В фильме использован ракурс «точка зрения героя». Многие кадры сделаны будто бы с камер наблюдения, находящихся на борту космического корабля, где и происходят все события, в которых задействованы главные герои, якобы участники реальных действий. Поскольку фильм выполнен в жанре триллер (помимо мокьюментари) очень важно заинтриговать зрителя, ввести его в состояние транса, чтобы больше напугать и ввести в заблуждение. Такой ракурс позволяет автору воссоздать реальность, которую мы не видели раньше, за счет кадров, больше передающих ощущения слежки за героями. Часто встречается и субъективный ракурс. Камера пролетает по салону ракеты, охватывая в свое поле зрения детали быта космонавтов и добавляя атмосферы ужаса в восприятие смотрящего.

Фильм рассказывает о нескольких месяцах из жизни стареющей британской рок-группы Spinal Tap, постепенно скатывающейся с высот былой славы на самое дно музыкального мира во время прощального турне по Соединенным Штатам. Построен как простое документальное кино о музыкальной группе, но основной жанр фильма — комедия. Особенность юмора в фильме состоит в том, что в кадр попадает не быт и важные для истории фрагменты жизни героев, а дурацкие ситуации, без которых можно было обойтись на монтаже. Эта картина стала одной из родоначальников современного представления о жанре. В честь него был придуман новый жанр «Rockumentary» — мокьюментари о роке.

В картине преобладают сцены, снятые «ручной камерой». «Ручная камера» — движение камеры смазано, она перемещается с объекта на объект, будто бы пытаясь уловить движения и диалоги героев. Такая «живая» съемка помогает автору заставить зрителя сомневаться в надуманности истории, она кажется более реальной, чаще всего в документальном кино используется такой вид съемки, что еще больше убеждает зрителя в правдоподобности происходящего. Если посмотреть этот фильм от начала до конца один раз, не так понятно, что все выдумано, кажется, будто бы мы смотрим настоящий смешной документальный фильм.

Американский телевизионный сериал, выполненный в жанре комедии — ужасов, хотя из ужасов здесь только персонажи. Три вампира, помещенные в современный мир, делят дом, решают бытовые конфликты, ищут любовь — и свежую кровь, без которой им не прожить. Мокьюментари в этом сериале представлено в виде интервью и слежки за персонажами, их действиями и поступками.

Интересно, что выбран именно этот жанр для выполнения картины, поскольку люди, живущие неподалеку от вампиров не подозревают о том, что они все же присутствуют где-то поблизости. И, чтобы заинтересовать зрителя, авторы показали ему псевдодокументальную историю из жизни этих существ. Ручная камера в сериале нередка, она позволяет больше вникнуть в атмосферу и поверить, что вся эта нечисть существует.

Действие сериала происходит в коридорах власти британского правительства. В картине используется ручная камера, переходящая с плана на план и с героя на героя, скользящая и наблюдающая камера. Но в отличии от предыдущих примеров в сериале также нередко переключение фокуса с детали на деталь, с персонажа на персонажа, что добавляет ощущение импровизационной съемки, которая в свою очередь вводит зрителя в ощущение, что все снято здесь и сейчас, ничего не придумано заранее.

Молодая пара проживает в доме, который, как они подозревают, посещается некой злой силой. Чтобы зафиксировать паранормальную активность, они настраивают видеокамеру, чтобы записать свидетельство существования этой силы, появляющейся исключительно ночью, когда они спят. В отличие от предыдущих примеров, в фильме используются статичные кадры с камер видеонаблюдения. Во-первых, использование видеокамер отправляет нас к выбору ракурсов, что раскрывает тему реалистичности происходящего. Во-вторых, статичные кадры в этом фильме придают большей правдоподобности нежели ручная камера, поскольку мы наблюдаем за героями ночью, когда никто другой не видит и это дает еще больший эффект в глазах зрителя.

Самый популярный фильм ужасов, снятый в жанре мокьюментари, рассказывает о студентах-кинематографистах, исчезнувших в лесах штата Мэриленд во время съемок документального фильма. Вся картина снята на непрофессиональную камеру VHS одного из героев. Перед выпуском проекта «Ведьма из Блэр» в 1999 году научно-фантастический канал показал 45-минутный документальный фильм о ведьме из Блэр под названием «Проклятие ведьмы из Блэр», который был создан для того, чтобы правдоподобность идее о том, что события проекта «Ведьма из Блэр» действительно происходили, именно так фильм продавался после его первоначального выпуска.

Вся картина снята на непрофессиональную камеру VHS одного из героев. Такая камера придает особой атмосферы фильму, ею пользовались все, кто занимался любительскими съемками. На весь фильм потребовалось всего 8  съемочных дней, актеров изнуряли с каждым днем все больше и больше, тем самым был достигнут эффект реальной вымотанности персонажей. В ходе запуска фильма было несколько «помогающих», которые позволили зрителю действительно поверить в реальность происходящего. Например, сайт IMDB изменил информацию об актерах как о пропавших без вести, сейчас это вряд ли бы сработало, так как интернет слишком обширен, но тогда это был фурор, зрители даже начали отправлять родителям актеров письма с соболезнованиями.

Камера здесь субъективна, она открыто демонстрирует операторский брак, «дрожание» и прочие дефекты. Однако все это в совокупности задумано режиссером и полностью соответствует концепции фильма: трое начинающих документалистов отправляются искать в лес некую ведьму, снимая все, что в ними происходит во время своего путешествия, и пропадают сами. Спустя время оказывается найденной эта пленка, которая и рассказывает всю историю событий. Нужно отметить верно найденный метод съемки, о котором мы упоминали, — событийная камера. Заслуга авторов фильма заключается в том, что за счет намеренной неряшливости в съемке, сопровождающей доверительный и наивный рассказ молодых документалистов, создается атмосфера фильма, располагающая к тому, чтобы поверить в происходящее на экране, вызвать страх подчас даже не изображением, а тем, что остается за кадром, что зритель додумывает сам.

Начинающий телерепортёр Анхела Видаль из хроники происшествий жаждет сенсаций. С завидным упорством она ищет уникальный материал, а потому выезжает с командой спасателей на место происшествия в большом жилом доме. Анхела, азартно занятая работой, не сразу понимает, откуда именно ведет репортаж. Жители дома, пораженные страшным вирусом, один за другим превращаются в зомби, а чтобы зараза не вырвалась на улицы города, власти заблокировали дом.

Формат предполагает фиксацию происходящего «как есть» — без установки штативов, осветительного оборудования, вспомогательной аппаратуры. Съемка без раскадровок — это импровизация оператора. За счет динамичности удается создать эффект присутствия в эпицентре события. Но есть и минусы такой съемки, некоторые детали макияжа «зомби» не были видны из-за движения камеры и остались без должной славы. Заключительные сцены действительно были сняты в полной темноте с использованием инфракрасной камеры. Актеры понятия не имели, что происходит, потому что они ничего не видели.