Глава 1. Типы обратной связи

Всё, что видит, слышит и чувствует игрок в процессе геймплея можно назвать обратной связью. Сюда можно причислить различные анимации моделей, работа с цветом на уровне, визуальные эффекты, всполохи и искры, звуковой отклик. Исключение составляют, пожалуй, только моменты, напрямую затрагивающие анимацию персонажей в кат-сценах. Кинематографичные вставки, в которых игрок выступает исключительно зрителем, разумеется, тоже влияют на игрока, однако зачастую не являются прямым и незамедлительным ответом на его действия. Данное же исследование сосредоточено на приёмах, которые напрямую связаны с игровым процессом.

Любую обратную связь можно разделить на три большие группы: визуальная, звуковая и тактильная. Каждая из групп влияет на те или иные органы чувств. Их сочетание даёт цельную картинку, которая формирует уникальный опыт. Здесь стоит отметить, что опыт этот может быть как реалистичным, более знакомым нам по повседневной жизни или благодаря другим медиа (то есть, это сценарии, которые уже знакомы игроку по кино, театру, литературе и так далее), так и более абстрактным и фантастическим. В случае формирования реалистичного опыта, ожидания игрока сводятся к детальному повторению действительности.

Хорошим примером в данном случае являются различные варгеймы, например, Battlefield 1. Они стремятся создать наиболее реалистичный отклик: дым и искры при выстрелах, характерный звук, стильная анимация, передающая опыт стрелка.

В случае же более абстрактных игр обратная связь менее подробная и чаще более эстетичная.

Итак, три основных типа обратной связи: визуальная, звуковая и тактильная. Для музыкальных и ритм-игр наиболее важными являются визуальные и звуковые приёмы. Тактильные эффекты возможны в консольных и мобильных играх. К визуальным типам обратной связи относится практически всё, что игрок видит на экране: перемещение камеры, интерфейсы, модели персонажей и VFX — визуальный отклик. Звуковые типы — это в основном дополнительные сигналы и искажения звука.

Интерфейсы — это любые знаки на экране, которые помогают ориентироваться игроку. К интерфейсам относятся специальные знаки, помогающие игроку в навигации. Парадоксально, но чем более подробная и реалистичная игра, тем менее диегетический в ней зачастую интерфейс. В многопользовательских играх над персонажами есть плашки с именами и никнеймами, например. Это выбивает из погружения в «сеттинг», но необходимо игроку для ориентирования в пространстве.

В ритм-играх, ориентированных на последовательное нажатие, интерфейсы чаще всего напрямую говорят игроку, на какую клавишу нужно ему нажать следующей.

Графический отклик — это визуальный эффект, который следует за тем или иным действием игрока. Если интерфейс — больше навигационный инструмент, направляющий игрока, то графический отклик (отчасти тоже являющийся интерфейсом) — это прямой ответ на действия игрока или их предсказывание. Чаще всего это изображения, повторяющие фигуру интерфейса, или даже слова, поддерживающие игрока

Графический отклик помогает понять, что игрок поступает правильно (или, напротив, ошибается) и может продолжать в том же духе (или ему стоит быть внимательнее). Как правило, у графического отклика есть своя цветовая кодировка, особенно, если на экране в ответ на действия появляются целые слова. Чтобы не отвлекать игрока на их прочтение, каждый сигнал имеет свой цвет, который достаточно увидеть боковым зрением, чтобы сделать вывод.

Модели и их анимации — способ обратной связи в играх, где помимо абстрактных фигур есть ещё какие-то более осознанные модели, которые реагируют на действия игрока. Это могут быть подсказки или, как в случае графических откликов, эмоциональная поддержка игрока.

Чем более реалистичная модель (в первую очередь это касается игр про танцы), тем более подробной будет обратная связь. Если речь идёт о персонажах, то они будут хлопать или попускать голову — всеми возможными способами показывать своё отношение к действиям игрока.

Камера — важный аспект любой игры. Наиболее очевидные приёмы с камерой можно обнаружить в играх, где пользователь управляет 3D-аватаром. В таких играх обычное дело — пролёты камеры, удачные ракурсы, их резкая смена или, наоборот, плавные переходы. Для 2D и абстрактных игр основные приёмы это разнообразные пост-процессы и тряска камеры.

Пролёты камеры — это приём, который берёт своё начало из концертных традиций и телевидения. Игры, которые ориентированы на танцы, стараются копировать операторскую работу в танцевальных шоу, потому что это помогает создать соответствующий опыт.

Тряска камеры — это визуальный приём, который помогает передать ощущение ритма. Тряска всегда созвучна с ритмом, она помогает игроку войти в поток. К тому же, она вызывает ассоциации с поездкой в автомобиле или нахождении рядом с большими колонками, которые вздрагивают от басов.

Сигналы в виде звуков — важная часть музыкальных игр. В отличие от, например, кооперативных шутеров, где звук часто помогает ориентироваться на карте относительно врагов, в музыкальных играх звуковой отклик настраивать сложнее. Это большая задача, поскольку «кнуты» и «пряники» игроку должны выдаваться таким образом, чтобы не нарушать общую музыкальную композицию, не сбивать игрока с правильного ритма, не выбиваться из стилистики, звучать эстетично и при этом доносить правильную мысль до игрока.

Довольно часто в музыкальных играх правильно выполненные действия игрока сопровождаются звуком, который гармонично вписывается в музыку, дополняет её или даже является частью звуковой дорожки. Ошибки же сопровождаются искажениями, которые режут слух и несколько мешают наслаждению от процесса. В то же время они выводят игрока из состояния потока, чтобы принудить его несколько постараться.

Один из видов откликов на действия игрока — обычные сигналы. Они — не часть музыкальной композиции, но положительно влияют на понимание игрока, верны ли его действия или нет. Такие сигналы позволяют игроку, не отвлекаясь на анализ, понимать происходящее. Достаточно уловить знакомый звук.

Подобные виды откликов заслуживают упоминания, хотя в дальнейшем не будут рассматриваться. Тактильный отклик характерен для мобильных и консольных игр, в которых подобная обратная связь возможна. Вибрация помогает почувствовать сигналы.